从1994年的《我爱我家》伊始，情景喜剧在中国已经走过20年的岁月。

也有业内人士说：虽然中国的情景喜剧已经经过了20年的发展历程，但是尚未迎来真正意义上的“成熟期”。中国情景喜剧不仅在创作题材、制作模式、市场机制方面尚未形成稳定和可观的规模，还缺乏像欧美情景喜剧那样流行数十年、影响社会风潮、深入人心的经典剧作和人物形象，也没有培养出足够规模的忠实粉丝群体。

要么把生活剧喜感化，要么把喜剧生活化？未来，我们是否可以多一些期待？

文/《金鹰报》记者宋洁   整理

【情景喜剧小百科】

【前言】

探索期：1994年至2000年

1994年，《我爱我家》一经推出就赢得收视率和观众口碑的双丰收。随后，英达等主创又趁热打铁推出《候车大厅》等剧。再加上海派情景喜剧《老娘舅》、粤语情景喜剧《外来媳妇本地郎》等剧的集体发力，这一时期掀起一股情景喜剧的创作热潮。

初次勃兴的情景喜剧在内容储备、桥段蓄积和题材选择方面有很大的空间存量，而其作为一种电视剧类型的首次出现，本身就给观众带来陌生化的审美观感，再加上当时整个电视剧生态环境也不像今天这么竞争激烈，不至于分流太多观众。凡此种种，情景喜剧一经推出就大受欢迎，也是可以预料的事。

拓展期：2000年至2010年

家庭生活类如《东北一家人》《家有儿女》，都市情感类如《都市男女》《红男绿女》，职场遭遇类如《候车室的故事》《售楼处的故事》，军旅生活类如《炊事班的故事》《卫生队的故事》，古装戏说类如《武林外传》《万卷楼》……新世纪以来，情景喜剧在题材和内容开拓方面有了长足发展，很多剧作成为观众热议的话题，种种因素将这一艺术门类推向了创作高峰期。探索期的成功案例促使更多的从业者投入情景喜剧的创作当中，并为之拓宽了创作思路。而观众的新鲜感和收视热度尚未消退，没有出现大规模的审美疲劳，也为情景喜剧的发展留下了空间。

转型期：2010年至今

近几年，情景喜剧的创作水准未能实现明显提高，而观众对于传统包袱和喜剧噱头却出现审美疲劳。这期间，互联网等新兴媒体全面介入情景喜剧的投资、创作和播出，剧作在拍摄手法、剪辑方式和传播渠道等方面都发生了很大变化，充满网络元素、适合网络媒体播出的剧作相继问世，如《爱情公寓》《龙门镖局》《废柴兄弟》等。这主要是由于经过十余年的发展，情景喜剧的内容挖掘陷入瓶颈，观众出现审美疲劳，亟待寻求新的出路。而基于新媒体的大数据技术正好可以为情景喜剧锁定目标受众，网络上海量的段子、笑话和流行语也可以开拓创作视野，激发创作灵感。

【本土篇】

中文名称:逗吧，逗把街

国家/地区:湖南长沙

类    型:直播室内栏目喜剧

主    演:王湘平、杨姗姗

制作公司:湖南广播电视台经视频道、湖南乾景文化

首播时间:2014年10月25日

播出频道:湖南广播电视台经视频道

播出时间:每日中午11：30分，周六周日直播

《逗吧逗把街》讲述了麻石老街上第二、三代住户赵钱孙李四家的生活小事。乍看或许与之前的《一家老小往前冲》《万万没想到》等剧目有异曲同工之处，但是观赏过后，效果实则不然，亦有特别之处。

其一，从剧目题材来看，《逗吧逗把街》的思想主张是自然主义和新现实主义的融合。一方面通过市井发生，这种最自然的形态取材，从高大上的桎梏中解脱出来。只有最接近自然、酷似自然的艺术，才是最高的艺术。避免创作的臆想尺度影响事物本身的特质，用自然还原艺术的开始和终结。另一方面，针对社会热点、难点问题，强调剧目的时代特点，直接描写当前的时代风貌。剧目题材把在常态生活事物中寻求的“美”，用聚焦、特写等手法，把对象从整体中“分离”出来，突出地表现对象的某一细部，细致如实地刻画情节的表面结构，以达到较为强烈的视觉效果。

