【论小结构电影的镜头表达艺术】 

——对三部奥斯卡最佳外语片的纵深赏析

 沙克/ 

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一旦缺少感觉、知觉和审思的全息反应，电影的旨趣价值便会被削弱，变成镜头语言表层的镀金膜；而对于情节寡淡无奇、象征性浓郁或者去表演化等手法风格的异质影片的感知能力，常如敏于镜头语言的黄金感官，尽显电影的旨趣价值。

小结构电影往往就是如此，倾向于情节、场景、造型及形制总和的微观选择，未必具有显明的大类型特征，而致力于个别人群的单元性生活的再现，基本上不作结构方式的纵横扩展。它们没有太多的场面调度和背景诠释，常常以小故事、底层化、平淡性和虚淡背景的综合组成，来体现异质的叙述风格，看似不介意技巧和模式，其实最显艺术诉求的形式性和内涵价值。奥斯卡奖似乎青睐于小结构外语片的镜头表达艺术，美国电影的学院派眼光，或许比较重视影片视域的小角度，内容的求异求真，以及生活的下倾下探。

1987年上映的丹麦《芭贝特的盛宴》（加布里埃尔·阿克塞尔导演），1988年上映的意大利《天堂电影院》（塞佩·托纳多雷导演），以及2018年上映的墨西哥《罗马》（阿方索·卡隆导演）三部影片，均获得了奥斯卡最佳外语片奖，证明了小结构影片的镜头表达的完美性，已然成为电影形式和内涵品质的一种追求。

三部影片是比较典型的小结构电影，在现实和写实的镜头语言中，表达了别样的题材剧情、艺术形式性和全息观感。《芭贝特的盛宴》里北欧小渔村的清教徒生活，在一场盛宴的铺排中变得高光，《天堂电影院》里南欧小城镇的风情细节，在半生的回忆剪接中获得对焦，《罗马》里拉丁美洲小家庭的日常写实，在散淡的人情变故中慢慢度过。它们的艺术诉求有着明显的共同点，表达概念的内涵小，镜头语言的外延能指大，再就是结构形制小，却都是形小而神不小；它们都衬有不显眼的大背景，承载了大意念，揭示了大内容。

电影艺术观赏从来都不应该止于泛泛的剧情观感，或者止于众说纷纭的那些内容大意。所有富于创造性的高品质影片，都综合了太多的艺术形式、技术手法、现实存在和知识观念，需要感官和思维的全息反应，必须进入感性、知性和理性的多重审美层次，深入到影片现象、形式和内容的本质之中。之所以把《芭贝特的盛宴》、《天堂电影院》和《罗马》三部奥斯卡最佳外语片放在一起赏析，是由于它们代表了此类电影的综合艺术特征，虽各有个性异采而主旨诉求相近，论者分别从三部影片的人物关系、象征手法和去表演化的不同层面，纵深论述它们的镜头表达艺术。

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[人物关系，结成镜头的话语核心] 

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 在由简单情节和虚淡背景构成的小结构影片《芭贝特盛宴》里，运用多条人物关系的脉络，把分散的场景、人物、情绪交叉到剧情主场的小渔村，聚焦在一席美味酒食上，以此曝光小故事的结局，达成镜头表达艺术的完整性。从好看和不好看的一般观赏角度来讲，《芭贝特盛宴》不是以表面的动人情节制胜，而是以一场盛宴的精彩夺目取胜；从镜头表达的叙事结构来讲，影片以人物关系交织成一个话语核心，揭示盛宴之下的人性本质，才是影片成功的根源。

先看影片开幕时的镜头扫描。广角镜头下，从大海的濛濛远景，拉向海岸线上的小渔村，转向一实一虚特写，凉晒的鱼干和草屋顶上冒烟的烟囱，接着是近景的一对老姐妹玛丁娜和菲丽芭背对小屋群走过来，开始了小渔村渗透宗教仪式的日常生活。姐妹俩在年轻美貌时曾是牧师父亲的得力助手，一心忙碌于教会的事务，为此错过了前景美好的婚姻。她俩待在小渔村里深居简出，过着咸鱼面包粥的清教徒生活，同时照料渔村的那些无助老人，竭力维持着老牧师父亲所开创的教会基业，把一生献给了路德教的上帝。

