有人说，电视剧《大丈夫》的播出平台之强是罕见的。浙江、北京、安徽、东方四大卫视，都属于国内的一线电视剧平台，地域上从南到北，一字排开。即使之前同样有卖相的《三国》《我的团长我的团》《辣妈正传》等剧，也都是一线卫视和二线卫视搭伙播出，《大丈夫》能发到这四家卫视，跟强大的台前幕后阵容分不开，但更重要的是这部剧的内在品质契合了不同风格的卫视的需求，被四家同时当作了“自己人”。简单说，《大丈夫》是强情节剧中最富社会思考力的，同时也是话题剧中冲突最烈的。

   然而，在《大丈夫》里始终跃动着连绵不断的强冲突，有些剧集中密实的冲突让人透不过气。新女婿进门，被大不了几岁的岳父打出来。旧姑爷出轨，被眼里不揉沙子的小姨子擒获。亲闺女出面大闹“小姥爷”家。老泰山在学校里大战欧阳教授。一家人联手摆平了老爷子，婚礼上小三又平地一声雷。好不容易翁婿和解，又冒出个海外前妻归国裹乱。

   关于《大丈夫》三观不正的问题，鼓吹老少恋。这可能是有些年轻人确实感受到了某种威胁，起码是观念上的压迫感。“说实话，85后、90后男青年本就面临着巨大的生存压力，如果仅仅是比实力、赛魅力，他们的女朋友恐怕有的会被老头子们抢走。”不过需要强调的是，这部剧是很严肃地讨论婚姻中的年龄差，并非教人“学坏”。

   实际上，电视剧《大丈夫》究竟有没有缺点，举个例子来说李小冉饰演的女主人公因为不满医生对其母提出的治疗建议，面对着一位医生说“放屁”、“你们治不好是你们无能，是你们医术有问题”、“治不好是吧？我们转到更好的医院去”等台词。医患之间应该是最信任的关系，在这个信任过程中，医生应该学会如何告诉患者不好的消息，包括告诉谁以及怎么告诉。等等。

   的确像在《大丈夫》中谁坏或者不坏。这不是一个恶引起的戏剧冲突，所有戏剧冲突基本都是因为人与人之间不能沟通和理解形成的戏剧冲突。黑格尔说，最重要的戏剧冲突不是善与恶之间的冲突，而是善与善之间的冲突，是一种片面性跟另外一种片面性的冲突。这部剧反映了当下社会对差异性、多样性的包容，大部分人并没有面对真正敌人，没有面对真正道德上的坏人、恶人。

   而剧中人物之所以能够在没有恶的情况之下产生戏剧性冲突，依赖于编剧、导演对人物的准确把握，非常准确地抓住了每个人的利益动机和每个人的性格动机，而且这些动机驱动了所有的冲突，从人物的性格冲突中强化戏剧性，所以整个作品咬合非常好，观众比较容易投入。

   于2014年3月6日记