加载中…新店新试听（三）：德国Violectric V181耳放（对照V200）
(2011-12-02 17:18:38)
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耳放it |
分类： 耳机/耳塞/耳放的评论 |
搬迁新店后，先后抽时间写了“新店新试听”的第一、第二两篇，介绍了TiGLON的避震脚钉和飞利浦即将推出的高档耳机L1。在这个第三篇里，我介绍一下德国Violectric
V181耳机放大器，算是还一个债——不少网友在催促我系统地介绍一下德国Violectric的耳放产品。
Violectric是近几年逐渐初露头角的一家专业背景的德国公司，产品不多，主要就是一款解码器V800，和4款耳机放大器，从低到高是V90、V100、V181、V200。其中比较容易引起困惑的一点，或许是181和200这俩耳机放大器的定位和彼此关系。它们价格完全一致，机壳大小完全相同，从外部看，只是差在181多了一个4针的平衡耳机口，可以以平衡方式驱动一些耳机（如普通耳机需要改线）。
那么，厂家做出181和200这两个不同的型号来，是什么含义呢？它们相同的价格下，到底哪个算是目前的“旗舰型号”呢？相同的机壳下面，是相同的电路吗？如果有线路差异，差异具体在哪里，又为什么会有这样的设计差异？作为消费者，又应该如何选择呢？不要急，这些问题我都会一一给出我的答案。
首先，让我们不看机器的内部，带着“根本不知道机器内部有无差异”的状态，仅仅靠耳朵听，去判断两台机器到底是否有差异，差异是否明显。注意聆听时两机用的是同样的电源线（2根双胞胎），信号线来回插拔，音源当然也是统一的——天龙2000AE作为转盘、Lavry
DA11解码，平衡输出接到耳放。注意蓝色的平衡信号线是GAIA的。这根线仅卖700块，性价比真是相当好。
耳机放大器背后是有增益调整的，分5档，-12、-6、0、+6、+12。聆听时都设置在0分贝的默认中间状态。
耳机放大器背后是有增益调整的，分5档，-12、-6、0、+6、+12。聆听时都设置在0分贝的默认中间状态。
V181耳放很容易听出具有德国声的声底：平衡、音色端正。它的基本音色可以说是非常中性和中正的，既不象莱曼那么明显偏暖，也不象SPL那么偏于清冷。可以说这是一种端正、严谨的声音取向，和Violectric设计师的专业背景深有关系。我曾经和设计师沟通过，他说德国的音响圈子并不大，耳放和解码器设计师就那么几位，莱曼先生、SPL的设计师、Weiss的设计师，他都认识，甚至是认识多年的知交。至于对同事、知交作品的“评价”，在此就不便透露了，也和本文无关。
181耳放在听感上比较突出的特点，甚至可以说最为突出的一个特点，是它宽大而有些后退的声场。
181耳放在我接触过的耳放里，属于声场最宽大甚至有些“辽远”之感的。同时，在纵深的方向，声舞台距离较远，也就是音乐听起来离聆听者“远”一些。
远一些，有什么好处和坏处呢？我们知道，有些发烧友是追求“贴身感”的，比如喜欢人声很近，贴着鼻子要和你亲嘴似的，有些人喜欢这种感觉；但这样的声音也有问题，容易有些偏冲，结像太近的话会造成一种压迫感，不是太耐听，而且整个视野会偏小。所以也有些人喜欢结像远一些、退后一些，这样尽管音乐听起来远了一些，人声（或其他独奏乐器）没有了“亲嘴感”，但音乐会冷静、耐听一些，视野也会开阔一些。
总的来说，声舞台和结像的距离感，是一个双刃剑，要取决于欣赏者的口味和系统具体情况（和音源、耳机等其他环节也有关系）。
181耳放一个比较突出的特色，就是他较为辽远的声舞台，纵深方向上较远一些、后退一些的成像方式。这是一个客观陈述，至于这个特点代表“好”还是“不好”，取决于欣赏者的口味和系统的具体情况。
远一些，有什么好处和坏处呢？我们知道，有些发烧友是追求“贴身感”的，比如喜欢人声很近，贴着鼻子要和你亲嘴似的，有些人喜欢这种感觉；但这样的声音也有问题，容易有些偏冲，结像太近的话会造成一种压迫感，不是太耐听，而且整个视野会偏小。所以也有些人喜欢结像远一些、退后一些，这样尽管音乐听起来远了一些，人声（或其他独奏乐器）没有了“亲嘴感”，但音乐会冷静、耐听一些，视野也会开阔一些。
