http://s10/mw690/001r3FDpzy6WjQFcmOlf9&690无今无古任天真   顾 涛" TITLE="李钦善 无今无古任天真   顾 涛" />

 历代书法家中以章草名世者人数不多，所谓的“代不数人”，这已成为书法史上的一个现象。从上个世纪算起，一百多年来章草书家也仅仅有王世镗、王蘧常、郑诵先等数人而已。当前，书法界同样延续了这一传统，写草书者如过江之鲫，而习章草者仍屈指可数，然就在这寥寥数人之中，洛阳李钦善先生可谓是值得我们驻足一观的章草书家。

李钦善先生，字简约，号无价，春野居士，无言斋主，洛阳弘文馆馆长，中国书法家协会会员，一九六五年出生于河南郸城。他热爱书法艺术，数十年临池不辍。早年他曾遍临诸家，在汉隶、唐楷上用功尤深，随着书法功力的积累和审美素养的提高，他逐渐钟情专注于章草，二十余年来，不管工作生活的环境如何变化，始终致力于章草书法的临习和创作，心无旁骛，孜孜矻矻，日日浸染其中，已逐渐形成了自己简约凝练、淳厚洒脱的章草书法风格。

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学书贵在取法。李钦善先生之所以专攻章草，是因为他具有非同寻常的认识和眼光。他通过多年的临习创作和体会，看到了章草独特的艺术魅力和蕴藏的发展空间，所以李钦善先生选择了“曲高和寡”的章草作为自己临习和研究的对象。

二十余年来，李钦善先生徜徉于章草艺术之中，探赜索隐，日以继夜，反复临习古今章草和其它名家名作，走出了一条属于自己的研习章草的道路：

    从《急就章》得其法。李钦善先生以皇象《急就章》为圭臬，上下求索，不仅从《急就章》上熟谙和掌握了章草书法的规律和法度，洞晓了其笔法的渊源和嬗变，最重要的是以此为基调，逐渐形成了自己章草作品平正典雅的气质和独特面目。

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    从《月仪帖》得其势。他认为《月仪帖》是章草中最具动势和张力的作品，能够充分体现章草作为草书的内在审美要求。《月仪帖》是西晋书家索靖的主要代表作。如果说李钦善先生从皇象《急就章》中探寻了其严谨的法度和典雅的气质，那么他从索靖《月仪帖》中则发现了章草书内在精神中放浪形骸、自由不羁的另一面。于是，他常常把二者进行对比临摹，力求从本质上把握章草的审美特点和内涵。

 从王蘧常得其古。学习书法者都明白要“与古为徒”，要入古出新。“古”是书法的一个重要范畴。怎么才能达到古，并进而化古为新呢？李钦善先生明白书法首先要入古的道理，他把目光又投向了现代章草大家王蘧常。从对王蘧常书法的学习中，李钦善先生领悟到了章草的雄浑奇古，古而不怪的特点，特别是王蘧常用笔的古朴、古质给他启发很大，让他矫正了自己因过于熟练而惯性书写带来的稍显流滑浮飘、任笔为体的习气。他的作品也越来越古雅质朴、舒缓有致，郁勃之气自然溢于笔端。

从今草得其变。今草，一般认为从章草发展而来，主要包括小草、大草或狂草，以笔画连绵环绕和字的开合多变及互相连带为特征，常常大小错落，字字相连，一气贯通，节奏强烈。章草书法一个较为常见的致命弱点就是字字结体雷同、节奏单一，气息不够通畅，而从今草特别是狂草中可以找到节奏的变化和字形的多变。近代章草名家王世镗曾从多方面对比今草和章草的区别。李钦善先生认真研究和临习怀素《自叙帖》和张旭《古诗四帖》等今草经典作品，尤其在《自叙帖》的用笔变化、字形开合、节奏张弛等方面获益匪浅，从而使自己笔下的线条更加圆劲和充满张力，结构更加多样，用笔丰富而自然灵动，节奏上也更有韵律感。

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    艺术当随时代。章草具有古典美，但我们今天继承和弘扬它，就要使其具有现代性，具有新的时代内涵，从美学上要有更多的追求和广阔视野。我们需要反复不断地深入传统，而又能不断开出新境，即如古人所说的“古不乖时，今不同弊”。李钦善先生近几年在章草的继承和创新上，又有了新的认识和追求，他开始追根溯源，从秦汉简牍上寻找章草的源头和生命的原初基因，希望从秦汉简牍古老的基因中提炼新的元素，给自己的章草书法赋予新的面貌。我们相信，他将在章草书法的探索中开拓出一片崭新的天地。