我不是音乐家，也不懂音乐，我只是从听众的角度以及原作者的角度说说我的看法，你觉得我说得好，就喝个彩，你觉得我哪点说得不好，请有理有据地分析，不要又像白痴一样嚷嚷“你把版权卖给人家了，你就没权对人家的改编说三道四”。拜托，先把法律条文找出来给我看看，否则叫自己三声“白痴”，下去面壁。

 

声明一下，我没把歌曲版权卖给谁，歌曲版权应该属于创作者所有。

 

（为保持行文通畅，歌词就放在跟帖里了）

 

1、苏联歌曲《山楂树》（视频 《寻找山楂树》背景音乐）

 

这个是苏联歌曲《山楂树》，翻译成汉语了的，视频《寻找山楂树》用作背景音乐。我把这个视频也放在这里，主要是里面男声的唱法基本就是下面这段描写里的唱法：

 

“静秋牵着欢欢，向那排房子走去。现在她能清楚地听见手风琴声了，琴声已经变成了《山楂树》，有几个男声加入进来，用中文唱着这首歌，似乎都是手里忙着别的事，嘴里漫不经心地唱着。但就是这样的漫不精心，时断时续，低声哼唱，使得那歌声特别动听。

 

静秋听得入迷了，仿佛置身在一个童话的世界。暮色四起，炊烟袅袅，空气中飘荡着山村特有的那种清新气味，耳边是手风琴声和男生们的低声合唱，这个陌生的山村，突然变得亲切起来，有了一种只可意会，不可言传的感人气息，似乎各种感官都浸润在一种只能被称为小资产阶级情调的气氛中。”

 

2、《情驻山楂树》 ( 作曲：郑长高   作词：张良健，施俊平  演唱：冯祥敏 )

 

这个应该不是施俊平写的那几首山楂树歌曲，感觉没那么“红”，政治意味没那么浓。有段时间，施俊平在新浪艾园刷屏，一天发几十个内容相同的帖，推销他的歌曲，很令人反感。

 

我印象中这首歌词曲作者郑长高张良健都是宜昌人，他们写出了这首歌，可能后来请施俊平提过建议，所以词作者里有施俊平。

 

这首歌的切入角度比较独特，是从山楂树的角度来切入的，先不写老三静秋的恋情，先讴歌一下山楂树，有独树一帜的效果。

 

但歌词的后半段从“山楂树”转入到“恋人”（“忘不了那风雨相拥路”“遥寄我祝福”），山楂树这个主角当得不彻底。我觉得如果从头到尾都以山楂树做主角（或者叫做“从山楂树的角度来叙事抒情），可能更好一些。

 

作者的乡土观念很浓，有点“跑马圈地”的意思，仿佛在说“这个故事发生在我们这块啊，属于我们所有，你们看看可以，但莫想夺走”。歌词里直接提到“扎根在巴山夷水”“舍不得古老乡俗”，这对推广作者的故乡也许很有帮助，但对于推广歌曲却是个障碍，设想那些“巴山夷土”之外的人，可能就会对这样的歌词有抵触情绪，至少是不能引起他们的共鸣。

 

歌词的败笔是“苦情的山楂树”“遗世孤独”“百般苦楚”“走不完长河深谷”，把一个本来气势还算宏大的开篇搞成了“江河水”似的怨曲。

 

演唱者的嗓子似乎不是那么理想，唱得很费力的感觉。

 

3、《山楂树之恋》（词：佚名      曲：康梓峰、东来东往    演唱：东来东往）

这首歌走的是叙事的路线，但叙的是比较流水账的事，而且是（静秋）老年的事，有种日落西山、行将就木（“我也离你越来越近”）的感觉。

 

选择这样一个角度来叙事是很不讨好的，因为一首歌曲要受到听众欢迎，必须能让听众把自己代入到歌曲里去，比如一首（叙事者年龄不详的）讴歌爱情的歌曲，年轻的唱起来会想到自己目前（或刚过去不久）的爱情，年老的会想到自己那尘封的往事。但像这样一首从老年人角度写的歌，就很难让听众代入自己。年轻人就不用说了，即便是老家伙，也不愿意唱这种行将就木的歌曲。

