不着色相妙写真

天风上人临摹《仕女背影图》

     博友周海崟（天风上人）先生平生爱画，尤其是对海派画坛怪杰谢之光的画作情有独钟，由鉴赏、收藏、发展到临摹，可谓到了痴迷的程度。谢之光的绘画题材广泛，对山水、花鸟、人物均有涉猎，又别出机杼，自成一家风骨。天风兄也尝试着临摹这些题材。也许他谙悉谢老的绘画技法和特点，虽学画时间不长，却日臻渐熟，颇得谢老绘画之精气和神韵。最近，笔者看到他发在博客里的一幅临摹谢老的《仕女背影图》，感觉色彩淡雅、线条流畅、画面上的人物裙带飘拂，风姿绰约，楚楚可人，与谢老原作并无二致。看到这幅画，不由得想起了为清代大文学家袁枚所称道的一首题画诗，即陈楚南题的《背面美人图》：

美人背倚玉栏干，惆怅花容一见难。

几度唤她她不转，痴心欲掉画图看。

我以为在天风兄的画幅上，题上这首诗是最合适不过的。陈楚南的诗句词意新峭，思致殊巧，由美人阿娜多娇的背影，生发出要一睹芳容的怪诞想法，先是要唤画中人转身，继而又要把图画翻过来看。所以，袁枚称陈诗风趣犹如“孩子语”。

    据说，仕女图中以“背面美人”为题材的画最早出现在唐代，首创者是善画贵族妇女的宫廷画家周昉。以往的人物画一般都通过正面描绘来表现人物的精神面貌，但是周昉却创造性地通过人物背影的勾勒，让欣赏者除能领会到画面本身的直接意义之外，还留有想象的余地，通过人的形体、衣着、发饰等方面，感受到画中人的容貌和神情，收到极为传神的艺术审美效果。周昉画有一幅《背面欠伸内人》，流传到宋代，深得大诗人苏轼的赞赏，题诗为《续丽人行》。诗云：

深宫无人春日长，沉香亭北百花香。

美人睡起薄梳洗，燕舞莺啼空断肠.。

画工欲画无穷意，背立东风初破睡，

若叫回首却嫣然，阳城下蔡俱风靡。

杜陵饥客眼长寒，蹇驴破帽随长安。

隔花临水时一见，只许腰肢背后看。

心醉归来茅屋底，方信人间有西子。

      君不见孟光举案与眉齐，何曾背面伤春啼。

    《丽人行》是唐代诗人杜甫所作的名篇，描写杨贵妃兄妹及其他贵妇人於曲江郊游的情景。苏轼故意把周昉所画的那位背立欠伸美人设想作杜诗中的人物，故称作《续丽人行》。

    诗中描写杜甫蹇驴破帽入长安，无意间于隔花临水处见到一位宫中丽人的背影，通过她慵懒的身姿想象出她娇媚嫣然的容貌，并透视出她内心的伤春情绪。全诗纵意自如，想象真切，把宫中贵妇人那种空虚无聊的生活表现的淋漓尽致。

    受周昉画和苏轼诗的影响，“背面美人图”成了历代画家、诗人创作和题咏的热门题材。明代诗人高启《题背面美人图》：“欲呼回首不知名，背立东风几许情。莫道画师元不见，倾城虽见画难成。”画中人姿态旖旎，风情无限，可想象其容貌之美，即使画师见到也难以画成。明代诗人谢榛《题背面美人图》：“无那琵琶曲，重弹调转凄。自伤倾国色，故作背人啼。态液秋光冷，长门月夜低，流莺何意思，飞过掖庭西。”不仅描绘人物所处的环境特征，还揭示了人物内心深处细腻的思想感情，显然又是一首表现宫怨题材的诗。清代诗人赵翼也有一首《题周防背面美人图》七言二诗，其中有“亭亭背立碧栏杆，不见蛾眉见蝤领”、“千呼万唤头不回，令人想杀姿容靓”、“何哉此图含毫邈，不着色相妙写真”、“取意乃取返照景，瞻之在后美绝伦”等诗句，对周昉绘画的中的藏与露、虚与实、疏与密等艺术处理手法甚为赞叹，认为绘画中藏处多于露处，虚实相互生发，给读画者的想象留下了悬想的空间。民国时期著名画家张大千也喜爱和擅长画“背面美人”，据郑逸梅先生在《林下烟云》一书中介绍说：“现代画仕女，给我印象很深的，乃张大千所绘的背面美人，水墨不着色，在几根线条中，突出体态和神采，不必具眉之秀，目之媚，脸儿的姣美，而秀媚姣美自在观者的想象中涌现着，为之玩索不尽。”中央文史馆馆员王耒曾题张大千《背面美人画扇》三首，写得也相当有趣，现录于下：

由来声价煽蛾眉，不属文人即画师。

尽态极妍留背影，使令嫫母亦西施。

京兆张郎画绝工，熟知万事转头空。

故教不识庐山面，花貌常存想象中。

劝君老眼忍模糊，遮面琵琶不用呼。

留得秦娥团扇在，权看背立欠伸图。

    第一首称大师通过背影的勾勒能把嫫母画成西施，虽有有戏谑的成分，但实际上是称赞他的绘画技法出神入，精妙绝伦。第二首是说大师的绘画是以虚写实，以身显容，布局设迷，妙趣横生。第三首是提醒欣赏者在审美过程中不要忘乎情性，做出袁枚所说的类似“孩子语”的举动，并说明大师的手法是继承周昉的《背立欠伸图》。

    自唐周昉、宋苏轼以降，尽管历代都有画家在画“背面美人”、有诗人在为其题咏，但至今依然有人热衷于创作这样的题材，因为其所表达的艺术效果，始终给人以耳目一新的感觉，谢之光的画是如此，周海崟的画亦是如此，可见创造性艺术的魅力无穷。   

    看到天风上人的临摹画作，我在他的博客里留言，引发了他要再临摹一张的兴味，并准备画成后送给我，我也期盼着能早日得到他的这件水墨丹青，去领略“千呼万呼头不回”的审美感受和“不着色相妙写真”的审美情趣。 

谢之光《仕女背影图》