亮按：陈老的艺术成就不是媒体吹出来的，不是亲友团、大款捧出来的，更不是领导封出来的，是自己瓷瓷实实练出来的。“她已经在天亮之前练罢功，开始休息了”。这话说来简单，可能够坚持一生者，其毅力必非常人所能比，其苦楚必非常人所能知，而其成就自然必非常人所能及了。

“陈素真的表演，也吸收了兄弟剧种的不少精华；但她把这些东西巧妙的融化在豫剧的传统表演之中，形成了自己的独特风格。《叶含嫣》的整个演出，包括唱腔和念白，都给人一种浓厚的豫剧感；使人感到它既有新的东西，又是地地道道的河南梆子。”陈老的戏借鉴了不少其他艺术形式（其代表作《宇宙锋》就直接移植自汉剧），然而看来、听来依然是祥符味儿浓郁的豫剧，甚或让人误以为是豫剧传统节目。反观有的移植剧目，根本看不出一点本剧种的特点。这就是对本剧种艺术特点和艺术规律的把握上功夫深浅之别了。

原载于《河南日报》1962年6月10日，资料由东风劲先生提供，特表感谢！好久没有东风劲的消息了，问候一下：兄弟近来可好？甚是挂念。

看《叶含嫣》

汉豫博

    1954年，曾经看过一次陈素真演的《叶含嫣》。那时，由于年纪小，艺术欣赏能力差，看过之后，只觉得好。究竟好在哪里？还说不出名堂来。

    最近，有看了陈素真演的《叶含嫣》，感到她在艺术处理上确实好。陈素真今年四十多岁了，可是她所扮演的叶含嫣，从头到尾，都使人感到她是一个十几岁的闺门小姐。按照女演员的一般发展情况来看，大都是十二三岁演丫环，十八九岁演小旦，二十七八演正旦，四十多岁演老旦。可是陈素真今天仍然坚持演小旦，而且所演的叶含嫣多情活泼、矜持大方、温柔典雅、憨厚潇洒。尤其是在《叶含嫣》“卖野味”一场戏里，陈素真的水袖动作用的非常好。她一面唱，一面表演着水袖程式，使观众在水袖上看出了叶含嫣的情绪波动，也看到了叶含嫣的性格。

    豫剧的传统习惯，是不太注意水袖表演的。但从兄弟剧种的表演来看，水袖艺术不但能传达感情，而且也能显示人物性格的发展，增强戏剧效果。陈素真吸收了兄弟剧种水袖艺术的长处，给叶含嫣的表演增添了光彩。

    《叶含嫣》这出戏的高潮是《绣房》一场。在这场戏里，陈素真的表演动作特别重，也特别多。她的表演认真细腻，使人看着优美动人。

    在这场戏里，她运用了“耍扇子”、“甩辫稍”、“波浪步”和很多细小的动作。这些动作既符合剧情的发展，也符合人物的心理状态。“波浪步”是陈素真拿手的表演动作之一。有的观众看了之后说：“她走的台步，就像水面一样平。”

    陈素真演《叶含嫣》，另一个突出的特点是眼神运用的好。一个演员如果只有优美的动作，没有一双会说话的眼睛，就会使人感到美中不足。陈素真非常重视眼功的表演，她在《叶含嫣》的整个演出中，都是以眼功的表演为主，推动了其他的表演。虽然说有时她也用身段的表演带动了一些眼神，但始终没有忽视眼神的运用。特别是在《花云闹府》一场戏里，她还专门设计了一个“斗眼”。这时，所有的人物都下场了，叶含嫣轻轻地往舞台中央一站，左眼向左，右眼向右，双眼同时左右一分，然后又同时向鼻梁上一合，真是一个绝妙的“斗眼”。我看过的“斗眼”表演不算少，但能像陈素真这样表演的，还很少见。

    一个四十多岁的演员，在艺术上能够这样长期的保持青春，这是和她在青少年时期勤学苦练、刻苦钻研和平时不间断的摸索分不开的。跟她在一起而不了解她的演员说：“没有见陈素真起早练过功，她为什么会演这样好的戏？……”可是真正了解她的演员知道，她已经在天亮之前练罢功，开始休息了。看起来，一个演员在青少年时候所下的苦功如何，对于她终生的艺术活动，将起巨大的影响。

    陈素真的表演，也吸收了兄弟剧种的不少精华；但她把这些东西巧妙的融化在豫剧的传统表演之中，形成了自己的独特风格。《叶含嫣》的整个演出，包括唱腔和念白，都给人一种浓厚的豫剧感；使人感到它既有新的东西，又是地地道道的河南梆子。