耀炜每作画，就很快地要在网上发表，或一日数幅，或数日一幅，总能让人感到他的率性与自然。毛公当年每写完诗，会对身边的人说，速发，不使冷气。艺术家有着天生的可爱的表现欲，总想把美展示在世人面前，想来自古都是相同的。

    率性与自然，不只表现在耀炜的日常行为上，也表现在他的作品中。他的那些画，大多取自于自己身边的生活细节，和当下的生活紧密地结合，有着强烈的现代属性，而并不是总要临摹着古人的作品，故作风雅地局限于山林之间，当然山林之间的作品在他的笔下亦并不少，那一定是他又从终南山里回来，兴之所至，有感而发了。他的画是写意的，但却并不十分地夸张，不过，倘使要用西方的透视原理去观察，还是定会让人感到失望的，你可能能找到一些速写化的痕迹，但素描化的迹象却绝对没有，中国传统水墨写意画的一些突出的特征在他的笔下被自然地呈现出来了。线条总是粗粗的，有时有些笨，也有些拙，连他笔下的人物也显得憨憨地，有些呆，有些愣，但却十分地可爱，在这个充满机巧的社会，看他笔下的人物，总能给人带来些心里的慰藉；树也是粗粗的那种，叶子的渲染，大多乱云落茄，米点纷披，湿湿然地苍朴可怜。着色也是自然，只是少少的几种，却并不显得单调，而似乎老是喜欢一种暖暖的黄。他也许讲究章法布局，但给人的感觉，总不是在刻意而为之，却还是那样地率性与自然，只是把他看到的生活的图卷，妥妥帖帖地选取了其间能够展示美的一段，拿了出来。他的画不是秀与冽的，而是浑与朴的，浑与朴间往往却能显露出一些人与自然的灵性出来，出些神采，有些画，滑稽中有时还要有一些幽默的意趣，迁想妙得，引发出人心里的一丝笑意。

    石涛《画语录》中说，“夫画者，从于心者也。” 只有心灵的率性与自由，才会一去尘埃，达到技的最大的解放与洒脱，从而与道相去不远，画出好的精神世界来，耀炜的优势也许就在这里，这也正是他的成功之处，而张岱在《陶庵梦忆·丝社》一文中又说，“器由神以合道，人易学而难精。”艺术的追求总是无止境的，这分明又是给人以鼓励的话，耀炜的艺术之路也许正长，也须一步一步地走将下去。