其二，从表现方式来看，《逗吧逗把街》的艺术主张属于传统与后现代艺术的融合。一方面，采用传统的抑扬结合、点面结合、动静结合、伏笔照应、以小见大等表现手法，糅合第一、二、三人称叙事方式，既有亲切真实的感觉，又不受空间、时间和生理、心理的限制，更显客观真实，使人信服。同时还采用了“堪的派”的摄制手法，尊重剧目现场自身表演特性，强调真实、自然，不摆布、不干涉演绎，抓取自然状态下表演情态。客观、真实、自然、亲切、随便、不事雕琢、形象生动而富有生活气息。另一方面，在剧目演绎手法上采用了具有明显后现代主义色彩的表现方式。一是演员的本土语言腔调鲜明，本土性格特征明显，“逗把”这样的人际往来方式犀利，颇有绘画领域“野兽派”的表现特色。二是剧目整体表演手法不拘于纯粹的语言、时空和风格的限制，既有传统情景剧的“说破”和独立成章等要素，又有后现代主义的价值角度萃取，折射我们这个时代一些最为本真的现实取向。

以日播和直播的形式亮相，无疑会成为人们生活休闲中的又一亮点。以平视的角度审美，会让绝大多数影视受众平和地感知表达；以多元的手法表现，会让剧目更适应时代。有时候通俗易懂更是一种大智慧，幽默诙谐更能润物细无声地让观众与剧目心理贴近。

（ 蓝 田  文学硕士）

【创新篇】

中文名称：喜乐街

国家/地区:中国大陆

类型:无剧本喜剧

主要嘉宾:贾玲 沙溢 李菁 瞿颖

制作公司:中央电视台

首播时间:2014年6月6日

播出频道:央视一套

播出时间:每周五晚10：38分

2014年是中国电视综艺节目的“喜剧元年”，各类型喜剧节目呈井喷式涌现。据不完全统计，上半年全国喜剧类节目有20多档。央视也不甘寂寞， 先后推出了一系列喜剧脱口秀节目，《喜乐街》正是其中的一个代表。

作为《谢天谢地你来啦》的升级版，《喜乐街》是央视喜剧产业链上的重要一环。6月6日首播当日， 最高市场份额达2.91%，赢得了头彩。

《喜乐街》展现了当代年轻人异地打拼的艰难、坚持梦想的可贵、遭遇情感挫折的迷茫，以及小人物的小情怀、小梦想、小格调……以充满市井气息的情节开头，经历诸多磨砺挫折、坎坷悲欢，最终都回归真情和温暖，传递社会的善意与正能量，给社会转型期的中国观众提供了心灵按摩和温情安慰。同时也是无数人生活起伏的亲历者和见证者。参演嘉宾在舞台上所呈现的与我们日常生活中一样，包容彼此的缺点，最终能够向着一个美好生活的前进目标迈进。

《喜乐街》源自德国，原名《Schiller Street》(《席勒街》)，自2005年开播以来已风靡英、美、法意等十几个国家。节目组保留了原版的即兴和爆笑，还创新地加入了“真人秀”元素，将演员录制期间的准备过程、交流互动等一并纳入整期节目的叙事中，打造“戏外之戏”。《喜乐街》以一条街上的四个好友为背景，设计了既整体连贯又各自独立的种种故事情节，演员们在导演指令之下即兴表演，用这种“半即兴”的形式呈现了一种全新的节目形态。

节目制片人过彤说，“选择这种节目形态主要是我们对吸引年轻观众的一种尝试。首先，《喜乐街》增加了不少戏剧元素，每期节目可以独立成章，置于整个节目中又彼此连续，有利于节目像美剧一样保持连贯，增加粘性。其次，节目的影像风格颇有微电影的感觉，半即兴形式特别像朋友聚会，互相之间开玩笑、聊天，希望这种轻松的风格能够吸引年轻观众。”

另外，值得一提的是，喜剧类节目的创新其实难度很大。喜剧的包袱出去之后，再看就没有新意了，所以喜剧的创作难度较大。相声演员大兵认为，喜剧节目不好做的原因就在于：“制作人需要一定的文化修养，包括喜剧修养，这种节目不是想做就能做的，需要有很多的资源，包括编剧、演员、创作等等，逗别人笑其实不是一件容易的事。”

