山水成痴

——行旅中的“富春山居”（二）

别有洞天

“江山风月，本无常主，闲者便是主人。”

在杭州，特别是立于西湖之畔，苏堤之上，你无法不想到苏轼。东坡居士就是一部大宋的“无边风月”，他的一生几乎贯穿两宋的政治和文化走向，并对今天的我们产生影响。

历史就像风景线，一不留神就会穿越。很多人说历史是“过去”，其实不然，确切地说历史是今天对过去的理解。看过《剩山图》以后，就想去寻找黄公望的“富春山居”之地了。

一晃三年去，沪杭高速和沪杭高铁就这样多了一个游荡的身影——有意或者无意，有心或者无心地行进在两个城市之间。一会儿是现代，一会儿是古代。游弋于那些被历史熏染的山山水水，心有光明，亦生混沌。有时候，那些无以名状的玄妙之感，常常令人虽不及防，不知今夕何年。

仿佛是突然间站在黄公望创作《富春山居图》的隐居结庐处“小洞天”的，这是当年黄公望生活起居的地方，“小洞天”是他自己取得室名。正是在这里，年届80岁高龄得黄公望呕心沥血，历经四五年之久创作了传世名画《富春山居图》。正如他自己在画上所题：“……兴之所至，不觉叠叠布置如许，逐旋填札，阅三四载，未得完备……。”绘画原本就是缺憾的艺术，完画的黄公望对所作并不释然。不知是对画未满意，还是对山未尽兴。

诗性的表达是中国画的核心，画家画出的山水实际上并不是那个作为客观对象的具体山水，而是通过山水和盘托出自己的内心世界。不同的情绪，不同的情感，不同的情思，画出的山水都是不一样的。纸上的“富春山居”一定有黄公望内心深处无法道尽的生活表达，否则他不可能在此一住就是六七载。他的画境，也是他的心境。

浪迹江湖云游四方的“大痴道人”黄公望晚年钟情于富春山水，在富春江北岸的庙山坞度过了他一生中最辉煌的时期。看曾载另一画作中如此描述：此富春山之别径也，予向构一堂于其间，每当春秋时焚香煮茗，游焉息焉。当晨岚夕照，月户雨窗。或登眺，或凭栏，不知身世在尘寰矣，额曰“小洞天”。一番内心表白娓娓道来，说出了黄公望到此结庐的缘由，也说了“小洞天”一名的由来。

置身郁郁葱葱林木幽深的山水怀抱，自然有神思凝远的逍遥境界，倍觉鸟兽禽鱼自来亲人。会心山水不在远，别有洞天即是心。脚步行文至此，就要想到《世说新语》里的句子了：“时有入心处，便觉咫尺玄门”。