《月光白得很》|王小妮：个性的月亮

王小妮|唐不遇

《月光白得很》

王小妮

                              月亮在深夜里照出了一切的骨头。

                              我呼进了青白的气息。

                              人间的琐碎皮毛

                              变成下坠的萤火虫。

                              城市是一具死去的骨架。

                              没有哪个生命

                              配得上这样纯的夜色。

                              打开窗帘

                              天地正在眼前交接白银

                              月光使我忘记我是一个人。

                              生命的最后一幕

                              在一片素色里静静地彩排。

                              月光来到地板上

                              我的两只脚已经预先白了。

    简介：王小妮，当代著名诗人，1955年生于长春市，1985年移居深圳。曾获“美国安高诗歌奖”“华语传媒文学大奖•2003年度诗歌奖”“新诗界国际诗歌奖”“美国西蒙斯大学诗集奖”等奖项。

王小妮：个性的月亮

唐不遇

    我偏爱写月亮的诗，正如我偏爱写朋友和酒的诗。亘古地悬在天空中的月亮，也悬在我们伟大的古代诗歌中，几乎照出了一切汉字的骨头。

    在中国，转发率最高的诗，无疑是李白的《静夜思》。而在一切关于月亮的诗词中，被“点赞”最多的，肯定是被誉为“孤篇冠全唐”的张若虚《春江花月夜》，和被誉为“古今绝唱”的苏东坡《水调歌头•明月几时有》。不过，最打动我的还是王维的那几句简洁明了的诗：

    独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

    一个“来”字用得多好！化无情为有情，化腐朽为神奇。打动我的是那颗孤独而自在的心灵，——孤独的心灵长有，自在的心灵难觅。而与自然万物毫无隔阂的心灵，在我们今天更是已经杳无踪迹了。

    写月亮的现代诗同样令人眼花缭乱，最打动我的也是一首短短五行的杰作，出自那个以睿智著称的盲诗人博尔赫斯笔下：

    在那片金黄中有那么多的孤独。

    夜晚的月亮已不是那个月亮

    ——那个亚当最早见到的。许多世纪

    不眠的人们用古老的悲伤

    充满了她。看吧，她是你的镜子。

                               （博尔赫斯《月亮——给玛丽亚•儿玉》，朱永良译）

    这的确是一首无比动人的小诗，技艺高超，却毫不卖弄，那么直接地抒写了孤独和悲伤，以致最俗滥的“镜子”的比喻，都充满了一种直接的力量，具有陌生化的神奇效果。

    说了那么多，其实就是为了引出中国当代“月亮诗”名篇——王小妮的《月光白得很》。这不是一首晦涩的诗，就像月光本身一样明晰。每一个认真的读者都能切身体会到它那种自然的流动，感受到月光倾泻在天地之间。然而，它所表达的却又是一种真实和“残酷”——一种属于生命本质的“残酷”，一种返朴归真的“残酷”。

    “月亮在深夜里照出了一切的骨头”，第一句就让人震撼，突兀，警醒。它为全诗奠定了一个基调，既没有浪漫主义的悲伤，也没有亘古的追问，只是借助月光的清澈来洞彻生命。现实的皮肤被一只“素色”的手揭开，呈现出真实的面目：骨头。但这和禅宗的看透又有所不同。这里面包含着一种语气温和然而严厉的批判，“人间的琐碎皮毛/变成下坠的萤火虫”，“城市是一具死去的骨架”，完全贯穿着一种现代意识。

    月亮是夜晚的精灵，是可以直视的灵魂，和带来光明、血肉的太阳完全不同。在月光中，夜色是“纯”的，但是诗人看到的是“生命的最后一幕”，而这一幕在“静静地彩排”。那么明天呢？演出是否正式开始？谁知道呢。王小妮也不关心，因为月光已经来到地板上，而“我的两只脚已经预先白了”，成为一个纯粹的生命，“忘记我是一个人”。

    月光白得很，光这个题目，或许能让你想起两年前网上“流传”的那首“名作”《对白云的赞美》：“天上的白云真白啊/真的，很白很白/非常白/非常非常十分白/极其白/贼白/简直白死了/啊——”

    拿这首诗和王小妮的诗相比较，其实蛮有意思。一个写白云的白，一个写月光的白，一个写成了废话，一个却恢复了汉语的意境，这说明严肃的态度和技艺的锤炼对一个诗人是多么重要啊。

    王小妮成名甚早，1980年就和顾城、舒婷等诗人一起参加青春诗会，和徐敬亚更是令人羡慕的诗坛“神雕侠侣”。不过，作为一个后辈诗人，我对她的重要性的认识，是从1999年的长诗《我看见大风雪》开始的，她诗中那“陡峭的白”，让我心神一震。此后，王小妮便越来越显示出自己在这个时代的分量。

    我喜欢王小妮的诗，也喜欢她这个人。她不“装”，恬淡低调，平易近人，不是那种传奇式诗人，不像别的某些诗人那样张扬，只是在家中打磨着自己的水晶。对她来说，诗虽然是“反真理”“反命名”，但只是“现实中的意外”，“诗意，只发生在瞬间”，“诗意地栖居”完全是胡话，是“最令人怀疑的东西”。

    我喜欢王小妮的诗歌和言谈中隐隐透出的风骨。她沉静中有坚韧，朴素中有高贵，对社会不公和黑暗现实有着鲜明的态度。她特别强调个体的意义，强调独立和自由的重要。月亮在照出一切的骨头之前，首先就照出了她自己的骨头。

    王小妮曾说过，“个性，比女性重要得多。”因此，请不要叫她“女诗人”吧，直接叫她“诗人”，再在某个深夜安静地读读她的这首诗，感受一下那轮呼出“青白的气息”的月亮——它不再是女性的月亮，而是个性的月亮。

                                              来源：南都周刊2014-03-14 20:00

                                                                            http://www.wtoutiao.com/a/115431.html

注：该资料为新安中学学生专题研究性学习之用。谨向作者表示最诚挚的谢意！

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