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    那是1977年的5.1前夕，为了准备节日的游园演出，我们正在北航俱乐部的南翼大厅排练蒙古舞。和往常一样，排练大厅一人高的窗台上站满了爬上来看我们排练的孩子。蒙古舞最能体现北方民族豪迈奔放的性格元素，舞蹈动作充满张力，每个动作都是柔韧带钢的和谐统一。作为领舞，一开场就是我的独舞，眼看演出临近，编导依然对我的表演不满意，说我是“芭蕾范儿”，不是在跳蒙古舞。

（左图：舞神贾作光八十六岁舞姿）

    正排练时，忽见院领导和宣传队老师恭恭敬敬地陪着一个老头进来。老师打断排练，向我们介绍道：“为了更好地完成演出任务，院里专门请来了我国蒙古舞专家，著名舞蹈艺术家贾作光老师为我们进行指导。大家欢迎！”贾作光老师和我想象的舞蹈演员大不一样，他没有修长的身段，也没有舞蹈演员常常端出来的挺胸收腹撅屁股的架子。他五十多岁的样子，个子不高，体形已经发福，黑黑的圆脸挂着亲切的笑容，那慈眉善目的样子看上去像庙里的弥勒佛。

    介绍完毕，院领导让我们先给贾老师跳一遍。音乐响起，我第一个出场，柔臂、抖肩、旋转，刚跳了几个动作就被贾老师喊了停。他开门见山地对我说：“你没有进入角色。舞蹈是表达感情的语言，是表现生活中的角色。如果没有角色你的舞蹈和广播体操有什么区别？”这是我第一次听人这样讲舞蹈。接着他跟我说：“你知道你的角色是什么吗？她是一位生活在辽阔草原上的姑娘。想想看，当她走出蒙古包时，率先出现在视野里的是什么？一定不是我身后这堵墙，而是一望无际的大草原。所以你的眼神要抬高些，要放得远些，那样才会让人感觉你是在大草原上。”

    听到编导嘲讽我们是“芭蕾范儿”，贾老师呵呵笑了，他从座位上站起来，让我们下来看他表演一段。说来神了，贾老师跳起舞来俨然换了一个人，那灵动的大眼睛，那刚柔相济的舞姿，那欢快的碎步，那深情的曼舞，让人觉得他动作的每个细节都有感情，他身上的所有部位都带着灵性。那天贾老师乘着舞兴，除了给我们表演和讲解蒙古舞外，还给我们展示了他刚到云南采风带回来的西南少数民族的土风舞。贾老师边跳边讲边唱，那种陶醉自得的样子就像畅游在美丽的梦境中。贾老师再不是刚进来时的那个小老头儿了，他浑身的活力和丰满的情感都随着他的舞蹈迸射出来。我被他的舞蹈震慑了，被他那传神的舞姿和热烈的情绪感染和感动了，太精彩了！

    看完贾老师的表演，我好像忽然开了巧，如果没有角色的感情和感觉，再漂亮和舒展的动作也不会生动。当我学着贾老师的样子再次舞动起来时，我想象着那种融入大草原的感觉，想象着草原姑娘在辽阔天空下舒展的心情，想象着自己像鹰一样飞翔在蓝天白云间。。。我听到贾老师的掌声，听到他不住地夸我真聪明。

    后来几乎每次演出，我们的舞蹈在我欢快的抖肩开始和在飞快的旋转中结束时，总会迎来令人陶醉的热烈掌声。