以自我为家

——短评《恨嫁家族》中的女性自我认同现象

文/邓少侠

如果浮于表面的情节，很容易将《恨嫁家族》看作是亲生姐妹花金钱纠葛撕逼和好的豪华剧场版小时代。许多观众都纠结于剧名中的“恨”字，然而我认为“嫁”却更加耐人寻味。诚然，全剧是关于一场婚礼的悲喜剧，女主角纠结于嫁与不嫁，嫁谁怎么嫁的问题，然而更多的，并非关乎婚姻。

女子无家，以男之家为家，是为嫁。在剧中，男性的身份背景是模糊的，符号化的，是一个个人物化了的欲望选择，导致母亲“疯狂”的父亲角色甚至是不在场的。整场戏，是关于女性的戏。每一个女性角色都饱满出彩，她们脆弱，但是也具有破坏的力量；她们邪恶，但是救赎的自我始终只在自己手里。四姐妹悲剧的阴暗面，都来自于最初不懂得自主抉择，被动地“嫁”给强加于她们的命运。

这是一场女性身份的自我寻找与自我和解。在被赋予太久太多的面具角色（母亲外婆的故事中有所隐喻）后，人会迷失在选择面具而非认清自我当中。当她们不知道要什么，或知道要什么不懂主动争取，一味沉溺在外界强加或自我建构的面具当中——“你这样，我婆婆帮不了你”。

大姐最后的抉择并非是不是嫁给一个男人，而是是否愿意与自己和解，是否愿意走出母亲与自我的阴影重新接纳幸福。二妹抛下放荡面具邂逅真爱，三妹找到wifi走向外面，四妹勇于认错面向未来，这都是她们终于与自我重逢并且和解的例证。她们终于超越了“嫁”的被动含义，不再是僵化的物化的单面的符合人们期待的面具形象，而是自己，女性能做任何事，女性能成为任何她想成为的样子。

“女性的自我发现是一个漫长的，夹杂着痛苦与喜悦的过程。”它是打破过去，但又与过去和解，相信未来，但又做好战斗准备的过程。《恨嫁家族》令我感动的是，它正赋予女性这种信心，它对于女性的塑造和发展描写不符合任何人的期待，每个女性角色自成一体，各为史诗。

然而美中不足是，节奏在最后一小时仿佛突然加快，当人物的阴暗面被最终呈现，结尾却并未得到很好地解决。似乎是大姐放下心结决定勇敢去爱的过程太过纠结漫长，挤压了其他几位女性角色对此作出努力应有的戏份。二妹、三妹与四妹最后共同的交代是彼此搀扶走出观众视野，仿佛形成联盟。是的，women are sisters，但同时我又期待她们各自拥有更加独立、精彩、丰富的结局。

《恨嫁家族》不是未婚青年的圣经，也不是女权主义的旗帜，它只是像它所应该的那样展现了作为女性生命应该有的形态和气质。就这一点来说，我们不是在看一场新奇的表演，而是在照一面自我的镜子。

讀邒少俠文章後感

文 ／ 徐硯美

現代女性嫁給命運的結果與傳統女性不同，傳統是被父權統治，同化與接受，現在，一直在父權主義底下「開戰」，且已贏得許多過去的失土。

但，征服與統治一直是華人談性別的單行道，所以，不管在討論父權還女權，手段都是陽性的，因此，結果往往是背道而馳的。

所以，恢復主動權，並非要用征服與統治的手段，而是主動的與父權以及父權之下缺席逃跑的男性和解，也就是認清那是原罪而非主動的選擇，而主動的選擇現在的自己不是要再複製父權，而是讓陰性的特質有自信的展現。最後，是信任未來，在選擇了自信的現在的前提下。

所以，討論女性與男性，不能只是討論權力，而是形成權力的過程，手段，方法，以及主動被動的狀態。

而串起這一切，用以檢視的，就是時間。