今天到是我等你了，看来你也很忙，是谈恋爱还是找对象？你看我还没从昨天的恋爱中拔出来，真是痴情不浅啊！青年人嘛，三句话离不开恋！你还记得吗前几年我们的电影片总是和恋字连在一起，什么《庐山恋》、《生死恋》啊等等，真是俗不可耐。我们的电影在反映时代和生活的过程中，总是给人一个姣柔造作的感觉，使人一看了，不但不感动，反而无地自荣。呵哈看来你也是有同感，好，不过问题在哪呢？我听说一个电影脚来要层层把关，左审右审最后和观众见面，可质量总上不去，这真有意思！不瞒你说，我从小喜欢文艺，跳舞、朗诵、演话剧，我曾多次梦想当一个演员，树立一个真正的男子汉形象。可是一看现在的演员演戏就没信心了，简直是木偶，生硬套了。最令人生愤的是，男女性比例趋于失调。女角色比男角色有光彩，也受重视。而男角色不是陪衫就是充数，有的电影明明以男性为主角，得最佳女主角奖的却是这部电影中的女性演员。最令人啼笑皆非的就是每年的金鸡奖、百花奖。男性均为半百老者，女性均为妙龄少女。也许是男性演员演技成熟的晚吧。这也难怪，我们的男演员有时也实在不争气，塑造的形象不是油面小生，就是冷面来头，没有一点生活的气息。你看美国的男演员演技还略超过女演员，真是平分秋色。这也实在冤枉我的男同胞，剧本里就那样写的，导演又非让那样演，你说我们怎么办，是呀！这也怪你们倒霉，谁让男导演太多了呢？我觉得男导演一般把自己的成功都放在异性演员的成功上，所以对男演员就另眼看待了，今后我建议让男导演自己演男主角。看男人形象上得去上不去。这么说来似乎照搬了福铭忘得的理论，事实也就是如此，只不过人们不愿意正视它罢了。当然，整个电影工业还存在着体系和制度上的弊端，如不尽快改革，电影还是上不去。

    首先创作上就没有放开手脚，审查机关卡得太严，但严只是政治上，对艺术质量把得不够。不然为什么大家争着上历史片，古代片？风险小啊。而反映现代生活，反映改革的却寥寥无几。有也质量不高，文学艺术作品，不但要反映生活，还应该载系生活。而我们反映改革的影片，太缺乏艺术性了，公式化、程式化、图解化相当严重。大家看了并不能从中得到什么收获，一笑了之。最近看了一部叫《天堂之门》的改革片。写一个计算机小组怎样同保守势力作斗争并取得胜利的故事。影片中的人物都缺乏力度，不是太模式化了，就是太理想化了。好像改革就是那么简单的斗争，就是新旧的更换。最不可信的就是省上来人检查，陪同有意把他们同计算机小组的成员们分开。最后是男主人公驾车追赶，太假了。这主要是创作人员赶任务，图快，不深入生活造成的。我认为不应该要求人们一定写什么方面的作品。每一个人对生活观察的角度不一样，内容不一样，他能写出自己体会最深的作品，就有可能成为好作品。至于改革生活，大家都在探索没有必要马上就要文艺工作者反映他们。艺术是生活的间接反映，不可能一下子就反映得那么深刻，那么全面，它有一个认识过程。人们不可能超脱自己的时代而看清一切事物，所以，我觉得，只要是对经济建设，思想建设有利，艺术性也强，就放手去搞，没必要死扣不放。在电影制作中应实现导演负责制。电影的质量直接影响到导演的经济利益和所在厂的经济利益。不能什么片子一古脑儿上，好坏就是它了。应该有竞争，胜者有奖励，败者有处罚。我们一贯喜欢只奖励好的，不处罚坏的。这实际上并达不到奖励的目的。奖罚必须清楚严明，好就是好，不好就是不好。没有什么客气的。你花了国家几百万，拍一部片子场场没人看，还不该处罚吗？我们负责电影评奖的人也怪，一部电影什么都是最佳，唯独导演不是最佳。这怎么说得过去呢？就像一部车所有部件都是最佳，车本身却不是。你说可笑不？

    在形象的塑造上，有作家导演和演员共同地努力。我们的形象一般趋于死板僵化，人物性格单一，样板化，类型化。好像一个人就是一种性格，好就特别好，坏就特别坏。谈恋爱一定要男追女，撒娇就一定要扭捏。这就是形象苍白无力的原因。演员应该深入观察生活，注意对角色的分析和刻画。如果让我演男青年，我决不死皮赖脸地围着女孩绕。我会以高傲对高傲，转身一走了之。当然说得容易，做到难。我希望能在一部反映当代青年的影片中担任主角。并希望和女主角平分秋色，甚至超过她。电影和电视剧来是两个不同的物质。影视人员在创作中完全可以根据生活充实角色。我一定会和导演通力合作，把这个人物演好，为男同胞争口气。只不过人们的工作往往和志愿兴趣分家。什么时候人们能够根据兴趣爱好，来选择工作，而不让工作来选你，那么你的潜力就一定能大大地发挥出来。可惜目前我们还做不到，成功者多是些幸运儿。而电影演员的成功多带有偶然性和机运，而实际能力的提高却倘需艰苦地努力。我希望上帝能给我降临这个机运，但我也扎扎实实地做好本职工作。啰啰罗罗嗦嗦，就谈到这吧！ 

                    一九八四年七月九日于北京