随着神工奖闪亮上海滩，北京国际珠宝展在京城爆棚登场及天工奖评奖揭晓，2009岁末的珠宝消费收藏呈现出鲜明的潮流风向，这为2010年的珠宝玉器市场奠定了基础色调。那么，2009岁末的珠宝玉石潮流到底带来了哪些重要信息呢？


回顾2009年的投资市场，楼市、股市从“小阳春”开始，展开一波令人侧目的市场行情。与之相互映衬，2009年艺术品拍卖市场也爆发出能量，成交情况向好，市场被此起彼伏的“回暖”之声所围绕。到了岁末，这一波涌动终于轮到了珠宝玉器。
作为中国最有影响力的珠宝大展，2009北京国际珠宝展未开幕即已爆棚，这令组织方惊喜不已。
根据中国珠宝首饰行业协会的透露，本届展会早在2009年7月就定满了展位，未能入场的排队企业多达二三百家，其中包括令主办方都遗憾不已的印度珠宝商。据称，印度珠宝商是首次表示出了强烈的参展期望，并且有一个大规模的参展计划。不过，印度商人最终也没有空手而回，他们提前得到了中宝协给他们许诺下的2010年的展位。
北京珠宝市场的国际化味道已经越来越浓。
从2009年北京珠宝展的参展商情况看，海外珠宝商来自15个国家和地区，展位面积1734平方米，较2008年增加了23%。这其中除了中国珠宝市场处于初级阶段，具备新兴市场的特征而外，全球经济环境与此密切相关。
由于金融危机的影响，全球经济下滑严重，整个西方世界消费正陷入全面低迷当中。据介绍，2009年仅美国钻石消费的下滑幅度就高达60%。而与此同时，中国富人在内地掀动的一波波投资消费高潮，不论性质如何，都已经构成令人怦然心动的信号。这就是全球参展商云集北京的直接推动原因。
本届展会，瑞士钟表与斯里兰卡都是首次参展。斯里兰卡带来的当然就是传统的红蓝宝石，而瑞士带来的则是钟表。按照主办方的口径，这些瑞士钟表都是“直销”，“价格比在商场购买的瑞士手表要便宜好几倍”，像瑞士天龙集团组织的以Louis Erard（路易爱德）、COVER(卡瓦尔)、Swiss Military(瑞士军表)、Jaques du Manoir(爱保吉利)的阵容，价格从2000元到5万元不等。
既非江诗丹顿，也非劳力士，从钟表商级别与销售价格看起来，瑞士手表的进京， “直销”定位名副其实。而本届展会中，泰国、韩国、美国、日本等国家地区除了继续参展外，规模都略有扩大。包括中国港台地区珠宝商在内，2009年进入北京的珠宝商对市场现金有着极度而直接的渴求。谁能真金白银地从“北京钱包”里淘金成功，各珠宝商的目光焦点正在于此。
自2000年的150家参展商算起，到2009年的592家参展商，中宝协打造起了一个巨型的珠宝消费机器。按照主办方所提供的数字，本届珠宝展最终成交金额为28.3亿，再次刷新了纪录。


实际上，在2008年的北京珠宝展上，黄金就已经出现了抢眼的表现，2009年岁末黄金的升温气息更是扑面而来。
参加本次珠宝展的黄金企业达20多家，如北京菜百、上海老凤祥等。值得注意的是，随着近几年黄金设计的日新月异，本届露面的黄金首饰在工艺创新和时尚化程度上都有新意出现。
黄金饰品越来越强的设计目的就是迎合消费与收藏，而黄金的市场走势则与全球经济形势密切相关。随着国际金价的走强，国内通胀预期出现，整个社会的关注点都在向黄金转移。黄金市场越来越热。
2009年1月至9月，中国黄金珠宝首饰的销售额同比增长了15.5%。各黄金商则正在趁热打铁，将“黄金文化”推向公众视野。相信，“黄金文化”在2010年也将是商家非常乐于使用的词汇。
水晶近两年来在市场以及收藏领域表现越来越强，尤其是一些高水品的水晶雕刻，展现出相当高的技艺水平以及创新意识。更多大师的杰作已栖身主流收藏行列，其中水晶佛像等大型水晶雕件，因材质特征与题材的高度吻合而极受追捧。2009年，作为中国水晶重镇的东海，更是打出“政府牌”，通过当地政府组织力推水晶。政府行为能否提升水晶的市场影响力，能够掀起怎样的潮流还需观察。
珍珠消费，近几年来可谓不温不火，但同时逐渐走出抬头趋势，这一方面得益于珍珠具有的天然品质与独有的装饰性，另一方面，各种珠宝设计，珍珠往往被作为重要的设计元素，表现抢眼。在本届珠宝展，除了极品的珍珠参展吸引眼球而外，一些具有独特设计风格的珍珠饰品也令人耳目一新。如果说，珠宝领域存在一匹黑马，珍珠是绝对的备选。
与琳琅满目、争奇斗艳的各门类珠宝相比，2009年辽宁岫岩玉的表现比较暗淡，无论从规模还是参展玉器的品种、作品水平与往年相比，均乏善可陈。作为中国传统重要玉石品种，岫岩玉与市场期待有着相当距离。
本届展会第一次设立了“婚庆珠宝展区”，显现出珠宝消费与现实生活的结合度越来越强。其实从整个展会的风格布局，参展商的展品创意等都已看出，无论是黄金，还是钻石、手表，包括玉器，都充分弥散着一种世俗化时尚潮流的味道。时尚的文化，与生活的融合，让中国珠宝与人的距离越来越近。


