皇帝偷情，大臣在床下偷听并填词一首

    这是一个由一首词引出来的荒唐故事，真耶？假耶？估计也无法考证了。我们先看看这首词。

    这是宋朝一位名家周邦彦写的《少年游·并刀如水》，描写了一男一女在深夜的活动。

        并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
              锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

              低声问：向谁行宿？城上已三更。
              马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
    我们先看上半阕：

    “并刀如水，吴盐胜雪，纤纤破新橙”——这是富于暗示力的特写镜头。出现在读者眼前的，仅仅是两件简单的道具，并刀（并州出产的刀子），吴盐（吴地出产的盐）；和女子一双纤纤素手的微细动作，可见词中所描写的女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为读者所觉察了。

    接下来，“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”——室内暖烘烘的帏帐，刻着兽头的香炉袅袅升起香烟。两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色，再请女的吹奏一支曲子。
    这里也仅仅用了二十六个字，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

    我们再看看下半阕：

    最精采的笔墨还在下半阕。
    “向谁行宿”——女的问男的，今晚你住在哪里？。
    “城上已三更”——这是女的提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。
    “马滑霜浓”——显然想要男的留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑……。我真放心不下。
    这样一转一折之后，这个欲火中烧的女人，才直截了当说出早就要说的话来：“不如休去，直是少人行！”你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧！
    真是一语一试探，一句一转折。我们分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。
    这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手
    这首词，不是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历；这件事，张端义在《贵耳录》中已有记载：“道君（按：即宋徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉。知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来。遂与师师谑语。邦彦悉闻之，填成《少年游》云：……”

    原来这首词是描写的宋徽宗与李师师的故事，李师师是宋朝时极为著名的歌妓，周邦彦是大学士，常到李师师处游玩。有一天，徽宗皇帝也来到李师师家中，周邦彦急忙躲到床底下。徽宗带来一个产自江南的新橙，与师师共同品尝，周邦彦听得清清楚楚，应景就作了这一首词。皇帝与官僚同狎一妓，事或有之，走开便是，何至于匿伏床下，而事后又填词暴露。皇帝自携新橙，已是奇闻，携来仅仅一颗，又何其乞儿相？这在当时士大夫的生活中，自然是寻常惯见的，所以它也是一种时兴的题材。然而这一类作品大都鄙俚恶俗，意识低下，使人望而生厌。周邦彦这一首之所以受到选家的注意，却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善描写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。

（东篱采菊fhx原创）