对玩耳机的烧友来说，全频喇叭有着一种亲切感——因为耳机几乎都是采用全频单元制造的，和全频喇叭有着很相似的设计结构。

这是新到手的一对采用法国Supravox全频单元、国内制造箱体而成的全频单元书架箱。

这对书架箱采用了法国Supravox 135LB全频单元制作，灵敏度92分贝，阻抗8欧姆，频响为80-20000赫兹，功率要求5-50瓦。从这个很小的功率要求可以看出全频喇叭的一个很大优点——好推。一般而言全频喇叭都具有很高的灵敏度，是小功率胆机的佳偶。

这就是Supravox 135LB单元。Supravox早在二战结束后就开始制造全频喇叭单元，在这个领域内，是先驱者之一。

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Supravox除了制造喇叭单元外，也自行推出Supravox牌子的成品音箱，比如这对Lisa，就是采用135LB单元的原厂成品喇叭。我手头的这对，应该就是按照原厂Lisa的规格制造的。

我查了一下原厂Lisa喇叭的售价应该是800多欧元。

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就一般而言，全频的喇叭的优点在于音色一致性好、效率高、易推。由于没有分频器，而且全频信号从一个单元发出，故没有多路分频喇叭的分频器损耗、失真、以及高低频音色特征不一致的问题。不过，一个全频单元，要覆盖人耳的可闻音域20-20000赫兹，是非常难的，一般都必须有所妥协，所以全频单元喇叭的两端延伸，是其薄弱环节，除了少数高档全频喇叭可以做到很宽的频响外，大多数中低档产品都在频宽上有明显的妥协。从实际的听感来说，全频单元喇叭最容易被人诟病和攻击的，就是“没高没低”。

不过全频喇叭的爱用者，也往往并非追求两端延伸的烧友。尽管全频喇叭在两端有所妥协，但音乐信号能量最集中的中间一段，它往往能做到很高的质量，而且是以很高的效率去达到很高的质量，一台10瓦的单端甲类胆机，已足以驱动，或者可用小功率的晶体管纯甲类放大器，如以前我介绍过的First Watt之类。在全频单元喇叭的世界里，那些动辄100瓦、200瓦的大功率机，没有它的位置。我试了试用200瓦的瑞典Bladelius Thor合并机去推它，结果声音发紧，明显有受迫的感觉，听感不轻松，而且音量只能开在很小的位置，稍大就发硬了，明显不是一个好的搭配方式。改用价格便宜得多的谷津u1放大器，每声道50瓦，结果反而听感比200瓦的Thor要好，声音轻松很多。

简单地描述，全频单元喇叭，是用小功率机轻推，听味道的，不是用大功率机狂推，听动态、听高低频的。

我再试试功率更小的放大器！5瓦的怎么样呢？请看，这是8欧姆负载下每声道输出仅5瓦的KK Master。当然，这不是一台功放，而是一台耳机放大器，但背后有喇叭接线柱，而且能输出一定的功率，比如8欧姆负载时输出5瓦功率。用它来推Supravox又会如何呢？

我自己的体会是，Supravox全频小喇叭，得益于全频单元的设计，没有分频器带来的相位失真，所以在结像的保真度上有很好的表现。不论是位置在声场中央位置的独奏乐器、独唱者，还是室内乐重奏中的几件乐器，在声舞台上都有精准、饱满、实体感良好的结像。特别是钢琴的结像表现，音粒饱满而击键位置准确，给我留下深刻印象。乐器和人声的质感也很好，直接而清晰，音色略带一些暖调。

我特别提一点：立体声的钢琴录音，往往能清楚地感受到钢琴键盘的宽度，比如低音键的结像在左边，高音键的结像在右边，假如从低音区连续弹到高音区，会听到发音的方位从左到右。但这种钢琴键盘的宽度，不容易表现好，经常碰到的问题是方位稍显混乱，做不到严格的“线性”（即每个键的发音位置清晰可辨）。这多半是相位特性不够好造成的。全频单元喇叭由于没有分频网络带来的相位失真，一般都有着很好的相位特性，在表现钢琴键盘的宽度感、每个琴音的方位感方面，有着出色的表现，可以做到近乎完美的“线性”。

KK Master提供的5瓦功率，对付Supravox居然足够，音量只开到10-11点钟位置，在十几平方的空间里就有足够的音压。同时我注意到Supravox小喇叭对线材还是比较敏感的，包括我给KK Master更换不同的电源线、更换不同的信号线（CD机连接到放大器），都能在Supravox喇叭里感受到声音差异。

美国放大器设计大师Nelson Pass近年来也一直私人在玩全频单元（障板玩法）。他设计的First Watt小功率放大器，也都是为他自己的“私人玩法”而设计的。功率一般只有10-20瓦，但推全频单元喇叭，足够，而且很适合那些对胆机感冒的烧友。谁说全频一定要用单端胆机？用晶体管放大器一样可以，就象First Watt那些。 

（完）