鲁迅：创造“新形式”的先锋

李啸峰  毕玉珊

    1923年，茅盾在《读<呐喊>》一文中说：“在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造新形式的先锋；《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式，而这些新形式又莫不给青年作者以极大的影响。”茅盾的这一见解是很有眼力的。“一篇有一篇新形式”，不独《呐喊》如此，就是鲁迅后来创作的短篇小说集《彷徨》亦如此。

    《呐喊》和《彷徨》一共只收了鲁迅25个短篇，但它们不仅从多方面反映了一个历史时期的真实面貌，在内容上显得丰富多样，而且在艺术形式上不断“出新”：体裁、结构、艺术手法和风格不拘一格，多采多姿。

    就小说体裁来说，鲁迅在这方面所作的探求以及所取得的实际成就，可以说具有永不过时的启迪意义。他的第一篇白话小说《狂人日记》是用日记体写的，一开卷就给人以新鲜之感。后来，他又用手记体的形式写了《伤逝》。这两种形式的共同优点是便于深入揭示主人公的内心世界，而且读来使人感到真实生动，亲切自然。《阿Q正传》则采用了经过改造的中国古典小说章回体的形式，民族特色比较鲜明。《头发的故事》又别具一格，它通篇是采用对话的形式写的，中间没有穿插任何其他描写，两个人的对话一结束，小说也就完篇了。《示众》近似速写，一幅幅画面从读者眼前闪过，既无连贯的情节，也无浓郁的涂抹。《药》具有完整的故事，《祝福》具有鲜明突出的艺术形象，它们都符合一般定义上的小说规程，而《一件小事》、《兔和猫》等，则颇有些接近散文小品。这些情况说明：小说作为文学创作的体裁之一虽然有其独特的规律与特点，但也并不是僵硬不变的，它完全可以而且也应当有各种各样的写法。

    在情节安排与结构方式上，鲁迅的小说也突破了固定的格式，而显示出丰富多样、富于变化的面貌。有的作品是具有完整的故事情节的，像《祝福》，便相当生动地写出了祥林嫂这个农村妇女半生不幸的遭遇，情节有曲折，有波澜，因此即便将它改编为戏曲、电影也并不费力。《一件小事》虽短，但故事有头有尾，写出了事件发生的起因、经过、结局等全过程。而《孔乙己》就不然了。它并无连贯的故事情节，只是截取生活的横断面，表现主人公生活中的一些片断，如怎样穿长衫而站着喝酒，怎样辩解“窃书不能算偷”，怎样为半个秀才也没有捞到而颓唐不安等等。由于这些都写得真实生动，新鲜独特，所以同样引人入胜，同样勾勒出了主人公的鲜明形象。从情节的线索特点来看，《故乡》、《风波》等都是单线发展，故事围绕一个中心事件进行；而《药》却另辟蹊径，采取了双线交叉的结构形式，作者用明线写华老栓的悲剧，用暗线写夏瑜的遭遇，同时用一个人血（恰巧是夏瑜的血）馒头把这两条本无必然联系的线索巧妙地联结起来，构成一个艺术整体，从而表现了只有革命者注意唤起民众，民众觉悟起来支持革命，革命才能胜利，中国方可得救这一重要主题。在结构方面，各篇小说也都有自己的特点。如《示众》采用的是“鸟瞰式”的艺术角度，作者的艺术镜头所摄取的是一个群众性的场面；通过这一结构形态，小说很好地实现了把那些麻木、落后的看客拉到读者面前“示众”的创作意图。《幸福的家庭》所拍摄的则只是生活中很小的一个角落，它通过在一个青年作家的书房兼卧室里所发生的一场小小风波，照出了小资产阶级知识分子耽于幻想的思想弱点，收到以小见大的艺术效果。《药》的结构布局具有严整、匀称的特点，它所选取的四个场面——刑场买药、小栓吃药、茶馆谈药和坟场上坟，配置精当，曾被人比作是剧本的四幕戏一样。而《阿Q正传》的前后九章，则环环相扣，形成情节的链条，充分显示出主人公思想性格的发展和变化，有力地体现了小说的深刻的主题思想。此外，《长明灯》、《离婚》等结构单纯而集中，故事围绕一个中心事件向前推进；《社戏》、《故乡》则有意识地运用了结构上的对比，以便获得更强烈的艺术效果。

