黄鹤楼，临江而立江南三大名楼之一，千载悠悠，见证了长江的潮起潮落。
登楼远眺，楚天万里，长江东逝，足以让任何一颗敏感的诗心澎湃不已。
在众多与黄鹤搂结缘的诗人中，李白无疑是最耀眼的一位。这位“一生好
入名山游”的诗仙，曾至少三登黄鹤楼，每一次都留下了独特的印记。、
在他现存的诗作中，直接提及黄鹤楼的就有十多首。
这座楼阁，见证了他人生的巅峰与低谷，承载了他的欢乐与忧愁，成为他诗歌
创作中一个重要的文化地标。
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开元年间的李白，虽尚未名满天下，却已锋芒初露，对前辈诗人孟浩然怀有倾 慕之情。
孟浩然年长李白十余岁，其山水田园诗风清新淡远，二人志趣相投，结下了深厚
的知己之谊。
烟花三月，万物复苏，黄鹤楼畔柳如烟、花似锦。李白在此为即将东游扬州的
孟浩然饯行。
扬州，当时东南最繁华的都会，三月更是其最美的时节。这次送别，背景是明
丽的，心情却是复杂的。
既有对挚友远游的祝福，又难免滋生别离的怅惘，于是更有了一首千古名作。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
开篇“故人”二字，道出了两人深厚的情谊。
孟浩然之于李白，不仅是朋友，更是前辈与偶像。“吾爱孟夫子，风流天下闻”，
李白曾如此深情赞美孟浩然。
此刻这位风流天下的孟夫子，就要辞别黄鹤楼，踏上东行的旅程。
“烟花三月下扬州”，此句以简练笔触描绘出暮春时节烟雾迷蒙、繁花似锦的朦
胧美感，“扬州”则点出友人此行的目的地。
这不仅是行程的交代，更暗含诗对对江南春色的向往与对友人旅途的美好祝愿。
后两句是千古名句，李白凭栏远眺，目送友人所乘之舟渐渐远去，帆影逐渐模
糊，最终消失在水天相接之处。
此刻天地间仿佛只剩下滔滔江水奔涌东去，既为眼前实景，亦隐喻着诗人绵长
不绝的离情别绪。孤帆远逝象征友人渐行渐远，长江奔流则暗示情谊的恒久不息。
全诗不见悲戚之态，唯有开阔的江天景致承载着诗人深沉的思念，展现出盛唐
文人特有的豁达胸襟。
这首诗，通篇洋溢着一种昂扬向上的盛唐气象。它不同于一般送别诗的缠绵悱恻， 而是充满了诗与豪情。
在李白眼中离别不是结束，而是另一段美好旅程的开始。
时光荏苒，二十八年过去。乾元元年的五月，李白再次登上了黄鹤楼。
如果说送别孟浩然时的李白，正处于人生上升期，那么此时他已从巅峰坠落。
安史之乱期间，李白因卷入永王李璘叛乱案，被判处流放夜郎。这是诗人一生中
最沉重的打击之一。昔日“天子呼来不上船”的谪仙人，如今成了戴罪的“迁客”。
途经武昌时，他与友人史钦登上了黄鹤楼。登楼本为散怀，却因一阵笛声，万千
愁绪奔涌而来，遂作一诗以抒胸臆。
《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
首句“一为迁客去长沙，西望长安不见家”借典抒情，将自己的境遇与西汉才 孑贾谊相提并论。
贾谊是汉文帝时期的名臣，却因遭人排挤而被贬长沙，一生郁郁不得志。李白
以贾谊自比，既点明了自己“迁客”的贬谪身份，也暗含了对自己怀才不遇、遭人
陷害的愤懑。
次句直接抒发了他对长安的思念，长安不仅是唐朝的都城，更是他实现政治抱
负的地方，“不见家”三字将思乡之情推向高潮，这里的“家”既指亲人所在的故
土，也暗含对朝廷的眷恋与对国事的忧思，望而不见的头失落感油然而生。
后两句是神来之笔，将全诗情绪推向高潮。黄鹤楼上传来清趔越的玉笛声，本
是悦耳之事，但吹奏的曲调是哀怨凄切的《梅花落》。
诗人将听觉感受转化为视觉意象，仿佛看到江城五月竟有梅花漫天飘落。梅花
在中国诗歌传统中象征高洁，而“落梅”则暗示美好事物的凋零、理想之花的飘散。
初夏时节本无梅花，这显然是诗人心境的投射，他将听觉、视觉、触觉巧妙地
结合在一起，营造出一种凄美苍凉的意境。
这首诗，与前者昂扬乐观形成了鲜明对比。如果说前者展现了盛唐气象与诗人
的豪情，那么后者则记录了乱世的沧桑与诗人的悲情。
在这首诗中，李白将个人的命运与国家的兴衰紧密相连，通过黄鹤楼闻笛这一
具体场景，抒发了深沉的迁谪之痛与去国之情。
全诗意境凄清，情感含蓄而深沉，体现了李白诗歌风格的另一个侧面。
这两首七绝，前者情感是向外舒展的，融入浩荡江天，愁而不悲，哀而不伤；
后者情感是向内凝结的，化为漫天落梅，沉重压抑，痛彻心扉。
虽然创作于不同时期，情感基调也大相径庭，但都具有极高的文学价值与文化
意义，是不可多得的千古名篇。
文图摘抄 文史小摘 致谢！
(2026-01-12 19:55:12) 
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