总的来说，声舞台和结像的距离感，是一个双刃剑，要取决于欣赏者的口味和系统具体情况（和音源、耳机等其他环节也有关系）。
181耳放一个比较突出的特色，就是他较为辽远的声舞台，纵深方向上较远一些、后退一些的成像方式。这是一个客观陈述，至于这个特点代表“好”还是“不好”，取决于欣赏者的口味和系统的具体情况。
如果切换到V200耳放，就明显声舞台靠近了，人声、独奏乐器，听起来都会更近距离一些；注意这并不是说V200耳放是一个特别近距离成像的耳放，应该说他的声舞台距离感是比较正常的，但如果和181对比，切换马上聆听，立刻会感到，相对来说，200耳放的声舞台要靠近。
声舞台靠近的结果之一，是细节听得更清晰一些。这是很自然的，试想观众坐在后排和前排，哪个能听到舞台上更多的细节呢？不过，来回切换的话，我觉得事实上181耳放比起200来并不缺细节、并不少信息，只是因为结像较远的关系，“细节”不那么突出而已。181的整个声音呈现的方式是较为内敛、后退的，所以细节都在，只是呈现细节的方式，更为“阴柔”一些，不会去突出一些细部。而200耳放听起来更接近欣赏性的放大器产品，声舞台近一些，细节展现得充分而突出一些，包括主观上听起来会觉得更热情一些，而不像181，给人一种比较超然的感觉。
声舞台靠近的结果之一，是细节听得更清晰一些。这是很自然的，试想观众坐在后排和前排，哪个能听到舞台上更多的细节呢？不过，来回切换的话，我觉得事实上181耳放比起200来并不缺细节、并不少信息，只是因为结像较远的关系，“细节”不那么突出而已。181的整个声音呈现的方式是较为内敛、后退的，所以细节都在，只是呈现细节的方式，更为“阴柔”一些，不会去突出一些细部。而200耳放听起来更接近欣赏性的放大器产品，声舞台近一些，细节展现得充分而突出一些，包括主观上听起来会觉得更热情一些，而不像181，给人一种比较超然的感觉。
写到这里，大家应该可以知道了，181和200两个耳放，并不是声音很接近、难以区分的，而是非常容易区分开来的，特点差异明显。德国人做出这么两个同价位、声音特色不同的放大器，我觉得是饶有趣味的。要我说的话，我觉得181更“专业监听”一些，更注重表现出宽阔的声场，更象是用一种比较超然和冷静的态度在鉴赏音乐。而200则更象是一台欣赏型耳放，声音具有欣赏性放大器的一些特点，听感上也更有感染力一些。
从欣赏音乐的角度看，181和耳机的搭配是蛮有学问的。我觉得搭配得最好的，是一些声音偏醇厚类型的耳机，最常见的当然就是森海650、老版K701了。我觉得650搭配V181耳放，效果相当好——当然前提还是你喜欢181展现声音的方式，如果是“近场爱好者”“胆味爱好者”肯定是不会喜欢181的。
181耳放搭配歌德、铁三角一类“热情型耳机”“味道派耳机”，会有一些问题。举个例子，181驱动RS1耳机，顿觉歌德耳机传统的近距贴身感改变了，人声变远了一些（整个声舞台都后退），音色也不那么浓郁了。然而RS1耳机的中高频会变得更为内敛和耐听一些，如果以前有人嫌它的声音偏冲，容易发亮，那现在是不会冲和亮了。从耐听性上说，181耳放是非常好的，不管是驱动什么耳机，它内敛、后退一些、稍偏阴柔的音色都能非常有效地消除整个系统的“火气”和刺激性。
181耳放搭配歌德、铁三角一类“热情型耳机”“味道派耳机”，会有一些问题。举个例子，181驱动RS1耳机，顿觉歌德耳机传统的近距贴身感改变了，人声变远了一些（整个声舞台都后退），音色也不那么浓郁了。然而RS1耳机的中高频会变得更为内敛和耐听一些，如果以前有人嫌它的声音偏冲，容易发亮，那现在是不会冲和亮了。从耐听性上说，181耳放是非常好的，不管是驱动什么耳机，它内敛、后退一些、稍偏阴柔的音色都能非常有效地消除整个系统的“火气”和刺激性。
V181如果是用来驱动德国大师、拜亚动力等典型德国声的耳机，效果如何呢？