在一个风雨交加的寒夜，姐妹俩收留了一位从巴黎逃难而来的女子巴贝特，由她做佣人和厨娘。在小渔村生活了十四年后，有一天芭贝特中了来自巴黎的万元彩票大奖，经过一番思量，芭贝特决定在老牧师忌辰的那天晚上，为姐妹俩及教民们精制了一席法式大餐。她从法国采购、海运来了丰富的食材和美酒，一个人在厨房里操刀掌勺忙碌起来，宰杀生禽的场景吓坏了姐妹俩。当一道道诱人的佳肴，一杯杯极品的美酒出现在餐桌上，教民们开始惊疑、排斥这一席闻所未闻的盛宴，结果是无一例外被美味酒食所俘虏，抛掉了禁欲常规而陶醉其中。赴宴者中有一位叫海姆的将军，早年曾追求过玛丁娜，他是除了厨娘芭贝特以外唯一懂得这场盛宴价值的人。在很久以前，海姆曾在巴黎参加过一场豪宴，吃过同样的大餐，其实当时的掌勺主厨就是芭贝特。将军成了《芭贝特盛宴》的鉴赏人和讲解员,助推了剧情的终端气氛，凸显了影片的题旨。

在以上看似单调平缓的场景和情节中，设置了并不复杂却来路宽泛的人物关系，结成《芭贝特盛宴》的背景支撑和全部价值，如果没有这种人物关系，影片所剩的价值仅仅就是法式大餐的美味酒食。《芭贝特盛宴》的人物关系呈现为多种脉络的镜头构成，贯通着剧情发展的所有关节，其必要性和重要性交汇在盛宴的现场中。

小渔村姐妹俩→牧师父亲→村民及教民→罗伦斯·海姆→巴黎歌唱家亚奇·帕宾→巴黎名厨芭贝特·哈桑特→盛宴。姐妹俩所连接的人物关系，是影片的基础关系，指向盛宴的产生背景。

年轻军官罗伦斯·海姆（因操行散漫被罚三个月修行）→来到若兰海岸的舅舅（隐性人物）这里，一个叫诺波博的镇子→他骑马溜达到镇子边上的小渔村遇见玛丁娜→离开后由婚姻对象遇见丹麦王后→老年的罗伦斯·海姆将军→携自己族亲、瑞典王室的罗文·海姆夫人→盛宴。海姆所连接的人物关系是影片的骨架关系，指向盛宴的价值体现。

    ……（略）

[时间象征，通达镜头的内外世界]

 虚淡的二战背景，西西里岛小镇的民俗风情，人性本真的情态，浪漫忧伤的情节，精密无缝的细节，所有这些镜头语言，精心地对准人物、景物、实物和色彩、声音，刻画了一个个细节象征，把《天堂电影院》的镜头诉求表达得淋漓尽致。

    ……（略）

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  [去表演化，实现镜头的写实记叙]  

 电影人物的表演形式和风格多种多样，去表演化，在电影中呈现为演员的本色表演，有时直接就是无表演，结合到剧情中，则淡化或不过分表现戏剧性冲突。影片《罗马》不仅在剧情中去表演化，还摄制成了或后期采取了没有色彩渲染的黑白片模式，甚至是边拍摄便弄剧本，连起码的影片配乐都没有，人物台词少而又平，只能靠人物和场景的自然呈现和摄影剪辑来实现影片的镜头表达和影片诉求，而且常用减少视觉变幻的静止镜头拍摄。这种剥离了影片常有的许多附加艺术形式和手段的做法，让《罗马》成为近于赤手空拳的难度制作，艺高胆大之作。

     ……（略）

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 （全文16500字）