新编剧的老精神——观《香莲案》

去看《香莲案》那天，下午先在省会文化艺术中心看演出，结束后，为采访放走了班车，从大剧院出来，我便后悔不叠。秋雨已经下了许久，天也渐渐暗下来，风特别大，夹着冷雨，真有些刺骨。我搂紧了采访机冲到雨中，却真不知到哪里能打到出租车，只好无目的的在雨中奔跑，任雨水打湿了单薄的衣衫。

不料出了大剧院没多远，就看到了好长一排的出租车。真是救命车啊，我忙冲了过去。不料第一辆车的司机却看了看我，说：“你打下一辆吧！”

我颇为奇怪，好在后面的一辆车让我上了。一上车，我便提要求：“麻烦您开会儿暖风吧，太冷了。”司机开了暖风，有些紧张地地说：“这边都是新修的，我也不熟悉，咱们得找到高架路的路口。”

司机带着我左转右转，终于上了高架路，看他松了口气的样子，我问：“你们是一个车队吗？”

“是啊，是公司让我们轮流到这儿值班的，这地方离济南西站还有三、四里，看完戏的人根本打不到车。”

“噢，真是谢谢你们！”我身上开始温暖起来，不禁问道：“刚才前面那辆车的司机为什么不载我呢？”

“他可能等人吧！”

“等人？”

见我还是不明白，这位司机说道：“我们公司向社会承诺，遇到老弱病残免费。前面那个老司机，每次都等免费坐车的人才载的。”

我还开个玩笑说，“要不是您肯让我上车，我今天也快残了。”

他却一本正经地说：“我们下午就到这边来了，等了好几个小时，天也快黑了，他是照顾我家里孩子小，让我先拉上人走的。”

我一时不知说什么好，济南人太让人温暖了。

闲话少说，言归正传。今天要说的是天津京剧院排演的《香莲案》。

车子很快把我载到济南铁路文化宫大剧院门口。雨还在下，浑身都被秋雨打湿，在就近的小店喝了碗酸辣汤，还是冷。离开演还有一个小时，我闯进了剧院后台开始采访。一进贵宾室，扑面而来的是温暖和明亮。编剧刘连群老师正吃盒饭，我一问，顺手盖上了盒盖，“我是编刘连群剧，咱们到宾贵室聊。”

当时我还并不知道他就是天津戏剧家协会副主席、天津戏曲研究所名誉所长，更不知他的剧评和理论在京剧界响当当。

刘老师一口天津味的普通话，让我倍感亲切，他平和地阐述三句话种：“让古老的故事多一种解说；让程派艺术多一出新戏；愿京剧舞台多一部剧目（谦虚，应该是经典）。”

秦香莲的故事已经是京剧舞台上的经典了，刘连群却找到了深入挖掘的突破口，在以往的舞台上，秦香莲只是个受害者，被遗弃的怨妇，被救助的对相，谁会关注她的内心世界呢？刘老师说他发现了更深刻的内涵――人在诱惑与苦难面前该如何选择。陈世美倒在了诱惑下，秦香莲则在苦难中彰显出高贵的人格。程派的风格又特别适合塑造秦香莲这样外柔内刚的悲剧形象。

话说采访的时候，贵宾室里人来人往，张津口音的问候往来不绝，而且一张口绝对是声音洪亮。天津人的热情与随性无时无刻显出一种温暖。期间一位西装格履，印堂很宽大的先生给我倒了一杯热水，后来刘老师有事离开，我与这位先生闲聊，他居然大谈《香莲案》赴台湾演出时受欢迎的情景，绘声绘色，我本不奇怪，天津人多半健谈，爱说，临走给张名片我才知道，他居然是音乐设计及乐队指挥李凤阁先生！

至于导演，外请的山东京剧院资深导演白云明，一张口就更亲切了，“我的姐姐在天津京剧院，大家管我喊三舅，我导演这个戏，那是回家了。”

凡事同合力完成，我一直在想，这大家庭一样的剧团，会把一个经典传统戏演绎成什么样子？

《香莲案》算是“故事新编”，把传统故事的重心从包拯不畏权贵、伸张正义转移到秦香莲的高尚和陈世美的堕落上，对二人的内心世界乃至人生轨迹作了更加深入的探寻和刻画。随着陈世美人格蜕变和堕落的过程，秦香莲人格魅力逐渐彰显。开始求见陈世美，一味退让，自守清贫，也不要“卖夫钱”，然而陈世美自私至极，竟丧尽天良派心腹韩琪去杀母子三人。韩琪不肯滥杀无辜，又不能不守信义，毅然自决，激起了秦香莲反抗的意志。然而面对包拯宁可丢官不放奷佞的浩然正气时，秦香莲一句话赚掉全场眼泪，她说：“我不告了，宁可自家受委曲，不愿百姓失好官！”也正是如此深明大义的弱女子之言，激发包拯先铡陈世美，后去面君的这件千古义事才更加合情合理。

喜欢《香莲案》，第一个原因无疑是剧本好，全新的角度挖掘人物的心灵深入，使之更深刻地展现人性之美，更具有现代意义。

第二个原因，是《香莲案》的创新，没有离开京剧的传统表现力。这次采访文化奖的演出，最大的特点是导演跨界，舞剧的、话剧的、甚至戏剧学院教授，带给观众的的确是美仑美奂的舞台表现。可是，难免会让人有点担心，艺术的借鉴到一定程度，会分不出个性，千篇一律的光鲜、亮丽。而《香莲案》的导演，虽说也是外请的“三舅”，却是不折不扣的京剧导演，只在京剧形式本身下功夫。于是，就有了程派艺术的这一“老树新枝”。该剧创造性地把张派“秦香莲”改为程派“秦香莲”，也更好地展现了程派幽咽婉转、外柔内刚的艺术风格，发挥了程派擅演悲剧的艺术优长。

说到底，《香莲案》做到了既好看，感人，又不改京剧味儿。戏剧的改革与创新，的确是个时代的难题，我倾向改革要慎重，尤其京剧这样流传几百年的古老的艺术形式，祖先一代代艺术家倾其毕生探寻、打磨，流传下的绝活儿，不要轻易丢弃，舞台固然要追求五彩斑斓，然而真正的艺术魅力却是在向内寻找，向京剧本身寻找，向塑造人物内在形象寻找。