一个演员，演什么像什么，古今正邪一概不惧地戏路宽广，我们说他是“演技派”。
    修成“演技派”，非常的难。有的演员一辈子只能演一种角色，苦命的善良人，或是正气凛然的君子，要他演别的，不像。有人说是导演不给机会。我们不谈这种可能。将个人特色做到极致，又是另一个话题。我们想谈“演技派”，具有多种可能性的“演技派”。他们是如何超越自我而飞至自由境界的？
    我们都知道，表演、绘画、音乐、写作等几乎所有的艺术创作实践活动，都客观存在这样的情况，先天的禀赋让你的创作带上鲜明固执的个人特色，你难以摆脱。要费玉清唱摇滚，会不会太为难他？  
    要成为随心所欲的“演技派”，我认为，勇气是必须的，才华是必须的，这两者缺一不可。
    而这两点，李师江恰恰都拥有。
    作为李师江的朋友，我清楚他近年来的困惑和多种尝试下的失意，我以为他会消沉一阵子。没想到，失踪数月后，他带回了充满泥土气息的《福寿春》！完全不同的美学理想和美学意境！让人惊讶，让人感动。。。
    以前是刀刀见血笔笔张扬，现在是处处收敛至拙至纯；以前是愤青文痞玩世不恭，现在是谦卑平和崇拜大地。太大的反差！在《福寿春》里，真还找不到，他往日的影子。。。
    所以，李师江是文字的“演技派”。如果说《逍遥游》及之前的作品，是李师江的本色表演，那么，《福寿春》则令李师江成功地转移到成熟作家的行列。
    李师江还将具有更多的可能性，正如他自己所言，“小说中不存在什么可写、什么不可写的问题，剽悍的执着完全可以将任何内容与艺术殿堂打通”。。。
    师江，加油！