效果就是一流地清晰、冷静、开阔，但声舞台确实偏远了一些。聆听者是否需要这样开阔的视野、靠后排的座位，大家自己想。如果是喜欢热情、丰满、细节饱满突出一些的欣赏型效果，那要谨慎考虑了。包括拜亚新旗舰T1，在181耳放的驱动下，也是声场十分辽阔，但音色略显稀疏，不象V200驱动下那么饱满。
但V181驱动森海650、AKG老版K701的效果，我觉得还是很好的。这两副音色显得偏醇厚的耳机，在181放大器下发出平衡、中性、耐听、开阔的声音，是一种很得体而成熟的风格。
效果就是一流地清晰、冷静、开阔，但声舞台确实偏远了一些。聆听者是否需要这样开阔的视野、靠后排的座位，大家自己想。如果是喜欢热情、丰满、细节饱满突出一些的欣赏型效果，那要谨慎考虑了。包括拜亚新旗舰T1，在181耳放的驱动下，也是声场十分辽阔，但音色略显稀疏，不象V200驱动下那么饱满。
但V181驱动森海650、AKG老版K701的效果，我觉得还是很好的。这两副音色显得偏醇厚的耳机，在181放大器下发出平衡、中性、耐听、开阔的声音，是一种很得体而成熟的风格。
声音暂时听得告一段落，下面拆开机器来看看里面的差别把。181和200耳放都很好拆的，只需要内六角工具即可。前面板有4个螺丝，背后也有4个，都拆下后把前后面板稍微向外拉一下，主体的顶盖就能拿下来。
这是181耳放的内部。
这是V200耳放的内部。大家注意看一下，很多地方（或者说“模块”）两者是一致的。
大家注意一下，Violectric耳放的用家可能都需要把耳放开一下盖，不是为了看看内脏，而是因为它里面有些跳线是可以动一下，以取得更佳效果的。我觉得专业背景的设计者老喜欢设置这样的跳线，包括Lavry
DA10, Benchmark DAC1, Apogee那美国三小强，也都是可以开盖动跳线的。
比如，靠近音量电位器的这个板子上，有2个跳线，写着AC/DC的，就建议把跳线改设置在DC位置，因为在出厂默认的AC位置上，机器会把12赫兹以下的低频切除掉（某些情况下可以保护耳机，但事实上无所谓）。设置为DC位置时，低频延伸会更好一些。如图。
比如，靠近音量电位器的这个板子上，有2个跳线，写着AC/DC的，就建议把跳线改设置在DC位置，因为在出厂默认的AC位置上，机器会把12赫兹以下的低频切除掉（某些情况下可以保护耳机，但事实上无所谓）。设置为DC位置时，低频延伸会更好一些。如图。
181和200两台耳放尽管粗看起来格局几乎是一样的，但细看的话差别还是有的。比如，电源部分，蓝色的Talema变压器貌似一样，其实型号不同，181用的是18伏输出的70044k，200则是22伏输出的70045k，也就是说两机放大线路的工作电压不同。此外，181用了4个BUF634，组成平衡放大器，而200则每声道用了8个晶体管。
当然，181耳放最醒目的标记，就是它面板上那个4针卡农头的平衡输出。也就是利用这个平衡输出口，我发现了它的一个妙用——驱动Hifiman HE500耳机。
HE500这个平板耳机，比起HE6来好推不不少。HE6和K1000一样，属于不是耳机放大器能推好的东西。尽管不少耳机放大器声称能推好它们，甚至专为它设计，但效果都一般，比起用优质功放驱动来，都有所不如。这俩耳机的潜质，就是需要在功率放大器上才能完满发挥和体现出来。
然而HE500耳机仍不算是一副非常容易推好的耳机。当然，用一些优质的“耳机放大器”，如Solo超线性、V200，已经可以把它推得不错，但当我把它的4针平衡输出接到V181放大器的平衡口时，我甚至觉得有必要改写之前对HE500的评价了。V181平衡口驱动下的HE500耳机，真是非常棒！
最吸引我的地方是什么呢？我浓缩起来，别的都简略掉，只说一点，但这一点对我是很有吸引力的——三维感。这个字眼，我以前在介绍用功放驱动HE6时也提到过。“三维感”是功放驱动HE6给我的一个深刻印象，也是V181驱动HE500耳机时给我的一个深刻印象。功放+HE6，或者V181+HE500，这两种配合，都可以营造出具有明确三维感的耳机声音。
