女人一定需要婚姻吗？

              郜莹

    获1986年诺贝尔化学奖颁奖的台湾中研院长李远哲，在一个颁奖场合中，以自身为例为女性叫屈，他坦诚的说：

    「虽然我太太比我聪明，在校成绩也比我优秀，但由于结婚后不可能夫妻双方都同样从事烦忙的研究工作，所以她决定牺牲自己留在家里。」

    李远哲简短的话，可以说点出了许多杰出女性在步入婚姻后的共同命运。

    而透过一些对历史名人追根究底的著作，更让人讶然的发现，许多名人身边与其同样具有才情的女人，不只是更有天份的另一半，往往也是被剽窃创意的另一半，如以「沉思者」闻名于世的罗丹雕塑里，也吸取了女友卡蜜儿的才情，罗丹许多大型创作其中手和脚的部份都是卡蜜儿塑造；着明「梦幻曲」作者舒曼，是在妻子克拉拉的影响下，才重拾传统的交响曲与四重奏形式，他所创作的乐曲中也有妻子创作的痕迹；爱因斯坦最著名的「相对论」里，有其妻子梅丽可的原始创意，及借重了妻子的重要数学运算….

    但我们看看这三位与丈夫或情人旗鼓相当的女性，在受到传统「性别分工」的角色认定思维的影响下，她们的下场为何？

    当年被爱因斯坦视为可以刺激他思维、提供他源源不断想想力，本身也曾被认定为一个前程似锦年青物理学家的妻子梅丽可，在逐年负担起生儿育女照顾家庭责任，以及丈夫不能接受妻子在学术工作上的抱负与雄心下，逐渐收起自己的聪明敏锐，停顿自己在专业领域上的奋进，结果在将自己退居二线变成丈夫襄助角色，还是没法达成情瑟和鸣的期盼，在才华被丈夫吸纳殆尽后，成为爱因斯坦的下堂妻。

    曾经拥有让人震惊的天才，被罗丹视作是唯一的灵感源泉，是情人又是竞争者的卡蜜儿，她在与罗丹相处的漫长十五年中，属于卡蜜儿的作品极少，这也间接地说明了卡蜜儿愿意为爱付出一切而不加以计较，在爱情中迷失了自己、失去自己的孩子，在离开罗丹后，更为了摆脱罗丹的阴影，她用了整整一生来挣扎，最后痛苦和顽念逼迫她失去理智，后半生孤寂的留居在精神病院。

     即便是三个女人中，唯一境遇让人感觉还「堪可」的舒曼妻子克拉克，她的一生也可以看到受困于婚姻中的无奈。

    克拉拉其实是一位相当杰出的钢琴家、作曲家与编曲家，有人将她归类为 neglected composers，意思是未获得应有重视的作曲家，在1996年她逝世一百周年时，许多人为她大力奔走，提醒世人正视克拉拉的音乐，但大家提到她时，却仍是会在她名字之前冠上「舒曼之妻」，以及她与终身未娶的著名音乐家布拉姆斯之间，那段迷样的爱情。

    克拉克与舒曼在历经波折终于结婚后不久，舒曼就为精神疾病所苦，最后死于波昂的精神病院中。丧夫后的克拉拉为了将舒曼介绍给世人，也是为了抚养八个儿女，不得长年旅行欧洲各国演奏舒曼的音乐。

    对女性而言，婚姻常常成了一生的分水岭，小时候经常能得到比较多的爱护，恋爱阶段也多半甜蜜幸福，但一旦为人妻、母后，角色就有了巨幅的变化，往往成了最容易被「牺牲」掉的人，并且最吊诡的是，嫁得越是与自己才智匹配的男人，妻子越会被「牺牲」掉。

    所以，女人，尤其是一个杰出的女人一定需要婚姻吗？