“喜作文人画，常题打油诗；不求功与名，但得趣与乐。”这是一位笔名叫“大曾”写的自嘲诗。近年来，我常在网上看到他画的画，以及给画配写的诗。看完画，读过诗后，总会在脑子里留下“涟漪”：诙谐、幽默，还有不少哲理。我曾多次想通过“朋友圈”向亲友推荐，但不知从何处说起。日前，朋友郭君转发了大曾的几幅配有打油诗的、与当前疫情有关的画。于是决定把下载的3幅画（见附图）晒出来，与亲友分享。

大曾，本名曾初良，1967年生于湖南湘乡（据说他还是湖南税务局干部）。他从小就爱画画（没有上过美术学院），从2016年开始，把画好的每一幅画，都配上一首诗，在各地媒体刊发，并在多地办展览。2019年，海天出版社出版了《大曾画话》（第一集），入选了135幅画作（含135首打油诗）。大曾的画，评论家认为，“寥寥几笔，把传统笔墨与现代元素巧妙结合”；配写的诗是“率性而肆意调侃的打油诗”。大曾的画，都配有诗，一诗一画，相得益彰。两相对比，我觉得，写的打油诗比他画的画，更让人捧腹，让人回味无穷。

所谓“打油诗”，辞书上的解释是：“内容和词句诙谐，不拘于平仄韵律的旧体诗。”其特点是句式整齐，基本押韵，语言通俗。取名为“打油诗”，相传为中唐时期一位名叫张打油所创。张打油爱写诗，但不遵循当时写诗的章法、格律，而凭其所想，信手写来。有人记录了张打油写的一首《咏雪》：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”还记录了一首《围城》：“百万贼兵困南阳，也无救援也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘”。全诗不讲平仄格律，但语言通俗，且都押韵，读来郎朗上口。后人就把与张打油写的相类似的诗，通称为“打油诗。”

我在文末附录的3幅大曾的近作，画的内容是反映新冠病毒由“乙类甲管”转变为“乙类乙管”之后出现的的一些现象。图1，画了两个拿着拐杖、背靠背的的老者，配诗写道：“出门无论碰到谁，好像人人皆自危。过去总问吃了吗，如今只道阳过没。”图2，画了一个盘腿而坐、手捧手机的老者，配诗写道：“晨起开机背靠墙，看看几人又变阳。微信问候加安慰，朋友一定要坚强。”图3 ，画了一个手持拐杖往前走的老者。配诗写道：“昨夜高兴喝杯酒，晕晕乎乎醉一宿。今早出门去买药，到处都是发烧友。”

读读大曾的打油诗，不能不佩服他在打油诗里散发出来的幽默感。生活中不能没有幽默。有学者说，幽默的本质就是有趣、可笑和意味深长。这段时间，新冠病毒够烦人的，“阳”了的希望早些转“阴”；现在还“阴”的，希望别染“阳”。出门在外，口罩不离口；回到家里，急忙去洗手，日子过得很艰难。在这当下，看看大曾的画，读读他写的打油诗，不由得笑从口出。一笑解千愁！这也就是我要在朋友圈里晒出这3幅大曾近作的原因所在，希望亲友们喜欢。