我在翻找一张名片，一张有个性的名片，它的主人叫杜广沛。然而，我没有找到，它与杜广沛叔叔一样从我眼前永远消失了。

杜广沛在人艺这个大腕云集之地是数不上的。一个舞美队的装置工人，一个说话声不响亮，站那儿用地儿不大的人，可听说他巳去世为何让我心动？为何他的身影，他对我说话的样子老在我眼前晃动？昨晚在电影《天下无贼》中看到他一个近景，一位老人在火车行李架旁回眸一笑,杜广沛把那一笑表演的多松弛，多纯朴，那一笑好似是对着我在笑，一直笑到我心里！啊——，心啊，难过，我长出一口气！

回想起那还是很多年前，在首都剧场前厅，我在看剧场展出杜广沛存藏的“老戏单儿”现而今的学名叫“说明书”。在京城的收藏界，杜广沛也算一位颇有名气的戏单儿收藏家，为了收藏戏单，他老人家几乎用去了大半生的精力。他收藏的戏单大约有几十种、数千张，其中以戏曲和话剧的居多，尤以京剧的品种齐全而且珍贵，最早的一张是清朝宣统元年的“广德楼”的戏单。
    那天在剧场前厅他看见我很高兴，说：“哎呀，今天看见子春我太高兴了。这下好了，你可要想着我”我听的有点楞，想着他，什么意思？我还没反应过来，一张名片出现在我眼前。那是一张经过设计的名片，方寸之间写着他加入过的许多与艺术有关的内容。我看着名片寒暄而去。走出几步之外还传来杜叔的声音“你一定想着啊，有戏带着我。”然而，我没有带过他，他自己却演了不少戏。

   前边我谈到杜广沛只是北京人艺的一个舞台装置组的工人，怎么又是拍电影，又是办展览？这要说说北京人艺的宗旨：一棵菜精神！北京人民艺术剧院自创院以来一直提倡一棵菜精神。焦菊隐先生认为，艺术好比一棵菜。不论你是干什么的都要围绕艺术这个根，这个中心，去做好自己的工作，不管你是叶子还是菜心缺一不可！在老人艺这个大家庭中看不到做工人的自卑，也看不到当名人的自大。人人为艺术，戏比天大绝不是一句空话。下边我就讲杜广沛两个生动的故事吧。

    1957年人艺上演郭沫若编剧，焦菊隐导演的《虎符》。一次演出时台上的树意外断了，参加换景的杜广沛二话不说，两手紧握树根，让人在他身上盖了块黑布，往地上一趴。大幕按时再次拉开，戏继续演着，观众沒有人发现台上出了问题，只有大幕两侧站着的人们为扶树的杜广沛揪着一份心。近二十分钟过去了，当大幕再次关闭之后，大家冲上台掀开黑布，扶起杜广沛时发现他人巳麻木得不会动了。

 杜广沛不光有勇也有谋，一次演出中換景时一不小心做为墙体的景片被划破一个大口子，观众眼里不揉沙子，戏也不能中途停下，时间不等人啊，怎么办？这时只见杜广沛拿来一个簸箕，随手挂在破“墙”上，把口子挡住了，看上去妙不可言。这说明艺术工作不分大小，一切为舞台服务。

   在舞台上杜广沛时不时的从幕后走到台前露上一脸。诸位都看过老舍先生的名著《茶馆》吧。在该剧中有一收电灯费的，就是杜广沛演的。《茶馆》演了多少年，主角老了換了，他沒換，也就是说他沒B角。大茶馆开幕了，永远见他早早候场，身穿黄皮手拿一公文夹，准时准点从大茶馆的门口不紧不慢的进来，他本人在旗，说一口纯正京腔，与王掌柜你来我往的，不急不慌，不撒汤不漏水儿的把那台词送到观众的耳朵里。这时谁也不会想到这人的本职不是演员，只是人艺一个装置工人。

    杜广沛也算个三栖演员了，在舞台上，影视、广告中扮演过不少小角色。退休后他对我说过，钱不钱的放一边，就是爱演戏找乐子，爱和人聊聊他那老戏单上的故事，说说幕后说不完趣事。杜广沛叔叔去世的具体时间我并不知道，也没有赶去送他，但我觉得，他一生干着自己热受的工作，享受在艺术世界里，快乐地走完八十多年的人生路，去而无憾了！