 

演唱者东来东往是个很年轻的歌手，当然既无法代入自己，也无法让听众（肯定是年轻人居多）把自己代入到歌曲里去。

 

整个歌词，是基于作者对《山楂树之恋》的错误理解，他把这个故事当成一个所谓的“成长故事”——年轻的时候，你爱我，可我不懂你的爱（“到现在才明白的爱意”）；等到我懂得你的爱的时候，你已经远去。

 

我个人不太喜欢歌词太长太复杂的歌曲，一首歌，如果不容易被记住，就很难受到广泛欢迎。像这首歌，有五个段落，而每段的主题都不鲜明，内容是差不多的，只有微小差别，这样就很难让人记住。

 

我觉得歌曲的refrain（副歌，重复部分）很重要，如果这部分写得好，比如有富于哲理的句子，或特别抒情的歌词，或特别优美易唱的音乐，都可以弥补前面“正歌”的不足。事实上，很多人喜欢一首歌，但并不会唱前面的正歌，或者唱不全，但因为熟悉副歌，喜欢副歌，也就喜欢上那首歌了。

 

我们经常会遇到到这样的情景：开车的时候，放着一首自己喜欢的歌，前面的“正歌”有点唱不全，或者跟不上，只能跟着歌手哼哼，但到了副歌部分，咱可熟悉呢，便扯开嗓子跟着吼起来。如果连副歌部分也跟不上，那就不太可能喜欢那首歌了。

 

但这首歌的副歌很不成功，歌词歌曲都没特色，最终就成了一首又长又没特色以至于记不住的歌曲。

 

4、《山楂树之恋》（词：何沐阳吴娈      曲 ：何沐阳    演唱： 徐千雅 ）

 

这首歌在词曲上都有弊病，歌词完全走题，与故事主题背道而驰，用一位网友的话说，听上去像一个弃妇在山顶上披头散发地嚎哭“你为什么不等我啊”，抱怨不休。哭也可以哭得很有美感，但抱怨式的哭，很难产生美感。

用词也缺乏诗意，像什么“遇上我是你的命”，“爱上你是我的命”，很土很俗的感觉，再怎么也得用个“命运”吧？还有些句子莫名其妙，比如“怕只怕背景不明”，不知道指什么。

 

当然，歌词不用写得像说明书那样直白，可以模糊一点，但那要是“诗意的模糊”，而不是“语意的模糊”。而这个“命”恰好是太直白，不够诗意。

 

这首歌的曲调也有“呼天抢地”感，大概是受了歌词的影响，你写了个呼天抢地的词，我只好配个呼天抢地的曲。

 

演唱者的嗓音应该算不错，至少比《情驻山楂树》的那位女声强。但演唱者显然受了词曲的影响，踏踏实实唱出了呼天抢地的意味。

 

 

5、《山楂花》（词：   曲：   演唱：陈楚生）

 

歌词作者比较容易犯的错误就是恨不得把所有的故事和感悟都塞到歌词里去，结果就写得老长老长。我估计谱曲的人也恨这种老长的歌词，怎么谱啊？

 

陈楚生这首歌的歌词比较讨巧，因为歌词比较短，列出来五段，实际上有三段是副歌，反复吟唱，真正的“正歌”只两段，这样就比较容易被记住，也就容易被传唱。

 

歌词的立意也比较高，基本扣住了故事的主题，不是怨妇似的“你怎么不等等我呀”，不是村姑牛郎似的“郎啊，我爱你；妹呀，我也爱你”，也不是寡妇似的“你个杀千刀的，怎么抛下我一个人先去了”。这首歌能写出“在时间的尽头，你一定会看见我”，已经比前几首高明多了。

 