    鲁迅不愧是短篇小说的圣手。他在刻画人物时所使用的多样化表现手法更令人叹服。小说作为一种叙事性文体，当然必须把塑造人物放在中心地位，但要把人物写活，刻画人物的手法也必须是多种多样，富于变化的。鲁迅正是以灵活多样的表现手法，把他笔下的人物刻画得栩栩如生。如《阿Q正传》，主要是通过人物自己的一系列行动，来展示其思想性格；《狂人日记》在塑造人物形象时，则着重于人物的内心刻画，写他的所思所感；《离婚》对于爱姑的描写，主要是把人物置身于正面冲突之中，即让她亲自出场与七大人等正面交锋，以表现她那种泼辣、大胆、敢于斗争的性格。《祝福》在刻画祥林嫂时，则是着眼于通过祥林嫂来鲁家的几次变化，抓住人物有特征意义的外貌（尤其是眼神）与行动（如逃出婆家、抗婚、捐门槛等等）描写，以表现人物的思想性格。对于《肥皂》中的四铭，作者在描写时是侧重于内外对比，揭露其言行的矛盾。如他表面上道貌岸然，却对一个讨饭的“孝女”想入非非；他慨叹“社会没有道德”，无人对“孝女”布施，而自己也没有掏半文钱。这就活画出了一幅伪君子、假道学的嘴脸。至于《故乡》对闰土的刻画，则主要是通过主人公的面貌前后几十年间的巨大变化的强烈对照，来表现人物的悲惨遭遇和不幸命运，以引起读者对他的深刻同情和对旧社会的强烈憎恨。尤为值得注意的是，有的作品主题、人物近似，但作者用以描写人物的手法却不雷同，各具特色。《孔乙己》与《白光》即是一例。前者对话描写较多，作者把一些有关主人公的故事的片断，连缀成篇，鲜明地展示了孔乙己的思想性格。后者则不然，它更多地采用了心理描写和行动描写的方法，尤其是通过陈士成在神经错乱后的幻觉和失常举动，来刻画人物的思想性格。与前者对主人公尚有若干同情不同，这篇小说在冷静、客观的描述中，燃烧着讽刺和批判的烈火。

    至于在艺术风格上，鲁迅的小说也明显地呈现出统一而多样的特点。统一，是指鲁迅小说所表现出来的总的风格：质朴平易，凝练深沉；多样，则是指在这一总的风格笼罩之下，各篇小说所显露出的各自的风格特点。如《肥皂》与《高老夫子》，由于这两篇小说的主人公都是被否定的对象，因而通篇闪耀着讽刺的锋芒，格调轻快，用语辛辣。《故乡》描写的是近代中国农村破产的景象，在风格上则表现为沉郁、苍劲、悲凉。《伤逝》洋溢着浓厚的抒情气氛，也是与小说表现男主人公涓生因自己所经历的爱情悲剧而哀伤无限、悔恨交加分不开的。《孔乙己》与《幸福的家庭》在于嘲讽存在于人民内部的一些落后的、脱离实际的思想意识，所以通篇又充满着喜剧情调。此外，《阿Q正传》的高度夸张，《一件小事》的朴素平实，《弟兄》的冷峻犀利，《祝福》的委婉细密……这些小说无不呈现出自己特异的艺术风貌，彼此毫无重复和似曾相识之感。作者根据各篇作品不同的题材与主题，根据更好地表达不同内容的需要，分别使用了不同的笔墨，使作品很自然地展现出各呈异彩的风格特点，强烈地吸引住读者的注意力，这不能不说是作者具有很深的艺术功力的一个表现。

    以上，我们仅仅从体裁、情节结构、刻画人物的手法和艺术风格等方面，说明了鲁迅小说所具有的丰富多彩、仪态万方的艺术风貌。涉及的方面虽然不算很多，但是却已经足够说明问题了。鲁迅确实不愧为创造“新形式的先锋”，他那支生花妙笔真有如魔术师手中的小小棍棒，稍加舞弄，就能为人们创造出一个个神奇无比的艺术景象。

作者单位：安徽省水利水电职业技术学校。

注：该资料为新安中学学生专题研究性学习之用。谨向作者表示最诚挚的谢意！

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