简单来说，这是一个发生在典型的中国式大家族中，人的自我意识觉醒并与原生社会发生剧烈冲突的故事。

神 界

神界是个神奇的地方啊！每个人都拥有自己神奇的法力，可以左右自然规律。有的人能够控制火，有的人能够控制水，有的人能够控制植物的生长。

每个人都快快乐乐，和平共处，没有战争，没有杀戮。

这样的世界，真的存在吗？

还真的存在，只不过不是存在于现实里，而是存在于每个孩子的心里。如果一个孩子早年（七岁前）的生活体验足够好，心理足够健康。那么他的内心就会形成一个美好的，无所不能的神奇的世界。如果不够健康，有很多创伤，也会形成一个神奇的世界，不过不是美好的，而有可能是危险的，恐怖的。

显然，神界，就是椿早年形成的，美好但是非现实，神奇但是不成熟的内心世界。

所以，当她开始“成人”，开始承担责任，神界就有了“不祥之兆”，就开始崩溃，开始毁灭。其实这是好事。

人间是个残酷的地方。

有买卖就有杀戮。

人死不能复生，友爱和欢乐，也有悲伤和仇恨。

在这里，她目睹了真正的死亡和丧失，男孩躺在水底一动不动。

人间是个现实的世界，她遭遇了男性，她开始学习“为他人负责”。

第一次，椿被人间的残酷吓坏了，她无法接受这一切。这本来是件很好的事，她不得不留在人间。命运之网，上天想要把她留在人间，不再回去。可这时候的她还没有觉悟，所以她拼命挣扎。

第二次，她要为了人间的男孩负责，她拿起那个核桃，来到河边，船来了，她说：“有的事情是会有感应的，从登上这艘小船开始我就知道，我的命运改变了”。

这艘船也是命运之船。船象征着过度，从此岸到彼岸，从一个生命阶段到另一个。她决定为了人间的男孩负责，这就是她命运的转折点，从此她逐渐地离开神界，进入到人间。

第三次，由于她坚持把鲲养大，给神界带来了“不祥之兆”。神界的“亲人”已经容不下她。这时候，她终于不得不和鲲一起进入人间，作为两个平凡的，没有法力的“人类”生活下去。

作为鱼的鲲，是主人公椿的精神和灵魂的象征。所以他们共用一条命，同生共死。最开始，鲲作为一只小鱼，生活在小小的鱼缸里。而椿作为一个女孩，生活在围楼里，生活在看似广阔，但其实只是内在幻想的神话世界里。

椿莫名地对鲲的未来充满了憧憬。

“我希望你长大”

“整个屋子都装不下你”

“围楼也装不下你！”

其实，她是在憧憬自己的未来，能够走出心中局限的世界，让这个子宫般的“围楼”装不下自己。到更广大的世界，去经历，去生活。

所以，在神界，椿和鲲的关系不是恋爱关系，在电影中我们很难感觉到她和鲲之间有爱情，但的确又有一种深深的连接。那是一个人和自身灵魂的紧密连接。

围楼，作为片子中最为显眼的符号，代表了一个极其重要的概念——家。对每个中国人而言，家都是初生之地，是摇篮，是壁垒，同时也是枷锁。其他人的世界中，巨大的围楼像铁桶般密不透风，暗示着家的力量强大到了极致。而个体在这围楼面前是多么渺小，片中很多镜头都可以看到。住在这里的椿质问母亲：你进我房间了？凤反问：我进你房间怎么了？中国式家庭的典型对话。但并不是所有其他人都群居在巨大围楼中。至少片中表明的就有3个离群索居的人：鼠婆，灵婆，爷爷。他们和围楼内的群众截然不同，都住在远离大围楼的其他地方。而这三个人分别代表着三种觉醒的个体和群体的关系。

因为湫是“神界”的人。表面上看，湫和人间的男孩不分轩轾，可能很多人还叹息，为什么椿不选择对她一片痴心的湫，而是选择一个只有一面之缘的男孩？

但实际上，人间的男孩，是来自现实世界的“他人”，是一个真实存在的人。而湫是“神界”的人，是有法力的人，这就意味着湫虽然戏份颇多，但其实他不是真实存在的他人，而是内心幻想世界里的形象之一。如果椿和湫在一起，留在神界，那么她就再也无法完成心理独立，走出幻想的心理任务，而将永远地活在内心的神话世界里。

最后湫燃烧和牺牲自己，把椿送出神界，送入人间。这实在是看完《大鱼海棠》起初我以为我看了一场美丽的梦，几个小孩子间还有些懵懂的情感与羁绊，椿为了还清欠下的一条人命，不计代价引发天灾，最终牺牲自己拯救了族人。但，这部片子并不这么简单。潜藏的信息量远远超过想象。

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