一起来写同人文

  最近网上盛传，中山大学中文系有一项传统，每个学生在大一都要写出100篇作文，每篇800字以上。这事照例遭到了网友的炮轰，原因无非是，作家不是逼出来的。其实可以换个角度想，如果同学们觉得作文难写，不如写同人吧。

文/兰精灵
   “同人”来自日语，意为“相关”，同人盛行于全球，两岸亦不落人后，在中国，同人的世界很丰富，影视、动漫、小说、游戏、音乐、真人，一切皆可同人。那么，啥叫同人文（主要指同人小说）？
   首先看看何谓“同人志”。同人志特指非商业的动漫，可改编，也可原创。而同人文，就是非作者的改编，即借用别人创作的角色来写自己的故事。因为大多未得到原作者的授权，所以绝大多数都是非商业的，常常借助网络来完成和传播。
   同人文有啥代表作？同人文古已有之，《西游记》和《红楼梦》的各种续、补都是，《西游记》本身是民间传说的同人文，《三国演义》是《三国志》的同人文。现代同人文名作很少，诸如《悟空传》之类其实仍走改编古典的路子，金庸武侠同人《此间的少年》影响大，但也脱离了同人的本质，因为出版了。至于因为差劲而知名的，如金童、古龙巨等人的各种山寨版武侠，就更不能作为同人文的代表了。
   其实，非商业、不出版还要影响大，其可得乎？同人文更多的是一种充满了想象力的习作，毕竟，想要原创，必先模仿。当下，穿越文已堂而皇之成为书店的分类门类，同人文却弱到没有代表作，但其实同人才是最牛的门类，因为，除了各种类型作品的第一部原创作品，文艺乃同人之天下！同人无处不在，每个人心中都有一个哈姆雷特，所谓同人，就是自己刻画出自己的哈姆雷特。

网上的同人小说《到开封府混个公务员》改个名字出版了，顾名思义，这是猫鼠同人。

写同人的往往是女孩
   什么人在写同人文？2006年，我型我秀火的时候，天涯社区出现了一个帖子，叫做“我型我秀之搞笑版戏说清宫”，跟帖者众，不啻是粉丝的一场狂欢。作者“阿舞”的文字和故事很不错，她把我型我秀的选手和评委等相关人员安插到了清宫（当然这个清宫其实是架空的）中，故事跟选秀故事有所联系，人物性格又按照本人来写，所以颇受欢迎。这应该算是比较成功的真人同人，不过它比较小众，因为其中有各种暗示是局外人不能懂的。一边大众，一边小众，或许正是同人文的宿命。
   写同人、看同人的也有一个“外人莫近”的小圈子，叫做同人女（也有同人男，但很少），但是并非只有同人女才写和看同人文。“知好色则慕少艾”并非男人的专利，在爱的领域，女人往往更崇尚行动，爱慕而不可得，就自己写一个，所以言情小说那么多，大都是女人的杰作，同人文自然也以言情为大宗。
   说到同人，不能不提曹雪芹创作出来的“意淫”二字，同人之所以非商业、无巨著，与作者实力不雄厚有关系，但也跟其创作目的息息相关。同人文可包罗万象，却也特指以意淫为目的的作品。网络小说的所谓意淫（YY），指的是作者和读者通过写作一起追求快乐，而其他的，无非都是手段。
   有原作的压力在，同人似乎是命题作文，应按原作性格写人物，但事实上，“离谱”的同人文多得是，作者可以按照自己的趣味毫无压力地修改角色的性向和CP（配对），性格改一改算什么毛毛雨？同人是用来娱乐大众的，但归根结底是用来娱乐自己的——如果连创造那些角色的原作者都不必顾忌，自然更不必对任何人和事负责。所以，相对于其他形式而言，写同人最自由。
   同人的世界是同人女、女粉丝、宅女、腐女撑起来的，网上流传一张汉武五美图，大致描述出了同人女眼中的世界：帅哥是王道，其他都是浮云。同人文的作者和读者大都是同人女，甚至往往特指“既宅又腐”的那一批，所以同人朝小众的方向疾奔，导致很多人误以为同人文就是腐文。其实，很多人也以为御宅族就是“家里蹲”，但其实“宅”不是足不出户，而是因沉溺而达到专精，《旋风管家》中既会画漫画又会投资的三千院凪就是“宅女”，发明会发微博饮水机的浙大男博士则属于“技术宅”。同人遭受的是同样的误解，如果不先戴上有色眼镜再看，其实同人的世界很宽广。

