69、第四章讲元朝之绘画。第一节讲元朝文化概论。

    元朝为蒙古人所建，称胡人，最初，他们从斡难、克鲁伦二河发起，逐渐勃兴，席卷欧亚，为世震撼。但自宋以后，胡人于汉，不过是政治上主权的改变，社会习尚、文化上，还是汉文化征服了他们，使其强悍猛烈之风渐趋于礼乐雍容之习。他们统治了八十年，没有设画院，但有御衣局，画工的待遇也没有宋代好，但画家有四百余人，也是很隆盛的，画派则继承了宋代的衣钵。文学、戏曲、小说也较发达。山水画有赵孟頫、高克恭以及王、黄、吴、倪四家，花鸟有钱舜举、王、黄，对明清画家影响都比较大。山水画又传承了南宗的衣钵，到清代，就很鲜明。P_86-87

    70、第二节讲元代绘画之变迁。

    元初的画家，如赵子昂、高克恭、钱舜举、王若水等是代表人物。陈琳、陈仲仁、盛懋等，都是复古的，上溯晋、唐，善于画高古细描的人物，最出名的还是赵子昂。赵是太祖十一世孙，真行篆隶，与古人相仿佛。山水、木石、花竹、人马画得很好，步摩诘、营邱后尘。有唐人风致，去其纤细；有北宋之雄，去其粗犷。可谓融南北为一家了。夫人管道升，也善画山水、佛像，而于墨竹、梅、兰，尤其精妙。兄弟、儿子都擅长画画。P_87-88

    71、高克恭做到了刑部尚书，画山水初学米氏父子，而后学李成、董源、巨然。好作墨竹，神妙处不比文湖州差。山水学米氏的，当时还有龚开，人物则学曹霸，喜作钟馗等画。龚开儿子也能画画。P₈₈

    72、墨竹有画家李衎，官至吏部尚书，拜集贤殿大学士。还有张逊、柯九思，也画墨竹。花鸟画家有钱选、王渊。钱选在元初与赵孟頫都列入吴兴“八俊”之目，王渊则多受赵孟頫指教，山水学郭熙，花鸟学黄筌。界画则王振鹏最有名，传承他画法的有卫九鼎、朱玉。至于马夏一派，则有陈君佐、沈月溪、孙君泽、丁野夫、张远、张观等，发挥水墨精彩，画风沉郁遒劲。P_88-89

    73、元代的山水画，影响后代的，实际是元末四大家，即黄子久、王叔明、倪云林、吴仲圭。四人都从董、巨起家，朱泽民、曹知白、方从义、唐棣、姚彦卿都从李、郭成名。这些人与元初的高克恭，一变宋画山水之格法，成就了元格，创立了明清诸家南宗画的一种典型。四大家还是最有力的。P₈₉

    74、第三节讲“四大家”。

    黄子久名公望，又号大痴，晓通经史，隐于富春，山水学董、巨，晚年变法而自成一家。他的画格调是，浅绛色的，山头多用矾石，笔势雄伟；水墨山水，皴纹极少，然而笔意简远。

    王蒙字叔明，号黄鹤山樵，是赵松雪的外孙。他的画多从赵文敏的风韵而来，又学唐宋各家，而以董源、王维为依归。元代以前，山水多用湿笔，至四大家，则始用干笔。王蒙喜欢用赭石和藤黄着山色，在山头画蓬蓬的草色，再以赭色钩出。或者不着色，只是以赭石着山石、人面集松皮。

    倪瓒字元稹，号云林。性好洁，人称倪迂。喜欢到寺庙去，萧然宴坐，作竹石小景。他的山水着色很少，也不太画人物画。

    吴仲圭的画沉着苍浑，他和倪云林都学的是董、巨，但能自立门户。P₈₉

    75、第四节讲题款及道释画。

    元以前画家题款不讲究，自元代开始，书、赞、诗、赋都可以上画，以补画之不足。这与文人画的盛行有关。明清以后，题款就很常见了。

    元代的道释画家颜辉是代表人物，笔法奇绝，八面生动。还有蔡山、赵璚等，但佛像画终究不及唐宋了。P₉₀