50、第三章讲宋朝之绘画。第一节为宋朝文化总论。

    宋太祖收拾了唐末五代的骚乱，建立了宋朝，把政治、财政、兵马等大权都收归朝廷，重用文臣，进行内政的革新。宋朝三百年间文运隆盛。但是西夏、金、辽、蒙古等外寇骚扰也很频繁。内部也是朋党互相排挤，所以导致徽、钦二帝被金人劫掠了。而后高宗南渡，把临安作为国都，仅仅守住了江南一隅。蒙古强盛以后，攻打过来，于是宋朝灭亡了。P₆₅

    51、学术上，竞争纷呈，思想活泼。周敦颐、邵雍树立了理学的基本，程颐、程颢、朱熹、张载等又到处讲学，陆九渊却别树一帜，与朱熹相抗衡。司马光、范仲淹、苏氏一家、王安石、曾巩、梅圣俞、黄庭坚等，在政治、文学方面都多所建树，很有些像春秋战国勃兴的盛况。总之是，武运不兴而文运盛，它的思想元、明也受到影响，可以说是中国文艺复兴的时代了。艺术、绘画也焕发了精神，脱离了实利的因素，竭力表达无我的理想，亦含有佛老的趣味。绘画上，不仅注意形似色彩，而且也重视气韵生动；不专门为了实用的装饰，而且也重视自然的玩赏。画派并出，为一代风尚，都是文学、哲理、思想精神的表现。P₆₅

    52、第二节讲宋朝之画院。

    宋朝绘画的盛况要过于唐朝，而且朝廷对于画家的待遇也是很高的。南唐后主李煜早就设立了画院，到宋朝的时候，画院规模就更大了，而且因其才艺授以官秩。太宗朝四方归附，画家也被召入画院，如郭忠恕、黄居寀、高文进父子、董羽等人都是从周、南唐朝归宋的。宋朝画院兴盛而外，也有了严格的制度，考试制度是以古诗命题，让考生作画，择优录取，徽宗时专尚法度，取形似，往往以人物为先，笔力、气韵次之，是他的特点。宫廷收藏很是丰富，徽宗还有《宣和画谱》六千三百九十六轴，分道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、蓄兽、花鸟、墨竹、蔬果等十门。民间的收藏亦颇为丰盛，时代变迁，赏玩绘画的形式亦发生了变化。P_65-67

    53、第三节讲宋朝画派之沿革。

    首讲山水画之沿革。甲、宋朝前期之山水画。元代汤垕在《画鉴》中说到山水画，六朝至唐初，画者虽多，笔法、位置深得古意；自王维、张璪、毕宏、郑虔之徒出，深造其理；五代荆、关又别出新意，一洗前习；迨于宋朝，董源、李成、范宽三家鼎立，前无古人，后无来者，山水格法始备；三家之下，各有入室弟子二、三人，终不逮也。P₆₇

    54、李成一派。李成字咸熙，长安人，是唐王朝的宗室。五代战乱时，流寓四方，后来在营邱居住，所以人们也称它为李营邱。他起初向关仝学画，后来就自成一家了。他喜好以直擦的皴法写平远寒林，画树时树结处不用墨圈，但画一大点，树干通身用淡墨空过，雪景林屋也是用淡漠，深悟远近透视的方法。

    李成画派的传人有许道宁、李宗成、翟院深三人，许得其气，李得其形，翟得其风。又传到郭熙、高克明，都是宋代画坛的高手。郭熙深受神宗喜爱，他晚年著述《山水论》，创立了高远、深远、平远的“三远”法。他说：“世人止知吾落笔作画，却不知画非易事。庄子说画史解衣盘礴，此真得画家之法。人须养得胸中宽快，意思悦适。”高克明的山水得苍古清润的趣味，又善于画佛道、人马、花竹、屋宇。还有宋迪，山水林木也是继承李成的方法。P_67-69

    55、董源一派。董源字叔达，又号北苑，江南钟陵人。他的山水水墨学王维，着色学李思训。他的《落照图》，用笔草草，近远景处理得当，释巨然、刘道士都得此方法，米氏点缀也是从这里出的，南宋的江参，元代的黄公望、倪迂、王蒙最是受了他的影响。大致元、明山水大家都是从李成、董源二家画风出来的。不过真得董源正传的，却还是释巨然。江参学董源，豪放过之，得了他平远旷荡的趣味。P₆₉

    56、范宽。范宽名中正，字仲立，华原人。性情温厚大度，因而时人觉得他的名字也恰如其分。他的山水学习李成，也学习荆浩。山顶上好作密林，水际善作突兀大石。他曾经太息说：“与其师人，不若师诸造化。”因此卜居终南、太华，遍观奇胜，落笔雄伟老硬，真得山骨，而与关仝、李成并驾齐驱了。P₇₀

    57、郭忠恕。洛阳人。最初在后周为博士，宋朝统一之后，太宗听说其名就召他为国子监主簿了。他画石头学李思训，画树学王维，不过最多的还是学关仝。屋木楼阁，自成一家，为古今之绝响。王士元传承了他的画法。郭忠恕富有文学，尤工篆隶，画法用笔则出自书法。P₇₀

    58、米芾。米芾字元章，吴地人。徽宗朝就召他为画学博士、礼部员外郎。山水、人物自成一家。又精于鉴定，古今第一。著有《画史》、《画评》、《宝晋英光集》等。为人旷达不羁，风神萧散，有洁癖。云山烟树学的是王洽，点笔破墨学的是董源，往往以行草笔法作画，画作没有李成、关仝的俗气。他的儿子米友仁，世号小米，画作有父亲风气，而能参以己意，题画喜欢题“墨戏”二字。这个画派，南宋的龚开、元代的高克恭等继承得好，元、明绵远不绝。但如果天资不高，就很难企及。此外画家还有陈用志、宋迪、高克明、燕肃等。P_70-71

    59、乙、宋朝后期之山水画。

    米元章以后，宋室南迁临安，山水画风为之一变。赵伯驹、李唐、刘松年、马远、夏珪等人应运而起，开启了院体画风的新境地。赵伯驹继承了唐李思训父子金碧青绿山水的画法，李唐亦学李思训，不过他细润中仍存突兀之致，其后则自出新机，成一家之体，当时画院的名家中，李唐是最有名的。此外有马远、夏珪苍劲的一派，专用水墨，亦自有新面。P₇₁

    60、马、夏两家。马远家学渊源，一门都以艺事为宋王朝做事，而马远为最著名，他的山水、人物，在画院中是佼佼者。世称“马一角”，学的是唐人，但更简率。他的树石有如巨然，而又用郑虔的淡彩法，人物学吴道子的“兰叶描”，笔法劲拔。专长水墨，和夏珪一起，开创了苍劲一派。夏珪初学李唐、范宽，又加上了米法。笔法苍老，墨汁淋漓，用墨如傅彩。他的皴法是拖泥带水皴，画风大抵与马远相同，好用秃笔作画，信手为之，气韵高奇。P_71-72