【俄苏/乌克兰】阿赫玛托娃 （AHa  AHapeeBh  AXMaTOBa，1889—1966）

野薔薇开花了(节选)

——选自焚毁了的笔记本

你造了我。世上没有这样的人

这样的人也不可能在世上出现

医生无法使病人性命保全，诗人消解不了灾难

幻影使你日夜不安。

我和你在不寻常的年代相会，

那时，世界的力量消耗殆尽：

一切都在服丧，苦难把万物压弯了腰，

能够佇立的，只有新坟。

沉沉的夜，好象周遭围起的一堵墙，

涅瓦壁垒没有灯火，暗黑如漆……

就在那个时候，我呼唤你……

我在干什么——自已也不明其意。

象是星星引路，你来到我跟前，

踏着悲惨秋天的印痕，

走向那永远空荡了的房屋，

那里吹散了我那焚毁了的诗集的灰烬。

 (乌兰汗译)

二十世纪五、六十年代的苏联诗坛十分活跃，出现了各种流派、各种风格，一辈新的歌手唱出了时代的诗篇。但这时期的诗歌不同于其他任何一个时期的特点是，诗歌的抒情性增强，哲理味变浓。“思考的时代就是抒情的时代”，思考往往促进抒怀述志，同时，由于战后时期压制抒情诗，50年代后半期出现了汹涌澎湃的“抒情浪潮”。这一阶段，阿赫玛托娃也焕发了“第二次青春”抒情诗的繁荣，使诗中“我”的成分增多，这必然带来人们对历史和生活更多的思考机会，加上“永恒”主题的自由入诗，使诗歌更具有了哲理性，因此，人与自然、今与昔、个人与哲理内容便普遍充溢于新老诗人的作品里。

阿赫玛托娃也受到了时代的影响，她的创作风格不同于早期，一般认为，阿赫玛托娃此时已由过去“室内抒情”的柔情转变成回顾历史的豪情，这一变化充分体现在《野蔷薇开花了》组诗中。这首诗足以使我们感到它们与阿赫玛托娃早期诗歌的不同之处，最明显的是诗中的情节背景和“我”的含义都发生了很大变化。“一切都在服丧，苦难把万物压弯了腰，能够佇立的，只有新坟”。阿赫玛托娃深为祖国蒙受战争的摧残而悲痛不已。在这里，作者把视线首先投向她周围的世界——祖国，而不是如早期诗歌创作那样，从开篇就强调“自我”，这是阿赫玛托娃晚期创作不同于早期之处，即诗歌描写的空间扩大了：而对着祖国，作者开始思考自我，她为祖国的命运而耽忧，但她又自惭无能为力，因为，“诗人消解不了灾难”，这种欲求而不达的焦急、苦闷的心情折磨着她，使她发出不无憾意的喊声“我在干什么——自己也不明其意。”可见，作者自觉地把自己的命运同祖国的命运连接起来了，这又迥然不同于她早期创作的那些抒“室内”之情的作品，她不再是在“自我”中思“我”，而是在祖国、人民的“大我”中思“我”，抒写的也不再是“室内”儿女私情，而是一首因祖国惨遭蹂躏而痛苦万分的哀歌！

阿赫玛托娃在“夕阳无限好”的晚年又创作了一批艺术珍品，与五、六十年代的诗歌高峰期相吻合，她最终把自己的诗歌天才献给了人民。正如阿赫玛托娃在1965年写的《我的简述》中所说：“我从搁笔写诗，诗中有我与时代的联系、与我国人民新生活的联系。我写诗时，是以我国英雄的历史中的旋律为节奏的。我能生活在这些岁月中，并阅历了诸年无与伦比的事件，我感到幸福。”   (顾蕴璞、吕继军)