文\鱼竹舟
       可谓家喻户晓，即便你没看过《蜡笔小新》这部漫画或者卡通，但是至少在购物袋上、在布娃娃公仔中、在礼品店里等地方都可以看到一个熟悉的小男孩形象：留着一个黑色浅发平头、一副浓眉、黑色眼圈、白色眼球、一件红色短衫、一条黄色底裤。

  或许大家对蜡笔小新的作者了解甚少，除非有经常拜读过《蜡笔小新》这部漫画，才可以看到该部漫画的漫画家的名字为“臼井仪人”，但是让人惋惜的是这位漫画大师已经离我们远去，留下得也只是我们对其漫画作品的无尽回味。

  2009年9月11日清晨，臼井仪人告诉家人说要去登山，结果当晚未归，9月19日，他的尸体在荒船山被人发现，9月20日经过亲属确认证实了死讯。

那一刻，荒船山带走的不仅仅是一条生命，而且带走了许多欢乐与风趣：


  臼井仪人的画工其实相对粗简，简单的一笔一化，没有过多引用“网点纸”来进行绘画，追求的是朴实简单的创造风格，但是其作品蕴藏的却是无尽风趣，这就是臼井仪人的成功。如果你觉得臼井仪人的画工不够专业而对于他的作品熟视无睹只能让你错过幽默，如果你觉得只是描绘一个小孩子与她妈妈的故事而难登大雅之堂，那你将错过休闲中的风趣。臼井仪人所创作出来的《蜡笔小新》完全可以跟《机器猫》、《樱桃小丸子》媲美。

  《蜡笔小新》的卡通片还未完全完稿，故事原本应该依旧继续，但是随着臼井仪人的死讯被确认，留下的只是观众们的遗憾，但是《蜡笔小新》热绝对不会淡去，就象当初“手冢治虫”的《铁臂阿童木》、“藤子不二雄”的《机器猫》并没有随着他们的离开而淡去，许多产品都会继续印上“蜡笔小新”的形象，《蜡笔小新》依旧会继续风靡，这就是臼井仪人留给大家最宝贵的财富。

  臼井仪人的失踪到死亡的消息一直受到很大的关注，可以说臼井仪人的影响力，当然这跟日本的漫画业运作发达有关，从漫画的畅销再到卡通的制作与周边产品的生产引发的一系列丰厚经济收益的商业链。当然要在国际上拿得出手的漫画作品，要属于新型漫画，所谓新型漫画就是风格上偏向一个页面出现多格漫画，这些多格没有规则，根据漫画剧情需要而指定的多格边框，并且有丰富的剧情，在九十年代初曾经涌现出象颜开、陈翔这样的优秀新型漫画家，而随着市场上没有得到广泛认可，与商业运作上缺乏丰厚收益而渐渐淡去。臼井仪人的死讯让我们惋惜与关注，同样我们在对国外漫画家关注的同时，我们是否也应该思索下已经沉寂很久的中国新型漫画的真正出路。

  臼井仪人已经离开了我们，《蜡笔小新》却依旧存在于我们的荧幕上、漫画中，我想臼井仪人的离开是个莫大的遗憾，但是臼井仪人的一生却是成功的，他的成功取决于他的作品《蜡笔小新》，从一开始不被认同，甚至被读者认为低俗幽默，但是《蜡笔小新》本身蕴藏的幽默魅力却让读者捧之爱不释手，再到最后搬上荧屏，风格也悄悄变化为老少皆宜，其中并没有因为风格上的变化而失去太多的“小新迷”，这就是臼井仪人的成功。
  
经最后的相关新闻报导声称以下这张照片中间的男子才是《蜡笔小新》之父臼井仪人：
    

此前经大量媒体引用错误，误以为照片中男人就是臼井仪人，当然到底是哪张照片才是臼井仪人，这个对我们并不重要，更重要的我们需要缅怀：