李峰在东大街的时候，曾有机会多次到他的工作室里看他作画。并不是一板一眼地盯着，几个人在画案前的沙发上坐着抽烟、喝茶，聊天，他画他的，我们聊我们的，一个中午过去，突然就听他说，好了，你看多好！一幅四尺对开的山水便被他两手提着，让众人观看，果然就有了一片叫好的声音。那种得意，只有庖丁解牛不过如此。

你来，我就在这里作画，你不来，我也在这里作画。李峰是勤谨的，自打认识他以后，总能时不时地接到他的电话，最常说的一句是，好了，画完了一幅。声音是低沉的，但又是充满了激情和喜悦的，传递给人的是一位艺术家的自信的力。可以说，工作之外，他把整个的时光与精力都献给了绘画事业，写生、作画，心无旁顾，驰而不懈，十数年的坚持，终于有了自家的面目和天地。

他以山水画见长，早年即随杨建兮老先生浸淫于宋元山水之中，同时转益多家，后来又随南开大学陈玉圃先生研习中国画道，颇增进益，打下了很好的绘画基础。他作画用笔稳，用笔狠，且不轻易放过一笔，在章法布局上比较讲究，画面结构谨严，用墨大气而沉厚，画作留给人的印象，是苍朴雄劲的，激烈粗犷而壮美。他有较强的驾驭大幅画面的能力，完全是闲庭信步的轻松，常年积累，实有着扎实的底子。近来的画，似乎又有些风致上的变化，用墨与设色偏重于清润、俊秀的一途，倒有了清逸、荒寒的面目。这是艺术家求变的心理的驱动，往往不满足于目前的水准，目前的自己，而寻求的一种突破自我的行为。他的画风的转变是成功的。他的不满足，还表现在题材上的突破，本来是擅于山水的，但于花鸟，亦是大胆地尝试，我曾经被他的一幅大写意的扇面所倾倒，总觉得他的绘画的天分终究是超于常人的，萧萧肃肃，怡然自得。

李峰又有着较为深厚的人文素养。他写有两本书，是有关于艺术理论的，其中不乏对于宗教，对于哲学，对于美术史论的探究与体认。翻看之下，前边所出《山水胸澜录》中的文字，文学性要强一些，每一篇拿出来，都可以看作是满贮了人文情怀的好散文，而后所出的《心源素履录》中的文字，“论”的因素要多一些，艺术性要强一些，每一篇拿出来，都可以看作是富有理性思考的画论。前者多的是个人意绪的伸展，后者多的是个人理性的发挥。由此亦可以知道，他的画风求变的源头，实际上是来自于人文素养的催发。李峰亦好旧体诗词，锱铢以累，十数年亦有数百首之数，亦能看出他尚文崇古的人文念想。

到他处去得多了，可知他在书法方面，有一段时间，是拿了唐寅的《落花诗册》在临，有时也看他在微信中发了临习的魏碑的图片让人欣赏，可知他亦是下了一些工夫，但私下以为，他的书法的水准是稍逊于绘画的，要使二者匹配，恐还须再下一些功夫。有时，亦因此缘由，觉得好好的一幅画，被他不过硬的款题弄坏了，是殊为可惜的。

喜欢李峰的画，还有一个重要的原因是，干净。画面干净，实际上是很难的事，因为它大多时候，无关技法，天分太重要。