从才開場，這首“迎賓”歌曲，己把覌众带進轉譯原著密碼的第一道门檻：失愛。

而全曲不是由女性演譯而是男性，則是由失愛過渡至第二道门檻：失權。這也是解碼過程中的另一个轉譯站：千紅一窟，萬艳同悲，舞台上卻清一色男演員，此豈不像是大覌園梨香院的倒置？她们演"都付与断井颓垣”，他们則演“三春去後諸芳盡”，隔空對唱的，是時間的陰性一面：以感受來衡量“光与陰”，而非陽性的成与敗，明与暗。

男人處身女人“失愛”的位置發聲，本身己是一種毁掉丈夫氣概的“失權”，但擁有被欲望投射條件的一个个帥哥，又把一個口口声声要“殺／刷”了他们的“賈／假太太”重重圍困，短短四分鐘的一支人肉MV，己把有关愛与權的辯証展示在觀众前：青春，使人得到也使人失去，所以，“你為什么搶走我老公”的“你”，真是一个他者嗎？喊出這句控訴的“賈／假太太”，在消費他人時卻失去了被消費的价值，她恨的，真是一個他者嗎？

他者/夲人，在什么時候有可能是同一個人，不過代表不同時空下的自己，例如得与失，美与醜，赢与输？

沒法接受身处二元之下風的自己，呈现的狀態就是〈紅楼梦〉作为舞台鏡子的第一個鏡像反射覌众席：你／我什么時候会因無力而暴力，因desperate ( 絶望 ）而 pathetic （可悲）？