电视剧《青春烈火》故事背景发生在1932年的上海租界，讲述了一位以“雅典娜”为代号的“叛谍狂花”游走于国仇与家恨之间浴血抗战的传奇故事。叶璇饰琉璃子琉璃子从小随生母、继父生活在日本，十五岁时目睹养育自己的继父因反战被日本军部秘密杀害，在忠仆救助下逃生的琉璃子立誓要为继父一家报仇，自此行踪成迷。五年隐忍，回到祖国中国的琉璃子摇身一变，成了上海滩最炙手可热的交际花，她在达官显贵、国军日军之间穿梭自如，并以“雅典娜”为代号对当年的杀父仇人展开复仇。

    的确，有人说该剧创新之处在于对人物的设置，尽管剧情讲述的事件发生在30年代，但“男神女神”的设置基于偶像剧的框架，满足了年轻观众群体的“审美”趋向，叶璇饰演的琉璃子，既是百乐门当红交际花，亦是杀人于无形的叛谍狂花，而纳兰东则是可以让美女争风吃醋的少爷，更是民间特战队的领导者，双重身份，让人物充满魅力，其团队成员余夏、曲枫、程诺、爱迪生等人也是各有所长，或杀敌于百步，或卖笑逗贫，让人物在剧作中，有漫画故事般的自由与灵动。

    毕竟像紧凑的节奏更是凸显了剧情的悬疑氛围，人物关系的延展，各种困局的解围，都在一次次智谋翻转中体现。从TVB当家花旦跨界转型的叶璇，汲取了港剧、美剧以及大银幕故事的类型化元素，使其混搭出一种充满独特风格的年代偶像剧，这是电视剧类型化的一次变异，也是个人风格化的一种尝试，从收视及反馈看，无疑，这种尝试是成功的。该剧剧情核心思想是“信仰令我们彻底改变世界”，这种主题也正契合了该剧制作团队平均年龄八五后的拼搏奋斗精神，他们在质疑声中成长，克服重重困难，终于制作出令观众喜爱的创新作品——改变世界，永远从年轻人开始。

    而从故事类型来看，电视剧《青春烈火》以谍战剧为基地，突出的确是青春偶像剧的华丽即视感，虽然故事背景放置在上世纪30年代的上海，但是泳池秀，各种咖啡厅，舞会，各式复古的造型结合当代时尚元素，营造出一种令人恍然不知今夕何夕的流行感。尤其是叶璇、莫小棋两位女主角，造型多变，妆容姣好，即使是在执行任务，打斗之中，依然英姿飒爽，造型设计十分前卫，摆脱了以往同类型剧集的窠臼，更贴近当代观众，尤其是85后90后观众的欣赏口味。

    说起来把电视剧《青春烈火》的幕后创作班底大部分都是85后的年轻人，所以他们才会如此了解同年龄观众的需求。大量令人意想不到的元素混搭、乱入，使得《青春烈火》呈现出一种好玩的气氛。比如叶璇饰演的琉璃子，自幼遭遇灭门惨祸，一身绝学，立志复仇，成为一名神秘的独行女侠。而她的绝学正是日本合气道的“无双”。听到这个名字，85后应该都有点印象。

    而关于“信仰令我们彻底改变世界”理念，且不说剧情合理与否或者感人与否，从如此多的奇思妙想，风格独树一帜这点来说，《雅典娜女神之青春烈火》已经赢了（何况之前在湖南、上海、四川等地面频道播出时，已创下收视佳绩）。在这里，得赞一下该剧出品人——叶璇。这位前TVB花旦，倘若老老实实待在TVB，在香港影坛女演员断层严重的时代，可能今日她的成就也就与胡杏儿相仿，怎么可能是杜琪峰、麦庄等名导的爱将。

    至于像信仰改变世界的观念，已经有金像奖傍身的叶璇，在成立工作室，自己投资拍剧做老板后，陆续制作《第九个寡妇》、《紫钗奇缘》、《雅典娜女神之青春烈火》，部部方向不一样，部部担纲女一号，而且除了出品人和制片人，甚至亲自做编剧，据说当年为了购得《第九个寡妇》的版权，四处求见严歌苓，直到用自己对作品的理解打动其，最终将小说包装成电视剧，这部剧我也看过或是很苦情，自然也就可以推荐了都。

    尽管战争戏占了不少篇幅，但从整体基调上来看，本剧更像是年代版的青春偶像剧，在剧中，既没有脸谱化的人物塑造，也没有空洞地打造主旋律色彩，而是通过年代戏深刻地刻画出了那个时代的青年男女的精神面貌。他们对于家国都有着自己的选择，他们热血的忧国忧民同时，也为男女情事而烦恼，可以看到，处于大时代里的他们是充满了矛盾性一面的，而在刻画爱情戏份的时候，更可以看到剧中年代版偏偶像剧一面，尽管世道艰难，但真爱永远不会过时。

    可以说，剧里将热血与虐恋很好的融入在一起，男观众可以在之中看动作玩转高智商，而女观众则可以在其中看男女交往领悟真爱。琉璃子作为“叛谍狂花”，她所经历的一段段的高能任务通过一系列流畅而又鲜明的打斗戏呈现出来，让观众酣畅淋漓，而她与男主刻骨铭心的爱情同样牵动人心，两人最终并没有如传统偶像剧中男女一样有情人终成眷属，但观众依旧能感受到这份缠绵悱恻的爱情故事。在这里不仅有华丽的场景、精美的服装与造型、错综复杂的人物关系谱，还有令人热血澎湃的动作戏，鉴于主创团队的平均年龄为85后，因此本剧呈现出的面貌也让人耳目一新，不同年龄的观众都在里面能找到各自的共鸣。

    于2014年6月25日记