孤平与拗救相辅相成,先有孤平,后有拗救.

    孤平是近体诗格律的大忌,查阅相关资料，唐律师中是不存在孤平的，因为有了拗救这个武器。

    原本照格律来写诗,是不会有什么不合律的现象的。但是人们用字的时候为了不损诗意,便会在应该用平的地方用仄.这样便产生了孤平.

    律诗都是压平韵,因此最后一个字也即韵脚的平仄是固定不能改变的，是平就平,是仄就仄.在五言“平平仄仄平”这个句型中(七言是仄仄平平仄仄平,第三个字必须用平声)，第一字后者第三字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，那就是拗救.

    平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗.如同李白的《静夜思》是古绝而不是近体诗。象唐诗中经常见到的五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”的形式就是一种拗句的样式。还有几种情况也是相当常见的，前面一字用拗，后面还必须用“救”。“救”，就是补偿、补救。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上补偿一个平声。

　　本句自救：在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。

　　对句相救：在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。

　　在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和本句自救和对句相救的严格性稍有不同。

　　诗人们在运用本句自救的同时，常常在出句用对句自救或半拗，这样既构成本句自救，又构成对句相救。

　　下面举例说明。李商隐的诗中有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”后句的“俱”字就是对前句孤平“无”字的补救，韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”后面的“自”字就是对前面“来”字的补救。这就是书上说的“孤平拗救”。 
    再如：韦应物的“可怜白雪曲，未遇知音人”和王维的“草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒”这几句都有三仄尾和三平尾，那么为何又能合格呢？是因为诗中的三平三仄相互补救了。

　　以上有些是我学写近体诗的体会，部分是来自互连网的资料，我进行了学习消化。大家可以找些唐诗来试着分析一下，这样会加快进步的。