顾小白谈影片《山楂树》；是部哭片，我也看哭了

由张艺谋执导，周冬雨、窦骁主演的《山楂树之恋》将于本月16日公映，片方前日在京举行看片会。看片结束，女的似乎都哭了，如闫妮；男的似乎都发微博了，如刘春。既称两位主角很给力，也称很久没有这样单纯的电影了。昨日，此片编剧兼知名影评人顾小白接受本报专访，他认为这是张艺谋颠覆自我的作品，我省远安风光在片中显得幽然而恬静，有天人合一之感。本报记者邹啸宇

它不像《我的父亲母亲》

长江商报：影片点映后，反响不错，您是否能对影片做简单评价？

顾小白：写剧本，包括看原著时，都没那么感动，这次看了成片，最后我确实哭了。这也是我第一次看这部电影，还是挺感人至深的，看完后有种内心波涛起伏的感觉。

长江商报：此前大家一直担心周冬雨和窦骁的表演，现在的说法是很给力，特别是周冬雨。

顾小白：对，张导出片前就说过，这部戏，两个演员选对了，就能立得住了。因为《山楂树》相比其他小说没那么多跌宕起伏，也没有刻意煽情、曲折离奇的东西，更多的是平淡，但在平淡纯真之下，是暗流汹涌的感觉。如果选出来的两位演员不能把纯粹的、那种六七十年代的感觉演绎出来，整部电影会沦为很苍白的……一张纸。可以说，张艺谋一直是选演员、掌控和调配演员的大师，这次他找的两位演员非常准确，我相信你看了后也会这么觉得。

长江商报：似乎大家对周冬雨的好评更多？

顾小白：其实她和老三都挺好的，但之前，更多人把目光聚集到老三身上，毕竟老三是很完美的、很理想化的角色。更多争议都聚焦在周冬雨身上，但我相信大家看过后，都会被她打动，她的自然而然，动情、甚至纠结……都特别生动。最后那场她去老三床前告别的戏，我身边大概一半的人都哭了。

长江商报：但感觉他们的气质还是比较城市化，可能会让人出戏。

顾小白：我觉得不存在这些问题。在影片里，老三是高干子弟，是很优越的小孩，静秋也是知识分子家庭出身，是城里人。他们不像当年章子怡在《我的父亲母亲》里的角色，大家不要因为年代背景，就把那时的人都想象得很土，其实他们读过的书比现在很多人都多得多。

长江商报：除了两位新演员，也有众多老戏骨加盟，老新相比，我们担心会有《大地震》中张静初和徐帆那种感觉。

顾小白：这部电影不是传统的有很多配角，配角和主角又充满各种矛盾冲突、煽情的戏码，它是个非常精炼的故事，故事全都集中在这对男女身上。老戏骨只起点缀作用，可以说，真是绿叶配红花，烘托这两位新演员，所以不存在对戏时表现受到压制的情况。当然，老戏骨们虽然戏少，但如果换了其他人，效果也会大打折扣。因为他们对那个时代把握得特别准确，台词功力非常到位。

长江商报：作为湖北的观众，我们也想知道，远安的景致在片中表现如何？

顾小白：这部影片不像《我的父亲母亲》，每个镜头、每帧风景都像明信片，这次你看到的是截然不同的张艺谋，他放弃以前最擅长的光影效果和色彩，整个影片的画面非常收敛压制。小说里，山楂树从没开过花；影片里，也基本上没有红红绿绿的鲜艳色彩，除了最后静秋去找老三，穿了件红色棉衣。看完这部影片，你不会觉得风景有多么迷人，但它自然恬静，像写意山水画，说得大一点，挺有天人合一的意思，和这戏的质感非常贴，幽静，却疏离。

他不会对市场妥协

长江商报：我们也注意到，影片公映在即，但和《三枪》相比，《山楂树》的宣传没那么凶。

顾小白：不同的电影有不同的营销吧，这部影片单纯从营销看，一是张艺谋导演，一是纯爱电影。其实它真的不是商业片，相反它挺极端的，非常文艺。我觉得铺天盖地的宣传炒作，反而不太对味。

