90、第二章为清朝之绘画。

        第一节讲清朝文化概论。

        清满政权凡二百五十年，但它的文化还是继承着汉文化的传统。制度、文物大抵承继了明朝的规范，而学风发生了变化，崇尚的是训诂、考证，于是汉学大兴。阎若璩、毛奇龄、朱彝尊、纪昀等人经史宏博，都为朝廷效力。圣祖、世宗、高宗三朝，奖励文学，整饬政治，延续了近百年的隆盛态势。修撰的大型书籍有《明史》、《佩文韵府》、《渊鉴类函》、《佩文斋书画谱》、《康熙字典》、《西清古鉴》、《四库全书总目》、《大清会典》、《大清一统志》等。绘画方面也是如此，院体画有所发展，山水画则继承了明末的风气，文人画思想趣味增加。P₁₁₃

        91、自明之万历至清康熙、乾隆之间，是一以贯之的，吴梅村的“画中九友”，崇祯末的“玉山高隐十三家”都跨越了两个朝代，虽然画派不同，但笔致气韵多主轻软闲淡，缺乏峭拔伟大的气质，都是南宗影响的结果。清代没有画院，但有画家供奉于朝廷，顾见龙、徐张写真，焦秉贞取法西画，王原祁鉴定古今名画，都在朝廷做事。康熙、雍正、乾隆一百三十余年，学术、技艺最为进步，武功亦超出前古，清朝的隆盛，到乾隆一朝算是到了最高点。高宗、嘉庆以后，国运不振，艺术也是衰颓的。咸同以后，就只是偶然鳞爪了。P₁₁₄

        92、第二节讲清朝之山水画。

        张浦山在《画征录》中说，唐宋人画山水多用湿笔，故谓之水晕墨章；至元季四家始用干笔；明董其昌合倪黄两家之法，纯以枯笔干墨，然亦是晚年偶然为之耳；今人遂以艺林绝品，争趋仿效，虽骨干老逸，于气韵生动失之远矣。盖湿笔难工，干笔易为；湿笔易流于薄，干笔易见厚；又湿笔渲染费功，干笔点擦便捷。画还是干湿互用的好。从清朝山水画大势看，虽然缺乏雄健精实的气象，但笔致圆韵，干湿互用，秀润之气溢于纸墨，不易被模仿，也是特色。至于文人画，是在画外寄托了一些书卷气，虽风格不同，也是一时的风气。P_114-115

        93、清代的山水画，南宗独胜，而北宗渐至于消亡。明末至清初，蒋嵩、张路等继承了浙派戴文进的画风，而吴派以浙派为恶俗，取代浙派而兴盛起来。浙派一个代表人物是蓝瑛，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀。他初学黄子久的秀润，晚年得浙派的笔意，笔力苍劲。大致丢弃了浙派的粗犷而吸取了南派的秀润，但设色妍丽，有斧凿的痕迹，所以吴派画家以此而批评他。儿子蓝涛、蓝孟，以及徒弟陈璇、王奂、冯湜、顾星、洪都、苏谊、禹之鼎、吴讷等传承了他的画法。P₁₁₅

        94、吴派画家以“江左三王”为最著名。王时敏号烟客。擅于诗文，长于分隶。早年就进得堂奥，晚年更臻于神化。他生于官宦之家，但他并无兴趣，只是悠游于笔墨之间。很爱才，学生较多，王翚最为出名，儿子王撰，孙子王原祁都继承了他的画法，王原祁则最是有名。王鉴字元照，由进士开始，官至廉州太守，精通画理，深得六法。王翚字石谷，号耕烟外史。与王原祁、王翚都学过画，恽寿平很是佩服他。他的画论也很精深，很能表现他的功力。P_115-117

        95、“江左三王”的画风影响很大，他们的门徒也多，除了王时敏的儿子王撰、孙子王原祁之外，吴历、薛宣、释性洁、杨晋、胡竹君、徐溶、宋骏业、唐俊、顾卓、金学坚、袁慰祖、杨恢基等都是，而以吴历最为著名。吴历字渔山，吴地人。他深得王时敏真传，和王翚不相上下。王翚一派人称虞山派，出入各体，格调清丽，杨晋、胡节、顾昉等传承了他的画风。方士庶、张宗苍、董邦达、董诰、钱维乔、王震等为麓台派，除此而外，还有新安派、松江派、姑熟派、江西派、金陵派等。新安派以雪林为宗，始于释弘仁；松江派沿于董玄宰、赵文度；罗饭牛等为江西派；査士标、孙逸、汪之瑞、释弘仁称为“海阳四大家”，为姑熟派；金陵派以龚贤为首。此外画家还多。P_117-119

        96、第三节讲人物画之变迁。

        道释人物壁画，在元明时期就很稀少，至清代，几乎绝迹了。人物画家有杨芝、徐人龙、丁元公、顾升、董旭、释弘瑜、吕学等，仙佛、鬼神、人物都很出色。历史风俗人物画，明末则有南陈北崔，即陈洪绶、崔子忠。陈洪绶画人物，躯干伟岸，衣纹清园细劲，兼有公麟、子昂的妙绝。设色则学吴法，力量气局超拔磊落，在仇、唐之上。门人有王树毂、严湛来、吕禧等。道光时张士葆的佛像画也是他的笔法。柳遇、吴求、吴正、周兼也有名。杨晋与王翚经常出游，王翚画山水，画中人物常由杨晋代写。朱宁古、刘源、黄慎、金农、罗聘、叶舟、华喦等以人物、仕女画知名。光绪时有任熊、任薰兄弟也是陈洪绶一派。P_119-120

        97、人物画中还有写真一派，又分了好多派。明代曾波臣一派的，有谢彬、郭巩、徐易、刘祥生、张远等。还有沈行、濮璜、鲍嘉、俞素、李岸、夏果等。写真派有二：一重墨骨，墨骨画好后傅彩，以气色选择老少，精神则在墨骨中，这是曾波臣一派的画法；另一派则是用淡墨钩出五官部位的大概，然后全用粉彩渲染。还有受西画影响的焦秉贞，以远近透视阴影的方法传神写照，冷枚学的是他的方法。西洋画法自利玛窦宣传天主教后传入中国的，意大利人郎世宁用西洋画法画中国画，阴阳凹凸也很逼真。朱宾古、刘源、金古长也都画人物画。P_120-121

        98、第四节讲花鸟及杂画。

        清代的花鸟画，流派较多，但和山水画一样，大概以乾隆朝为界，前边的多守古法，后边的变化就多一些。张雍敬、曹源宏、胡毓奇等都学的是黄氏钩染的古法；孙克宏、虞沅、赵之璧、张若霭等，则继承了明代周之冕的勾花点叶体方法。雍正朝沈南苹用这个方法写生，有宋元遗意。白阳派的则有画家蒋深、顾卓、李因等，王武、恽寿平、蒋廷锡三家，则介于徐、黄，周、陈之间。P₁₂₁

        99、乾隆朝有“扬州八怪”一派，集聚了很多的野遗畸行的人士，画法上往往不守绳墨，而自出机柕，清代花鸟画为之一变。这一派画家有金农、罗聘、郑燮、闵贞等人。高凤翰、边寿民、陈蔓生等人也是磊落不羁，书卷气溢于楮墨。钱叔美、史改琦等也是名家。近时则有陈若木、吴让之、吴昌硕等人，亦出名。P_121-123