我喜欢马治权先生的书法，因为他的书法透露出的气息，是大气、沉雄、俊爽的，在这个以柔媚和浮华引以为时尚的时代，这种气息能够勾起人们的一种念想，能够充实人们心里的一种空白，倏忽间似乎就让人联想到了汉霍去病墓前的石雕，静静地呈现着大朴矫健的美。他的书写形式也是多样的，楷、隶、行、草，无一不精，而且各种书体之间有着一种天然的默契，既有着形而上的气脉想通，也有着形而下的技的均衡，浑然着表现出功底的力。我家的客厅放着先生写与我的行草尺牍《无事贴》，装了镜框，有人来了，说，“马治权。”要离开了，还是说，“马治权。”我叫什么名字，似乎却并不重要了，这就是所谓名人的影响力。

    前段日子，正是初春的时节，先生的书法集子快要印出来了，我到他的工作室去了一回，他在电脑前一页一页翻着底稿，让我看，我竟不知不觉地沉浸其中，流连忘返，直至楼下的电话催着要走，才不舍地走开。这期间他也说了很多的有关他与书法的话题。最初写颜，把作品拿去让人称长安四老中的刘自椟看，老先生说，太散，到龙门去看看石窟造像下面的字，再写写《张迁碑》。他去看了，也写了，又把作品拿去让钟明善看，钟先生说，太平，可以用心写写《张黑女》。这些都是很久以前的事，其实从他后来的作品看，他所刻意临写的帖子，是很多的，《张猛龙》、《郑文公》，尤其是隶书中的《好太王》，都下过相当大的功夫。有一段时间，他正写着王铎，大幅的狂草挂满了工作室，他就津津有味地讲着王铎的好，我也才知道什么是空间分割，也才听他说出“一般人看不懂”的话。他的字何绍基的味道也浓，早期的作品尤其如此，是分明的，可见他习书的脉络和宽泛性。也经常听他讲着章法布局，字的细部的努磔提按，墨色的枯燥浓淡，也还有与书法艺术相适应的表现形式，对联、条幅等等，而近年似乎更热衷于尺牍的书写，都让人觉得他是用力的。

    马治权先生曾经对人说，他最佩服两种人，一种是做事认真的人，一种是做事坚持的人，而从他的书写经历来看，我就觉得他是那种认真且坚持的人，他在认真地书写，由少年开始，写到快要六十岁了，还在写，前些天说他准备让锺镝为他治一印，印文为“马治权六十岁后书”，可见一种坚持的力量。他也懂得跨越，传统里浸淫太久，就怕迷失了方向，他却清醒地知道自己处在怎样的境地，不只是刘自椟和钟明善，就是他身边的小字辈，他也知道借力于自己，在他的工作室，或者是锺镝的工作室，我就亲眼看见过好几次小型的书作品评会，意见相左，争得面红耳赤也是常有的事；书本则自不必说，临得《好太王》久了，他翻开《隶书大字典》，指着黄葆钺说，我不能成为他，他知道改变自己，实现一种质的跨越。他的处事风格总是和他的书法作品一样，拿捏有度，让人能感到一种轻松，一种相处的愉悦，好长时间不见他了，看看他的书法作品，也能得到心里的满足，也许会给他一条短信，冷不丁地也会打去一个电话，这些都是书如其人的明证了。我喜欢马治权先生，还有马治权先生的书法作品。