然而HE500耳机仍不算是一副非常容易推好的耳机。当然，用一些优质的“耳机放大器”，如Solo超线性、V200，已经可以把它推得不错，但当我把它的4针平衡输出接到V181放大器的平衡口时，我甚至觉得有必要改写之前对HE500的评价了。V181平衡口驱动下的HE500耳机，真是非常棒！
最吸引我的地方是什么呢？我浓缩起来，别的都简略掉，只说一点，但这一点对我是很有吸引力的——三维感。这个字眼，我以前在介绍用功放驱动HE6时也提到过。“三维感”是功放驱动HE6给我的一个深刻印象，也是V181驱动HE500耳机时给我的一个深刻印象。功放+HE6，或者V181+HE500，这两种配合，都可以营造出具有明确三维感的耳机声音。
什么是我所说的“三维感”？就是在声舞台上，歌手、乐器的结像，或者弦乐群奏的结像，是有立体感的。不光有宽度信息，更有清晰的深度信息；结像不仅有宽度方面的实体感，更有纵深方面的实体感。声舞台上的歌手、乐器，仿佛是浮突在空间中的，而不是嵌入在背景墙上的感觉。
应该说，耳机系统营造出来的声舞台和结像，大多数情况下是“嵌入在背景墙上的感觉”。一般结像能有浮雕般凸现的感觉已经可算是良好。比“浮雕感”更进一步的是什么呢？我就会把它形容为“三维感”。其实对于喇叭系统来说也是这样的，如果一个喇叭系统能制造出有清晰空间三维感的结像，每个发声的物体，歌手或者乐器，都好像悬浮在声舞台空气之中，各自有明确的三维立体感，而不是和背景粘连或彼此粘连，那么在这个方面说，肯定是优秀的水平了。
我不是说其他的耳机系统都完全没有这种“三维感”。搭配良好的耳机系统，也是可以具有鲜明结像的，但结像之间、结像和背景之间，往往略有些“粘连”，造成乐器的空间浮突感一般。包括弦乐群的齐奏，也往往是横向的一片，但缺乏深度方面的清晰感受。而V181驱动下的HE500，在这方面却是做得很好的，弦乐群明显是漂浮在空气中的“一群”，而不是一片，如果录制良好，那么人声和乐器都具有清晰的空间讯息，结像浮突，很少粘连。在V181平衡驱动下，HE500本来不算很开阔的声场，也具有了更大一些的规模，声舞台上，声音的密度、线条、实体感，都有了一流的展现。应该说，很明确地，这个耳机在181平衡驱动下的素质，轻易地超越了森海650、K701、DT880等常见2千档次的动圈耳机，并且很明确地逼向所谓“顶级耳机”。
我个人很愿意把V181+HE500
这样一套耳机组合拿回家，用于日常欣赏音乐。从耳机系统的声音品质来说，完全足够了。
不过，有2个问题是需要注意的：第一，HE500耳机还是有些偏重。如果能轻巧一些，戴在头上轻松一些，就更完美了。第二，是声音方面的，这个组合唯一我觉得还未很满意的方面，是它的音色有些偏素，比如，主要听人声的话，会觉得它的人声稍欠韵味，中频饱满度弱些。假如是搭配PC音源，那对我来说就有些过分了，所以，需要给它搭配尽量饱满、热情的音源，在线材方面也可向这个方向调整。当然这是按我的个人口味来说。
最后，一个废话必须提醒：一定要是HE500用平衡口插在V181耳放。不要用普通6.3毫米耳机插头。V181耳放的增益设置一般在0分贝或-6分贝即可，尽量不要用+6分贝的大增益。Violectric耳放增益调得越小，声音越细腻柔和。
不过，有2个问题是需要注意的：第一，HE500耳机还是有些偏重。如果能轻巧一些，戴在头上轻松一些，就更完美了。第二，是声音方面的，这个组合唯一我觉得还未很满意的方面，是它的音色有些偏素，比如，主要听人声的话，会觉得它的人声稍欠韵味，中频饱满度弱些。假如是搭配PC音源，那对我来说就有些过分了，所以，需要给它搭配尽量饱满、热情的音源，在线材方面也可向这个方向调整。当然这是按我的个人口味来说。
最后，一个废话必须提醒：一定要是HE500用平衡口插在V181耳放。不要用普通6.3毫米耳机插头。V181耳放的增益设置一般在0分贝或-6分贝即可，尽量不要用+6分贝的大增益。Violectric耳放增益调得越小，声音越细腻柔和。
(完)
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