冷眼与热心       

——读赵永武《三省堂游艺》有感                                

王尊让        

       赵永武的文字“不乖”，常常不按套路出牌。而我又不喜欢老套路的“乖乖文”，于是一拍即合，深深的喜欢上了。 接触他的小说是从《离婚女人安小雅》开始的，跟着《剁》《寻她千百度》《民间风流债》《逃跑》《事儿倒着来》等等一路看下来，越看越陷进去了。甚至常常想，他怎么能这样写？他怎么敢这样写？他是怎么想的？        忽然想到一个词“中毒”，我大概是中了赵永武文字的“毒“”吧，所以才深深的迷恋。        他的小说世界精彩纷呈，将文字低到尘埃里去，从一个个小人物身上挖掘出触及人灵魂的东西。尤其对女性人物的刻画入木三分，让我不禁感慨，这赵永武比女人更了解女人，比女人更细腻。         

       写小说的人，必须要有足够生活的阅历和敏锐的触角，他的作品里有艺术家、流氓、家庭妇女、官场油条、市井小贩、风尘女子、形形色色的人物都能栩栩如生，这让我不得不佩服，不羡慕。        看他的作品犹如你正在欣赏一湖静水，被安静深邃所陶醉，却忽然“哗”一声跃起一尾鱼，摇头摆尾画出一道弧线，再“咚”一声跌进水里，无影无踪。然而湖面再也平静不了了。        

       收到赵永武《三省堂游艺》的时候，很开心！打开包裹，封面就吓了我一跳。书名到容易理解，没有故弄玄虚，“三省堂”这名称听的多了。 “三省”众所周知来自于曾子的名句“吾日三省吾身——为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？” 让我吃惊的是左下角一段文字：“说实话，我实在   算不得一个好读书的人，让一个不好读书的人去写‘我的读书观’之类的文字，的确是有点赶鸭子上架的荒唐；一个不好读书的人偏要去写关于读书的文章，就有点像心里时常揣着连枷棍的流氓，偏爱把仁义道德挂在嘴上一样有趣。”       

        我没有急着翻开书，将这段文字看了好几遍，不知道他葫芦里卖的什么药？是为了语出惊人？是为了博眼球？还是另有深意？   谜底终于在他的【《三省堂游艺》代序】中解开了，他说：“虽然自己写出的文字大多是垃圾，但不妨碍我品读别人文字时嘴极刁钻，可这好歹也算我读书的一个特点：只读自己喜欢的书”。“可惜的是，这世间能让我觉着入心的书实在太少”。 仅仅封面上一段话，两篇自己写的《代序》就征服了我，他一如既往，将自己拉下“马”，抛开了“光环”的枷锁，有啥说啥，想啥写啥，文字就是“纯粹”的文字。       

      《三省堂游艺》主要是一本文学评论书，也包括他在各种论坛、会议上的讲话稿，对文学、文人、社会的认知和见解。评中外名著、评畅销新书、也有别人评论自己的。  很惭愧，在他所有评论的作品里，我只读过两本书，贾平凹的《秦腔》和格非的《人面桃花》。原来我才是真的“不好读书的人”。      

         我不懂文学评论，也不喜欢看文学评论和序，因为常常看不懂，被那些大家一句又一句的专业术语，从古到今，从中到外的高谈阔论整的蒙圈，看完了也不知道跟书有什么关系？甚至连书都厌倦了看下去。但我喜欢写读书笔记，读后感 听说一些大家，不看书，仅评书名和简单的几句介绍就能整出洋洋几千字的“论”。赵永武的《三省堂游艺》却是真材实料的评论，对每一部作品都有褒有贬，有自己的独到的认识，甚至评一次还不过瘾，二评、三评，抓的往往是作品里的细节，是长篇小说里一句话的前后不致，不由感慨他读的好仔细。 我笨想，一篇好的评论最成功的作用就是唤起读者对原著的好奇和阅读引导。褒也好，贬也好，不能失了公允和良知。不能存在别的，见不得光的企图。热心看文章，冷眼写评论。这是我的见解。赵永武完完全全做到了这些。       

