天仙子  张先

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会

《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

数声清越的歌声传来，仿佛深潭里跌入几颗石子，打破了午后的宁静和一个人的醉梦。张先醉眼朦胧地醒来，手中还持着带着残酒的杯盏。他侧耳细听，只听得歌声悲切，他听出这首曲名是《水调》。

几日前，知州遣人来请他去赴府会，被他打发回去了，推说自己有小恙，卧病在床，辞了那恼人的应酬。他不是不能去，而是不想去。他早已不年轻，这时候的张先也已五十二岁，却只担任着嘉禾小倅一类的小吏，看镜中霜浸鬓发，望前程却仍是仕途淹蹇，年老位卑，不得如意，不由得他不叹息。“偷得浮生半日闲”的张先，于是沉醉于清歌杯酒、月下花前，但却无从消解这叹老嗟卑之感。

当然，命运对待张先是仁慈的，他后为晏殊所赏识，最终官至郎中，并且因这首词得了一个雅号。当时担任工部尚书的宋祁也喜好填词，慕名前来拜望张先，递帖子称自己欲见“云破月来花弄影”郎中，张先一听，便也以宋祁的名词为据，替他起了一个雅号，在屏风后高呼：“来的可是“红杏枝头春意闹”尚书？”就这样，两人见面交手，一比一平，惺惺相惜，相谈甚欢。

张先本人对于自己的这一句也是比较自赏的。由于张先词章卓著，众人便以“心中事，眼中泪，意中人”（《行香子》）为据，为他起了个雅号叫“张三中”。但张先自己却不满意了，觉得自己写得最好的并不是这一句，便提出抗议，认为应该改名叫“张三影”，因为他觉得生平最得意的是“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”（《归朝欢》）、“柳径无人，坠飞絮无影”（《剪牡丹》）这三句。王国维在《人间词话》里也认为，“弄”字用得好，“着一‘弄’字，而境界全出”。于是，张先另外还有了一个雅号，叫做“三影郎中”。

然窃以为，张先善用“影”字，但用得最好的并非他自认为的三句。“云破月来花弄影”一句，当推子野词中的第一，自不必说。其他两句应为，“无数扬花过无影”（《木兰花》）、“隔墙送过秋千影”（《青门引》）。

其实，此外张先有一个雅号，叫“桃李嫁东风郎中”，这是欧阳修替他取的。张先写过一首《一丛花令》：

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

这本来写一位女子深闺独处的寂寞，但大约是因为张先风流之名太甚的缘故，也被传为与他的私情有关。据说他与某位小尼姑有私情，被老尼姑发觉便把小尼姑送到池中的阁楼上关了起来，不准他们相见，但这却没有难倒张先，他教小尼在墙头放了张梯子，自己仍可以划船上岸，然后登梯入室，自由相会。后来张先回忆这段往事，便写了这首词。究其本事，这种故事大约是后人附会的。欧阳修非常喜欢这首词的最后一句，有一次，张先去拜访欧阳修，欧阳修一听通报，马上倒履相迎，并称他“桃李嫁东风郎中”。于是，张先又多了一个雅号。

在后世张先之所以出名，除了因为他的词作以外，更与他的忘年小友苏轼不无关系。张先前半生颇不得意，但后半生却是青云平步，晚年更是优游于湖州、杭州之间，生活优渥，且又是宋代词人中少有的高寿，真是羡煞旁人。在北宋词坛，子野词与凡有井水饮处即能歌之的柳词齐名，流行于秦楼楚馆、歌台舞榭。歌妓得子野一词相赠，则声价百倍。

张先老虽老，但老而风流，怕也是真的。据说张先老于杭时，经常为官妓作词。这些官妓有一个叫靓靓的，见张先为她许多姐妹都写了词，就是没有一首给自己的，于是急了。靓靓便自己写了一首诗歌给张先。云“天与群芳十样葩，独分颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”意思就是说，为什么你给我的那些姐妹都写了词，却没有给我写，难道是因为我比不上她们，像花品低下普通的鼓子花一样，比不上那些牡丹、芍药么？张先看了欢喜，便也为靓靓作了一首词，当作补偿。

张先一生诗酒风流，本在宋人中是常见的，却因为苏轼的一首诗，让他成了中国版《洛丽塔》的代言人。张先活到了八十九岁，而他在八十五岁时还在买妾，真是色心不死。为此，苏轼做了一首《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》，嘲笑张先：

锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。

柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。

与这个故事相关的，还有另外一个流程很广的版本。传说苏轼听闻张先八十纳妾，于是就写了一首诗道贺，诗的内容和以上不同，艳至入骨：

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

如果这首诗真是苏轼写的，我就不得不对苏轼本人进行重新认识了。此诗写得极绝，以如雪梨花，暗指白发皤然的新郎；以胭脂海棠，比喻正值花样年华的新娘，两种色差极大，就像二人年龄不匹一样。“压”字一用，更是让人浮想联翩，春色无边，虽未有牛峤的《菩萨蛮》中“须作一生拌，尽君今日欢”的直接，但也极尽露骨。虽然此诗传的沸沸扬扬，越传越真，但此诗并非苏轼所作，而是出处之一是来自于清人刘廷玑的《在园杂志》。一日，刘廷玑偶遇海棠花开，联想到老人纳妾一事，便写了这首诗。“鸳鸯被里成双夜”一句，刘廷玑是作“扶鸠笑入鸳帏里”，内容上略有出入。而苏轼本人所写的诗，虽不无调侃之意，但只说“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，相比后者，还是较为含蓄和正统的。

“一树梨花压海棠”一诗，本与张先、苏轼无关，不知为何，就被扣到了二人头上。张先老牛吃嫩草的故事也因之流传更广，变成地球人都知道了的事。凡说老夫少妻，必能想到张先。如果张先活到现在，知道有这个后果，恐怕会不顾和苏轼的友情，拉下面子，上法院状告苏轼诋毁个人的名誉了。在宋代，八十买妾的人不止张先一人，偏偏就是因为苏轼，让张先的事迹流传了千古，并且还将流传下去，张先真是欲哭无泪了。

对于这首《天仙子》，清人沈谦在《填词杂说》中认为，“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”一句，不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”（李冠《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》）。个人认为，两词的意境不同，前者偏动，后者偏静。前者主景落在“花弄影”三字上，皓月出云，花枝弄影，沙间宿鸟双栖，静中有动。而后者的主景落在“朦胧”二字上，细雨初停，霁月方露，云淡风清。若要论两者的高下，是谓“仁者见仁，智者见智”了。

月露树杪，灯烛跳跃，重重帘幕内，词人归寝。就这样无聊地打发了一天的寂寥，但却越觉寂寥。明天的光阴该如何渡过，又是如此，日复一日么？只是明日落红恐怕会更多，布满整个小径，而词人也将日老一日。