长江商报：虽然九月上片不多，但大片多。《山楂树》和《盗梦空间》、《精武风云》必然拥有不同受众，难免造成分流。

顾小白：其实现在中国人早已养成看电影的习惯，特别是大城市，大家都有强烈的娱乐要求，只要不是一个片子强行排满，而是自然而然按照观众需求分厅，各种类的影片空间都非常大。以前为追求市场效果，华语片没有很好的类型化，大家都追求视觉冲击、口号上的噱头，只为吸引人走进电影院。但现在中国电影已到了类型细分的时候，《山楂树》你可以把它定义为青春片，纯爱片，更广泛来说，它也是部哭片，这在好莱坞，是非常大的一块。

长江商报：但市场未形成对文艺片的保护，极端的文艺片会否仍小有吃亏？

顾小白：我觉得这不是问题，各类型影片时长都是有需求的。《唐山大地震》可以卖到六亿，就说明市场消费能力非常大。你总不会因为有海鲜，有大餐，就彻底不吃粥了嘛。

长江商报：也就是说，当一部文艺片是张艺谋作品时，它也许就具有了市场竞争力？

顾小白：文艺片，通常剧情都跌宕起伏，配角会和主角产生激烈的情绪冲突，甚至有些文艺电影会在最后来个大逆转，这是它的类型需要。但《山楂树》完全没有。它非常平静，张艺谋导演开拍前就说过，不想把影片拍成《我的父亲母亲》那种唯美的感觉，它应是压制内敛的，所以整部影片都是以种非常隐忍的视角推进，你想看到的语不惊人死不休的东西，在这部影片里都没有。我相信，这放在全世界文艺片的范围里，都很少见。

长江商报：我们一直在拿这部影片跟《我的父亲母亲》相比，如果拔高些，跟《活着》相比呢？是否张导还是对市场有所妥协的？

顾小白：我觉得没什么妥协，《活着》是“文革”的另种沉痛和反省，它更宏大、更贯穿，《山楂树》是看上去没什么批斗啊之类血淋淋的东西，却举重若轻完成了反思和批判，会让你看的时候觉得风轻云淡，很素，看完后却又很纠结，会对那个年代产生特别强烈的认识。它和《活着》是不同的拍法，但都是没有妥协的电影。我相信张艺谋导演在拍“文革”题材时，是不会有任何妥协的。

长江商报：那么，它会像《活着》一样，成为张导代表作？

顾小白：我觉得……会是他的作品里非常独特的一部，算是张艺谋非常另类的作品之一吧。

他不是刻意为之

长江商报：这部影片从开机到完成只用了三个月，是不是现在所有电影制作的周期都缩短了？

顾小白：对这样一部不需要什么特效的清新文艺片来说，三个月已经不算短。即便是在好莱坞，也算是很长时间了。要知道，现在很多所谓动作大片，拍完也不过三个月。

长江商报：《三枪》之后拍《山楂树》，《山楂树》之后拍《十三钗》，很多人认为，张导有意识地在控制节奏。

顾小白：我个人觉得他不是刻意为之，而是他看完小说后，被“文革”年代小儿小女的爱情故事感动了吧。这题材本身特别打动他。如果不拍，他应该会有遗憾吧（笑）。

长江商报：虽然两张合作成功，但此前有媒体说，张导拍《三枪》，是帮助张伟平迅速回笼资金，这是人们对两张的狭隘猜想吗？

顾小白：坦白说，我觉得一个公司的一个导演，拍一个很市场化的商业类型片，为公司取得最大利益，无可厚非。其他任何一家公司都在这么干，这很正常。

长江商报：不仅如此，《山楂树》从贺岁档提速到中秋档，有人也猜测是要避冯小刚《非诚勿扰2》和姜文《让子弹飞》。您是否认为，这几年，其实外界会对张导持有偏见，导致有些说法会有失公允？

顾小白：这已经成为这个年代的特点。不管媒体，还是议论，还是其他电影的宣传炒作，大家都是按照宣传模式来的，所以所谓的争议、说法，都属正常。我倒觉得在这样的环境下，拍一个和年代截然相反的电影，反而是有市场的。因为它能让你看到很多你看不到的却又非常期待的珍贵的东西。

长江商报：我们也不得不抱怨说，张导近年说话越来越少了。