玉石翡翠是北京珠宝展的重头，而中国玉雕、石雕天工奖每一年也都是珠宝展的最重要看点。基于主办者的初衷，每年的天工奖都会有风格独特的作品出来，从而引领整个玉石翡翠等主流风向。2009年天工奖作品风格变化较大，也呈现出新的气象。
本届天工奖一个最吸引人的地方，就是众多大师高水平作品的汇集，这使得看本届天工奖颇有王者归来之感。马进贵《错金嵌宝圣水瓶》、俞艇《薄胎团花对碗》、刘忠荣《十二金钗手链》，易少勇《自有春风消息》等展现了精湛、沉稳与延续传统的魅力。
而一些正值当打之年的新锐大师作品则充满了进取与个性。像几年来每每在天工奖有所斩获的尤志光，今年获得金奖的作品《寿元无极》堪称精品力作。崔磊《神曲》亮相天工奖并摘得金奖，无疑为玉雕表现风格注入了新的活力。
在天工奖展览现场，一组以《四大美女》为题的四块大型玉牌也赢得了不少艳羡的目光。四块玉牌不仅体型硕大，材质上佳，而且经过了极为细致的设计，体现出今天追求精品与震撼效果的创作取向。
玉雕大师作品的意义，在于为行业树立新参照坐标。
由于天工奖以主张创意为出发点的理念深入人心，因此，遍观本届天工奖，创意之作比比皆是，但从大师在天工奖的表现看，天工奖还是为最好的作品所设置的。这就要求除了创意之外，一定要有精湛的技艺作为底色，同时将材质的魅力体现到极致。
除大师作品实力较强外，新人的表现也值得称赞。中国玉雕大师马进贵甚至笑着表示，本届大师作品之所以出色，有受到玉雕新人挑战的原因，面对新人，大师也有压力。
至于新人到底新在何处，马进贵表示，所谓手法新，题材新等等，其实质来自于理念，中国玉雕新人正在带着新的理念对玉雕未来发生影响。
石雕作品《雨巷》也许是最能体现天工奖新变化的作品，这件石雕用强烈的空间透视营造出完全不同于传统玉雕。石雕的意境。无论是表现方式、表现内容，《雨巷》都来自于传统玉雕、石雕之外，西方美术技法的影响也显而易见。虽然《雨巷》并没有摘得大奖，但是作品所体现出来的审美取向以及表现方式，将丰富并可能在未来改变中国玉雕、石雕的风貌。
从天工奖趋势来看，参评材质门类也在不断扩展，如2007年新加入的红珊瑚。在2009年，象牙首次作为新的雕刻门类加入了进来，牙雕作品《宝钗扑蝶》还夺得金奖。
2009年天工奖的另一大特点是玛瑙题材作品比较多，而且出现了一些精彩的创意作品。这与2008年玛瑙作品表现较弱形成鲜明反差。对于雕刻而言，在所有的材质门类当中，玛瑙几乎是最有巧雕空间的。这一点对于今天的珠宝玉石收藏市场具有相当的启迪意义。
对于普通收藏者来说，和田玉这样的珍稀材质越来越遥远，一块和田籽料的交易单位已经变成万元级，这一方面确立了和田玉的主流收藏位置，包括越来越高的收藏价值，但另一方面，和田玉的收藏已彻底成为高端收藏。相比之下，玛瑙材质显然价格低廉得多，市场适合人群广泛，在更高水准的雕刻、创意介入之后，这一艺术品门类的收藏品位值得关注——绝不能小看了玛瑙。