从电影一开场，马走日就阐明了自己在影片中的定位，“我还是个孩子”。

 

    孩子般的马走日，活在自己的满清大梦里，那时候他可是“老佛爷身边的红人儿”，那时候老佛爷可都还得听他的主意，那时候可是他提议的绞辫子……可是，约莫还是那骨子里的“孩子气”作祟，一高兴，他去喝了个大醉，“醒来就民国了”。同样是绞辫子，被绞了辫子是清朝，自己剪了辫子是民国，他本可以是改变历史的大人物，只差一步。

   

    孩子般的马走日，在成了杀害完颜的疑犯后，落魄地来到大帅家本想请求帮助，却意外看到了关在马厩里准备“马办”的项飞田。他说服了大帅，答应他一件事儿，但他没说自己的事儿，而是请求大帅放了项飞田。约莫还是那骨子里的“孩子气”作祟，看到武六，他没法开口，他要面子，在他心爱的女人面前他必须体面。他本可以让自己化险为夷，只差一步。

 

    孩子般的马走日，在逃亡三年后，看到了“王天王”侮辱自己和完颜的滑稽戏。“王天王”用一口上海话，拎着大砍刀，把布做的完颜一刀一刀砍断。马走日本可以为求自保，继续隐忍。可是，约莫还是那骨子里的“孩子气”作祟，他无法忍受“王天王”对完颜的羞辱，因为完颜生前是个体面的女人。他本可以一直大隐隐于市，只差一步。

 

    与活在自己世界里的马走日不同，项飞田一直顺应着时代变迁，早已在这片新时代的土地上扎下牢牢的根。他就像一颗灵活的棋子，任时代摆布，顺风顺水地成就了自己。

   

    影片里的马走日，就是姜文自己，他像一个“大孩子”般把所有自己喜欢的东西都放了进来：周韵、红磨坊、好莱坞歌舞片、吉恩•凯利、《教父》、瑞芬斯塔尔和《意志的胜利》、卓别林、文明戏和话剧（廖一梅的）、百老汇音乐节、黑色电影、海派清口、郭德纲、再加上一点儿《了不起的盖茨比》，这就是姜文的《一步之遥》。

 

    他用那么大的段落来体现“花域大选”，金碧辉煌的舞台和妖娆多姿的舞女交相辉映，就连舞女身上的羽衣都只能用鸵鸟胳肢窝底下的毛来制作。姜文想淋漓尽致展现那年代的奢华浮夸，可惜很多人不理解他的反讽，丢下一句“我又不是来看歌舞片”扬长而去。姜文不介意这些，他只拍他自己想拍的。电影里每一个人物的设定，每一处场景的展现，每一个表情的流露，似乎都体现姜文的“别有用心”，只是需要观众慢慢体会。

   

    我最喜欢最后一场戏，马走日走出风车时，只差一步就被风车打到。风车代表了这个时代，它在不停旋转更替，即便马走日走出来时被风车打到，也只能延缓他心中的满清灭亡的步伐而已，不多一会儿，风车又会自动转起来。他站在旋转的风车前，背对着这个时代，在那么多新时代的新人的注视下，高谈阔论，回忆往昔，然后坠下，带着他满清的记忆，永远消失在风里。

 

    我喜欢这部有着浓重姜文标签的电影，即便很多人看不懂，但那正是姜文希望的不是吗？拍所有人都看得懂的爆米花电影，才不是姜文的作派。