同人往往强化极端性格
   那么，什么样的人物容易被写同人文？无原作则无同人，原作中具有极端性格或疑似极端性格的人物，最容易被写同人，极端性格且会得到强化。
   猫鼠同人差不多是中国最火的影视同人，在塑造出展昭和五鼠的传统评书《三侠五义》中，读者很难看出展昭有多冷、白玉堂有多傲；何家劲、焦恩俊和孙兴的剧作是猫鼠文的滥觞（所以猫鼠同人是影视同人），在他们身上，多少能看出展昭的冷和白玉堂的傲，但展昭还会笑，白玉堂还讲理；而在同人文中，展昭必须是超级敬业的面瘫帅哥（即毫无面部表情），白玉堂则是三句话不到就会开打的火爆“美人儿”——他们都被神化、魔化了。
   但这有个悖论：同人文的人物远离生活，故事却越来越现代化、真实化，换言之，同人文集合了众人之力，让原本离谱的原作接近真实。传统评书是借了北宋背景说清代事，然而传统艺人史识有限，故事往往背离史实，单是一个“御前四品带刀护卫”，就让无数学者跌破眼镜，因为在任何时代都查不到这个官称，而在北宋，大概只有六品的“带御器械”勉强可以解释这一穿越官称的职能。繁琐的北宋官制显然不在传统艺人的理解范围内，而通过现代同人作者的加工，原作中的漏洞一一被补起，尤其是平面的、戏曲化的宋仁宗赵祯变得丰富和趋向真实，北宋背景得以强化，北宋的社会生活不再清朝化，这是同人文难能可贵之处。

 这张汉武五美图（刘彻、卫青、霍去病、韩嫣、李延年）大致描述了同人世界的样貌：人物品德如何不重要，帅就行了。

男二最容易招惹同人
   台湾偶像剧“终极”系列的同人文多到让人难以想象，差不多每个年轻男女角色都曾被拿来当同人主角，但同人主角多集中于两个人物：脩和灸舞（包括灸舞的分身丁小雨），这对难兄难弟、上司下属在各路同人文中发生了无数不同的故事，但性格惊人一致，脩永远过于冷峻，灸舞永远过于热情（丁小雨是冷的）。其实在原剧中，他们的性格并不极端，脩不是见人就使“眼刀”，灸舞的贪吃和爱说冷笑话也在人类可忍受的范围内，且其扮演者脩和炎亚纶在剧中也不是挑大梁的，为何人们偏偏爱写他们的同人？
   这恰好验证了另一个定律：男一是用来推动情节的，男二是用来爱的。很多演员曾受益于“男二定律”，包括钟汉良的顾惜朝、聂远的七夜、沈晓海的宁王、张智尧的花满楼、苗侨伟的杨康……不过，男二不一定是二号主角，而是特指有个性的帅哥，可能是反派一号，也可能是男一的朋友，可以是次要的主角，也可以是配角。
   所以，同人文的主角往往是原作的男二，而一旦这个人被写了同人文，想不性格极端也不可得。男二在原作中常是“扁平人物”（性格人物），且充满神秘感和遗憾（因为女一永远是男一的，且男二台词少，镜头少，让人看得不过瘾），所以容易激发起受众的母性，决心化被动为主动，亲自给他们写一个完美的结局。不过，不是每个男二都能得到这样的青睐，原作人物或演员本身的天然魅力和后天功力在其间仍起了重要作用。

