宋代画家马远之《山径春行图》赏析

     马远，号钦山，祖籍河中（在今山西省永济县），他的祖父、伯父、父亲，兄弟均为南宋画院画家。他对于人物、山水、花鸟都很擅长。尤其以山水画成就最为突出。在南宋光宗、宁宗年间，他任画院侍诏。他的山水画师李唐，下笔严整，画山石采用大斧劈皴，并创长皴斧劈，兼用钉头鼠尾的笔法，用墨凝重。在构图上，马远一变五代，北宋以来的“全景式”，采用边角式形式，或峭峰直上不见顶，或绝壁直下显脚，或近山参天，或远山无底，强调空间感，人称他为“马一角”。

                                  台北故宫博物院收藏。

    春光明媚，鸟语花香。在这大好时节，与其埋身书斋，不如步出家门，呼吸一下大自然的清新空气，于是整衣拂袖，踏山径，过小桥，信步前行。一路上，流水叮咚作响，薄雾徐徐扑来，好不畅快！忽然抬头，只见柳梢上两只鸟鸣啭飞去。画家于此，以画龙点睛之笔，构成全画的中轴及核心。

    这幅画的尺寸较小，却留下大片空白，如果处理不好，极易空洞无物。可是画家巧妙经营，以虚写实，使画面充盈、丰满。所谓空白处，透过迷雾，难道不是辽阔吗？一鸟展翅于其上，与画中文人成张弛之势，中以视线相接，如弦响矢落。两只鸟用笔精练，神采俱生。人物的情态亦很生动；衣纹的笔法劲利、颤动，作丁头鼠尾勾法，线长而挺；为避免单调，又以浓墨桃花加以点破——此种桃花点，散缀于礼服周围，将其白色衬得分外鲜明、突出。

    画幅实写之处，除花、鸟、人以外，尚有树石、远山、路径。石法以侧锋卧笔分出体面，以苍劲、顿挫分明的重线勾勒，质感颇强。树木枝条长短参差，位置相当讲究，线条圆转柔润，与锋利的岩石相比，又是别具一格。枝梢尤显柔润，真是满含春雨。柳树的阴阳向背，皆以枯笔淡墨皴出，十分厚重，再斫以蹄点，倍添生机。树后画有童子一人，抱琴步随，另是一番情趣。

    此外，画面上的山路起伏连接虚实的作用，笔意简洁，由近至远，渐次虚渺，极好地表现出山中幽深曲折的意境。到最后，山路尽皆消失，终于与画幅的空白，亦即与浩瀚无垠的空间融为一体。至此，画家以有限的笔墨，给观者以无穷的遐想。

     正如画家马远的其它风景画一样，此图着墨甚少，然而笔精墨妙，以少胜多，不愧是一幅杰作。画幅的右上角有题句“触袖野老多闲舞，避人幽鸟不成啼”，传为宋宁宗杨后即“杨妹子”所书。

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