戲，有眼睛看和心理阅读两个層面。家庭題材，因为共同經驗的普遍性，会很容易被理解成通俗性多於探索性。所以，＜恨嫁家族＞作為屬於這時代的原創作品有趣在於，它的外衣可以是“韓劇”（或近年被韓劇洗礼的八点档），但它絶对不是以“表情”敍事，因为舞台没有特寫，演員肢体的状态，亦不是以誇張為基础，相反，整体上的戏剧處理都是為了引发觀众向內觀照，即是，事情没有眼睛看見的直接，片面。因为导演要在“交待情節”同時，也要讓覌众借角色的心理状况，發現被隐藏（在面具下）的自已。例如，為什么我们的恐懼，明明是自己，卻总把它轉移到外部世界，像别人对我们做成的伤害，如“辜负”，以致責任总是在别人身上，不是自已？“恨”比愛多，正是因为一个人要求很多，能給的很少所產生的心理匱乏。這，就不是电視劇要觀众面对的一个问题。同時，也是电視劇給不了覌众的满足感。