但这首歌的歌词选了些很不适宜拖长的音放在结尾，唱起来很尴尬，比如“的”放在一句的结尾，要唱好几拍，而“的”本身是个助词，发轻声，即便在朗读中都不应该读很重很长，除非是为了搞笑，现在要把这个“的”唱好几拍，结果就是唱起来不好唱，听起来不好听。“微笑着”的“着”也是这个问题，总共一二十句歌词，就有七八个助词结尾，真难为了演唱者。

 

演唱者陈楚生大概是南方人，说话没卷舌音，唱歌时遇到卷舌和不卷舌，就有点分不清，他是一律唱成半卷舌，“羞涩”的“涩”听上去介于“色”和“设”之间，“是”介于“四”和“市”之间，通篇都是这样，减色不少。他的声线也不是很好，高音部分唱得有点费力，音色比较单薄，像个没长大的男孩，缺乏男人气和磁性。

 

6、电影《山楂树之恋》主题曲 （词： 陈其钢?  曲：陈其钢  演唱：常石磊  ）

http://you.video.sina.com.cn/api/sinawebApi/outplayrefer.php/vid=38250094_1361024910/s.swf

http://idj.163.com/idj/listen.jsp?type=music&id=135064

这首歌的立意不高，属于我说过的“村姑牛郎式”，“郎啊，我爱你；妹啊，我也爱你”之类。“我唱的歌，他拉的琴”令人想起若干年前的歌曲《四季歌》，里面就有“小妹妹唱歌郎奏琴”的歌词，表明歌词作者脑子里对爱情有着很古老的模式：女的总是唱歌的，而男的才会拉琴。

 

但我们知道《山楂树之恋》里的静秋也是个会拉琴的。那么是不是改成“我拉的琴，你拉的琴”就能让这首歌成为一首好歌呢？

 

当然不能，因为抒情歌曲不是rap（说唱），抒情歌曲的歌词总是要有一点诗意才行，而这首歌的用词非常直白，比如“他哪里走，我哪里跟”，没有任何修辞色彩，更无诗意。

 

最可笑的是“天啊，地啊”，又让人想起一披头散发的女子在那里呼天抢地了。且不说当时的社会流行的是“人定胜天”的理念，就从故事人物的性格来看，也不是这种呼天抢地的类型。

 

结尾处的“随他化作泥土，在这里安家” 更是俗气，仿佛只有殉情才是正道一样，这跟某吧里一些质问“静秋为什么不跟着老三去死“的白痴倒是很情投意合。

 

《山楂树之恋》是对生命的讴歌，虽然老三被白血病夺去生命，但他为了让静秋的生命能够延续，做出了最大的牺牲，宁可让静秋误解他，恨他，也不愿静秋跟他同去，所以他选择了撒谎，自己躲到一边去迎接死亡。而静秋则深刻领悟了老三的用心，不仅活了下来，而且活得精彩，活得成功，有了一个聪明漂亮的女儿，实现了老三“让静秋代代相传”的遗愿。

 

演唱也很糟糕，有气无力，耳语一般，且不连贯，声线也很奇怪，听了半天，都不知道是男是女。

 

7、《生如夏花》（词：朴树 曲：朴树 演唱：朴树）

 

这首歌不是专为《山楂树之恋》写的，但歌词很能传达《山楂树之恋》的精髓，那种“千年等一回”，“认识你，是命运对我的恩赐”，“爱我所爱，无怨无悔”的境界，在这首歌里都得到了体现和发挥。

 

从《山楂树之恋》歌曲的主题和意境来讲，如果把主题搞成了“怨恨”，那就彻底失败了；如果抓住了两人相爱，描写相爱之甜相思之苦，只能说抓住了故事；像陈楚生那首抓住了“在时间尽头，你会看见我”，就算有一定高度了，有生死相爱的意境。

 

但我觉得朴树的《生如夏花》意境更高，不知等了多久，不知修炼了多久，为的就是与你相遇，而命运果真让我与你相遇了，有了这短暂的相逢，甜蜜的相爱，我今生无悔。

 

朴树的演唱也比陈楚生高强，音域更宽，音质更磁性，吐词更清楚。