“一字之师”源自宋·陶岳《五代史补》卷三记载：齐己作《旱梅》诗，有“前村深雪里，昨夜数枝开”之句，郑谷改“数枝”为“一枝”，齐己下拜。时人称谷为“一字师”。

在中华大地上纵横千万里，上下五千年，出现了很多名人志士，他们一个共同的优点就是尊师。只有尊师，才有虚怀若谷的学习风尚。上文所说的，齐己向郑谷下拜，时人称郑谷为“一字师”，齐己给学子们树立了尊师的榜样。现代也有此例。

郭沫若先生的剧本《屈原》，把屈原的学生宋玉写成一个没有骨气的文人，并且塑造了一个侍女婵娟，让婵娟与宋玉的性格形成对比以加强戏剧的效果。有一次演出时，舞台上的宋玉与婵娟正在对话，只听到婵娟义正辞严地斥责宋玉。她说：“宋玉，我特别地恨你，你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人。”这时台下鸦雀无声，观众被剧中人物性格的强烈对比所吸引。可是观众当中有一个却在摇头，他觉得这一段台词有点不够味，没有把婵娟感情充分表现出来。他就是剧作者郭沫若先生。第二天，他来到后台，把他的想法告诉了饰演婵娟的演员张瑞芳同志，同时打算在“文人”的前边加上“无耻的”三个字。饰钓者的张逸生正在化妆，听到郭沫若同志的讲话马上插嘴说：：“‘你是’不如改成‘你这’。 ‘你这没有骨气的文人！’那就够味了。”郭老听了，认为改得非常恰当，后来还特地写了一篇短文记载这件事情，题目是“一字之师”。

由‘你是’ 改成，‘你这’，仅仅是一字之差，为什么就能产生如此不同的表达效果呢？关键是改动了一个字而使全句的语气或口气改变了。原句“你是没有骨气的文人。”是个陈述句，只是表达陈述的语气。但是修改以后的句子“你这没有骨气的文人！”却是个表达判断的感叹句，说这句话，要用感叹语气了。感叹句着重是抒发感情，“你这没有骨气的文人！”不仅表达“你是个没有骨气的文人”的判断，还带有贬斥的口气，可真算够味啊！当知道此事后，可能你会发出感叹：想不到，一个普通的演员竟成为国学大师郭沫若先生的“一字之师”。为了表达的完美而改一字，也是一种创作呵。当然也可以从另一角发出感慨：由于替别人改正了一个使用错误或不够恰当、确切的字眼的人，竟然被称作“一字之师”了啊！改字的人和称赞改字的人该是一种什么样的精神享受啊！

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