      《三省堂游艺》整整看了一个多礼拜，每一篇都可以脱离原著作为独立的美文来欣赏。被他评论过的作品也全部走进了我的心里，勾起我拜读的欲望，将没看的书全部记了下来，留待有机会再一一拜读。        絮絮叨叨，词不达意的写了这么多。感觉还不过瘾，没有写尽我想说的话。索性将书中一些精彩的原生态片段搬过来，以供还没看到这本书的朋友欣赏。                                      

        1        我经常是闲得实在没捉没拿了，才顺手抓过一本什么书来，漫不经心扫几眼开篇的文字。倘觉得文字顺眼了，就再看几段；再觉得有意思了，再往下看；再觉得有趣了，就再深入——倘觉得这文字能入心了，可能才会把这本书读完。 【只读自己喜欢的书——《三省堂游艺》代序》】                                     

        2         具体到艺术作品中，就有了高下，文野之别，高的，文的，大抵都可能成为经久不衰的经典；而下的，野的，肯定会变成一堆速朽的文字垃圾——即使因了时事的原因，曾经名噪一时了，曾经红透半边天了，最终也难逃被弃之废纸堆的命运。 【喝一桶水与喝一井水——《三省堂游艺》代序】                                      

        3         好的小说，每一个细微处都应该是鲜亮的、光滑的、精致的，每一个细微处都能显出作者的才情和功力。而且，正是这些细微处，往往藏着大主题，大精神和深刻的人性，以及人的最基本的生存方式和存在状态。 【推敲《人面桃花》】                                     

        4         文学评论不能搞“一俊遮百丑”。实事求是地说，这是一部瑕瑜互见的小说。把这样一部小说评价为“二十一世纪中国最好的小说之一”，甚至拔高为“当代中国作家逼近经典的有效标志”，要么是出于“炒作”心里，睁着眼睛说瞎话，要么是对“好的小说”和“经典”的无知。国内文坛的虚火旺盛，由此可见一斑。 【推敲《人面桃花》】                                     

        5        我真的怀疑，这本书是梁晓声写的吗？继而我又想到，倘若不是梁晓声写的，这样蹩脚的文本能够出版发行吗？黯然沉思之后，我恍然悟道：原来，名气大到像梁晓声这样的作家，现在可能仅凭卖名气，也能赚个钵满盆圆了。 【一部大而无当的平庸之作———评梁晓声《伊人 ，伊人 》】                                   

        6         小城文化，属于一个国家，一个民族主流文化之外的一种区域文化状态。既然是区域，自有其相对的封闭性，和相对的开放性。区域的封闭性决定了区域文化的独特性和自足性，区域的开放性又赋予了区域文化一种驳杂的色彩，躁动的品性。 【小城文化和小城文化人——在《华商报》读书会上的发言】                                        7         我最近一直在思考文人的境遇问题：当文人遭遇权贵，当文人遭遇土匪或者痞子，当文人遭遇金钱，特别是当人文遭遇商业文化占主导地位的当下语境，文人们又该如何自保？又该如何坚守？又该如何作为？一句话，文人该往哪里去？ 【小城文化和小城文化人——在《华商报》读书会上的发言】                                            8        指望操练小说发财的，就该去开家印钞厂；指望操练小说出名的，不如把自己名字写在全世界的墙上；指望操练小说光宗耀祖的，还是去谋个道台比较合适。 【关于操练小说的胡言乱语——为小说集《离婚女人安小雅》作的自序】                                         

        9          在当下这个碎片化的生活里，在当下这个娱乐化的文化语境里，谁又愿意接受你的尖利和猛药？作为一个企图用文字唤醒什么的作家，我茫然，更困惑。 【夏夜里的磷火一闪——为小说集《寻她千百度》作的自序】                                    

        10        所谓作家，不过是一种匠人而已，用文字搭建空中楼阁的匠人。本质上跟木匠，泥水匠没什么区别。 【夏夜里的磷火一闪——为小说集《寻她千百度》作的自序】                                 

        11        “语言要有意趣，比如贾平凹的语言，很耐读。小说语言不足了可以通过情节来弥补，但散文不行，在语言上一定要有意趣。”怎么算是有意趣？就是语言读来要抓人的眼睛，抓人的心，让人不忍释卷，让人废寝忘食，甚至让人读了你的文章，三月不知肉味。 【文学语言的内在风格和外在风格——在赵丰散文集《禅与物》研讨会上的发言】 作者简介:蓝田籍作家，时有作品如重磅炸弹一样在文学圈轰隆一声。