天天一张冷脸的酷MAN，最是容易招惹同人。图为丁小雨。

同人其实很像偶像剧
   有人想给自己喜欢的男角色安排一个理想的女对象，并非同人出现的最大理由，同人文存在的终极理由是“帅哥”本身（当然也可以是美女，因为还有同人男）。同人女的使命是通过各种专业手段（写文、画漫画、做视频等）来意淫帅哥，所以世人常把同人女、女粉丝、宅女、腐女混为一谈，因为她们有一个共同特征：耽于美色，或曰，把生命浪费在美好的事物上。
   现在耽美已成为动漫或小说的一大门类，主要指的是男男恋，其中也有很多作品兼为同人。但是同人文中出现一堆帅哥或让帅哥爱上帅哥，不一定表示作者认同同性恋，而往往只代表作者花心且不善于写女性角色，加上原作中仅有的女性角色都名花有主了，所以，与其创作一个蹩脚的新女主角（这种虚构的新角色很容易被写成玛丽苏，即一个过于美好强大的角色，效果往往适得其反），还不如都写男人算了。
   同人文难出佳作，也是因为同人作者志不在还原生活，而在于创造能让自己圆梦的CP。这样的创作模式很像不食人间烟火的台湾偶像剧。台湾偶像剧多改编自漫画，不遵循生旦净末丑俱备的传统模式，基本就是帅哥砸出来的，角色同质化严重，女性角色很少。从动漫到偶像剧，再到影视同人，再到演员本人的真人同人，这种创作的顺序也就显得理所当然。
   什么样的真人容易被写同人？因为飞轮海“单飞不解散”，炎亚纶在微博说，“祝福哥哥们”，乍看之下不过是少年感怀，再看就会觉得有种深深的伤悲，人生如戏，所谓偶像天团不正是容易被戏剧化的真人？天团是同人“重灾区”，原因很简单，因为男的多、素材多。那些被称为“花美男”的阴柔型小生，如郑元畅、唐禹哲，被写同人的几率也比其他同行高。而那些替他们的作品写同人的人，恐怕也分不清自己写的是戏中人，还是真实的人吧。
   帅哥或疑似帅哥（所谓情人眼中出西施，是不是帅哥并不重要，有人觉得帅就可以了）多的原作，不管其人物是真实的还是虚构的，是现代的还是古代的，不管原作是什么题材和体裁，都容易招惹同人，动漫如《圣斗士》（最早的同人），科幻如《哈利波特》（可能是同人作品最多的，至少数以十万计），军事如《士兵突击》，历史如“卫霍”，武侠如“戚顾”……笔者见过《铁齿铜牙纪晓岚》中纪晓岚和和珅这一对的同人，接受无能吧？但其实，国立大叔四十几岁和王刚大叔二十几岁时都帅过，被写同人，有啥稀奇？
   当然，并非每本广受欢迎的小说、每部热播的影视剧、每个招人希罕的明星都会被写同人文，这跟“气场”有关。前几年山寨《流星花园》还没选好角色的时候，葛优、陈道明、张国立、陈宝国等四枚大叔被PS成中年F4，赢得网友一片喝彩声，行话叫做毫无违和感。是的，只要无违和感，写谁、如何写、怎么配对都是可行的，如果说写同人也有规矩的话，这就是了。

台湾年轻人热衷的cosplay其实就是一种同人。

何妨趁年轻编织美梦
   说了这么多，都不重要，重要的是，如果大家注意一下网上铺天盖地的同人文，再注意一下作者们的真实身份，就会发现，所谓中国年轻人无恒心、无毅力、无想象力的说法，只是某些“大人”的偏见罢了。
   写同人文的大都是十几岁的女孩子，虎头蛇尾的人多，坚持到底的人少，“思有邪”的文字多，文采飞扬的佳作少，这似乎是同人不能为更多人接受的根源，但毋庸讳言，同人文中不乏清新的文字和丰富的想象。再说，一个人能坚持数年做同一件事，足令从不动笔的人汗颜——无论什么事，只要不太坏，只要坚持，必有好处。同人的创作门槛低，读者接受度高，写同人常是难得的经验，最起码，它能让人爱上汉字。它就像《哈利波特》中的那面魔镜，能让人沉溺于梦想，而忘了生活。忘了生活固然不好，但在十几二十岁的美好年纪，若不做梦，岂不可悲？