（娱乐专栏作家  卫视那些事儿）

【畅想篇】

中文名称：中国情景喜剧

国家/地区:中国大陆

类型:期待新突破

主要嘉宾:热爱喜剧的演员

制作公司:大家

首播时间:未来

播出频道:全方位

播出时间:与大家的期待一起

回首中国的情景喜剧之路，从我爱我家》火爆荧屏算起，这些年里有过里程碑似的“创始期”，有过后劲不足的“思考期”，也经历了“高潮”和“平淡”。正如中国传媒大学文学院教授苗棣所说：“中国的情景喜剧第一部作品就直接达到顶峰，其后却江河日下。”虽然随着《炊事班的故事》《武林外传》《家有儿女》等优秀作品的热播，这种“一枝独秀”的局面发生了改观，但同时，这个剧种的发展又像是在戴着镣铐跳舞。

中国的情景喜剧一般采用栏目化播出，时间固定，各集故事相对独立，之间又有一定的关联；大都在摄影棚里录制，基本不用外景；市民化，以表现普通人的日常生活为主，靠语言来取胜；流水线创作，多采用即制即播的模式，更能及时反映社会生活。挤在这些已经基本上被格式化的框框里，不少作品情节夸张、笑料庸俗、编造痕迹过重，没有吸引人的故事和立得住的喜剧人物，尽管编导们作出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。

更有网友尖锐指出，中国的情景喜剧已经进入了一个见好不收、照搬照抄的时代，二十岁的中国情景喜剧就已经开始写回忆录了。

此种尴尬不禁让人追问：为什么情景喜剧离百姓、离生活越来越远？

20世纪90年代后期，各种综艺节目、电视剧开始迅速抢占荧屏，而情景喜剧家长里短的情节和大同小异的风格，已经开始引发观众的审美疲劳。特别是越来越多续集的出现，对正在吃老本的情景喜剧来说，无疑更是致命一击。

有专家指出，传统观念的束缚、文化价值的流失等因素特别是创新意识的不足，都不同程度地制约着中国情景喜剧的发展。而如何贴近老百姓，是情景喜剧的生命线，也是目前情景喜剧最薄弱的一个环节。

从《爱情公寓》《武林外传》等剧的热播，可以看一头是观众的旺盛需求，一头是观众的审美要求。情景喜剧有需求缺内容成了电视荧屏一个不小的“痛”。

失去讽刺，情景喜剧也就失去了它的价值，所以想在夹缝中冒头越来越难。要解决这些问题，也不是一朝一夕的事情。电视观众要开得起玩笑，带着自嘲的心态来观看情景喜剧，以一种坦然的心态面对出现的问题，这也是一种“举重若轻”。

(专栏作家  吴晓东)

【延伸阅读】

●1998年

《故事酒吧》（湖南经视）

●1999年

《路边店》（湖南电视台）

●2002年

《一千零一夜》（湖南娱乐频道）

●2004年

《一家老小向前冲》（湖南经视频道）

●2005年

《生活口味虾》（湖南影视频道）

《婆媳一本经》（湖南娱乐频道）

●2006年

《阳光的哥》（湖南影视频道）

●2009年

《农家乐》（湖南娱乐频道）

●2014年

《逗吧，逗把街》（湖南经视频道）

【微言论】

@微微威武：曾老师的优柔寡断，一菲姐的彪悍麻利，宛瑜的冰雪聪明，关古君的认真执着。喜欢曾老师的声音，佩服一菲姐奥义弹一闪，羡慕子乔的能说会道，也经常为关古君那总是理解的“太到位”的中文而发笑……因为不像悲剧看完后有无限的感慨，喜剧的魅力就是博得你欢笑，精彩的都在故事里面，其中的滋味还得自己品味。在故事里，你陪着《爱情公寓》里每个人一起笑，一起感动，一起成长。

@Gan：关于《屌丝男士》，首先我想夸一夸的是这部剧让我感受到的诚意。拿里面客串的名人们来说，有踢球的，唱歌的，搞武术的，这些人都不是专业搞表演的吧，可即便如此，他们的表演基本上也都称得上流畅自然，少有刻意的感觉。“诚恳一点，摆正心态看国产剧”。这其实是我长久以来如鲠在喉的一句话。现在有一种人，相信大家都见过，一提到西方影剧就各种赞美，一说到国产影剧就各种贬低。我想说的是，希望你们能摆正心态，对于尚在进步中的国产剧，多一点鼓励和宽容，诚恳一点地评价它们。