任何人都能在韩煜先生的字里行间想象他在书写时的纵情享受状态，他已摆脱了很多书家终身难于摆脱的临帖生涯。这种摆脱所带来的，是属于韩煜先生本人的生命激情。由于这个生命本身饱受历代书法精华的濡养，因此即使摆脱也保持着典雅、秀润、遒劲，而没有陷入狂放和肆野。在艺术上，狂放和肆野也没有什么不好.....

　　故意追求的一种不平衡、不安稳，这是以挑战形态与平庸对峙。韩煜先生的笔墨又是博绰的，就像一个人一样，是开朗、深厚、富足的，因此没有拐入那个小胡同。他把这个关系，处理得很好。

    韩煜先生的字，看似稚拙随意，却不是随便写得出来的。

   再看他的绘画。

他的画，自命为“原创意象感觉画”，即把感觉上升为意象，又让各个意象成为色彩的盛宴。其中又常常以黑色的线条作为筋骨，由此可以看出一为书法家的自然功力。他的“意象感觉”，处于抽象和具象之间，既展现了抽象画的形色美感和布局自由，又强烈地诱导人们去联想世间美色。韩煜先生具有一种杰出的色彩敏感。

他能把各种色块、色点、色条搭配得十分和谐，又不惜运用强烈的色彩醒人眼目。构图的自由并没有妨碍色彩的饱满，西画的灿烂也没有阻止水墨的介入。这一切，几乎是绝大多数书法家所不具备的。中国古代也有大量同时出入书画的人，但他们的绘画与书法属于同一个水墨系统，跨度没有韩煜先生的书画那么大。与他书法一样，韩煜先生的绘画虽然自由洒脱却具有一种雅致的装饰美。完全可以想象它们出现在我们生活空间中的合适状态。

    或许是由于三天前看了余先生这篇文章的影响，再加上梦里的信马由缰，梦中的书写过程之神奇是在韩煜先生笔墨的恣情欢乐书写之上的。

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                                                        2007.9.19深夜