原东德缺一流的小提琴独奏家，Karl Suske一般被认为是一个出色的室内乐小提琴家（苏斯克四重奏和格万德豪斯四重奏的领导者），而非独奏家，但最近收了2张Berlin Classics出品的他的独奏碟，倒是令人耳目一新，对此公的独奏风格和能力有了新的认识。这里有他和指挥家马苏尔合作的贝多芬小提琴协奏曲、和老一代东德指挥家彭加茨合作的2首贝多芬小提琴浪漫曲和1首只留存片段的小提琴和乐队作品（WoO 5）、与同样出身东德的钢琴家Walter Olbertz合作的贝多芬小提琴奏鸣曲6首（2cd）。

其实不管是西德还是东德，还是统一的德国，再拉上奥地利，高水平的小提琴独奏家，在20世纪一直比较稀缺。当然我们知道有大名鼎鼎明星式的人物穆特。但我们也知道在资深小提琴乐迷中穆特的评价并不高。20世纪德奥系最优秀的小提琴家，也许还是要算布希、库仑坎普夫、施耐德汉等老一辈人物，之后就只剩下穆特那样的“明星人物”。20世纪的小提琴世界里，犹太系、俄罗斯系大放光芒，甚至意大利、法比系也人才辈出，但德奥恐怕只能用“寥落”来形容了。

从卡尔·苏斯克的这些独奏录音可以听出，他确实是一位“小提琴家中的音乐家”，是一位“室内乐小提琴家”，从这个角度看，气质有些类似他的前辈布希（Adolf Busch）。他们虽然都拥有完全可以成为独奏名家的小提琴技艺，但对室内乐演奏更感兴趣，而不是个人出风头的独奏。

作为独奏家的话，很多乐迷会要求独奏家有一些“个人气质”和“个性魅力”，本质上独奏家是站在聚光灯下的，是一个众人瞩目的Hero，而不是配角。举例子的话，最具有个人魅力、强烈个性化气质的小提琴家，海费茨算是一个——绝对的君临天下的琴王气质、个人英雄主义的代表人物。也有些小提琴家不是“琴王”的形象，而是一种可亲的、迷人的气质，比如克莱斯勒、梅纽因、格鲁米欧等。但不管怎么说都是一种个人魅力的体现，只是性格不同罢了。而苏斯克，类似于20世纪上半叶的布希，可以说是“小提琴家里的音乐家”，他们的演奏，专注于表现好音乐，不突出自身，不散发什么“个人魅力”，是一种有些抹杀自身、不突出演奏家个人、认真服务音乐的演奏风格。

从苏斯克的个人简历来看，他拉过乐队首席（世界一流的格万德豪斯乐队）、组织过四重奏，这些都是讲究合作、讲究和谐的小提琴演奏，和聚光灯下的小提琴独奏，是有明显差别的。所以他即使是在拉协奏曲、拉小提琴奏鸣曲，仍是不突出个人，而是与乐队、与钢琴家，有着水乳交融的合作，独奏小提琴变成整个音乐的一个组成部分，毫不突出。有些乐迷可能会觉得他的独奏显得过于谦逊和内敛了，不够Hero、不够个性化魅力，但这就是他的音乐风格，是苏斯克理解中独奏小提琴应该做的事情。

从纯技术上讲，Karl Suske和一流的大师级小提琴家比，还是稍逊的，比如音量不特别宏大，偏小家碧玉、略嫌秀气，这样音乐表现力和动态幅度就有局限；跳弓和断弓不是特别清晰干脆，简单说算不上技巧大师。不过，德国的几位小提琴大师，比如布希，同样不是技巧大师，同样音量不特别宏大，动态幅度不大。就连德国小提琴学派的泰斗级人物——约阿希姆，根据史料记载，也是这个风格。总的来说德国学派不注重纯技巧、炫技或者外在的效果，一直更注重纯正、典雅、细腻的音乐表达。从这个角度看，Karl Suske倒还真算是德国小提琴家的一个当代代表。这也正是他的演奏的欣赏价值。

备注：东德还有一位小提琴家，名气不大，但也值得一听，这里提一提：奥伊斯特拉赫的学生Gustav Schmahl。他50年代担任柏林广播交响乐团的首席，后来开展独奏生涯，有几张唱片传世。听过一张他在马苏尔指挥下演奏老萧的第一小提琴协奏曲，觉得水平相当高。

（完）