文川姓崔，叫崔文川，只是文川书坊太有名，他的崔姓似乎就显得不太重要了，大家都叫他“文川”，我和他见面也总喜欢“文川文川”地喊叫，不显得生分。说是书坊，其实它并不卖书，只是很多的事情都和书相关，专业的说法就叫文化产业，如藏书票火柴盒的设计，书封创意制作，刊物发行，书籍的策划出版等。据说他还开着一家茶叶店，后面可以喝茶，我没有去过。

    我对他最初的印象，是在网络中，他的博客招人喜欢，又因是在同一城中，看着看着，心理上就拉近了距离。博客的公告栏里，有他的几句话，很是有些意思：“有事您请讲。喜欢看书，也经常买几本，签名本、毛边本也有些。火柴盒子、藏书票比较多，也帮朋友做一些，好玩。主编一本杂志叫《艺术画刊》，国油版雕摄影都发。有事您吭气，看能否帮点小忙，但不要找俺借钱哈。”我就觉得这人一定也是有些意思的，于是在他的文字后偶尔有些小小的评论，终于有一天他发纸条邀请我有机会喝茶，大致他读我的文字感觉我很老，就称我“老先生”，但我们终究没有共同喝茶的机会。

    我们的第一次见面，是在万邦书城，书城不定期地喜欢请人来做个讲座，且大都放在星期天，因为平时要上班，也只有在星期天，我才有机会花大半天的时间到书城里从容地消遣，顺便地听听自己感兴趣的讲座，记不清是哪一次讲座了，他像是一位幕后的组织者，去得早，也像是在招呼人，因为他的博客中有他的照相，所以看上去就很容易认清，我就上去和他主动地握了手，还坐在了听众席的前排。但那一次我们并没有说太多的话，稍微读点书的人似乎都有些矜持，当然读书多的人就放得很开了，我觉得自己还是有些矜持。他对我的年龄一定有所怀疑，我是能感觉到的，我倒是很自信对他的感觉的准确。

    等到高信先生在万邦里开讲座的时候，他就更像组织者了，后来我才知道，高信先生的新著《书房写意》的封面就是他设计的。这书由上海远东出版社出版，封面设计是很成功的，色彩与布局以及影像都是有着很好的审美意趣，高信先生当时拿在手里赞不绝口。他那天还和吕浩在一起，吕浩以前在北京主持过民间刊物《书脉》，网名文泉清，在全国读书界有些影响，我也是久闻其名不见其人了，能够一见，总也是吉祥的事。吕浩当天购得几十本《书房写意》寄往全国各地的朋友，给我留下了很深的印象。终究长安米贵，听说而今他又全国各地地奔波去了。包括高信先生，他们在一起似乎很是亲密。那天讲座后，我们围着高信先生说了很长时间的话，讨论了很多的有关文艺及社会方面的问题，气氛是非常好的。文川则表现着一贯的谦虚，待人说话也是很虔诚的样子，偶尔还是有些拘谨，但从不遮掩他对某一问题的观点与看法，哪怕在别人看来似乎有所偏颇也罢。

    文川制作的藏书票是好，好就好在有一股子民国气和版画气，是一种雅逸的做派。藏书票起源于德国，已有了五百年的历史，至民国时鲁迅、郁达夫、叶浅予、林风眠等人身体力行，不只推介给国人，而且将版画、雕刻等民族艺术融入其中，发扬光大，现在是有了很大的发展。那是一种贴在书籍里封上的小小的装饰画，就像女士身上的耳坠与戒指，是一种情思，一种点缀，一种审美，一种愉悦，但它却表达的是设计者的匠心妙想，藏书者的思想、感情、修养与兴趣。文川是真正地吃透了它的内涵和精神，因而就能在自己的艺术创造中表现出最本真的艺术气息，这种艺术气息，在他的其他的文化产业当中，也有着出色的艺术再现。

    前些天的一个书画展上，闻频老先生要给我介绍一位朋友，说是文川，我心里一笑，我们是早就认识了。其实他们很早以前就认识的，交往很是频繁。老先生原来是《延河》的编辑，当年诗名大震，据文川说，那时他和姚文元同志一般声名仿佛。退休后画画，竟然有了境界，最近就想着出个册页，把事情说与文川，文川拿出了好的创意。老先生对我说，经文川一捣鼓，还就是不一样；秉勋的序也很好，你将来好好读读。费先生的文章总是好文章，哪怕是片言只语，都是很有味道的，我喜欢读。那天中午文川刚从山西回来，一下火车就到了书画展现场，他总是有很多的事情要做。他认识很多名人，全国各地的，你能在他的文字中看到他们的身影，他整天活跃在他们中间，为文艺而来往，文艺也因为他们有了传承。

    想着以后，总有和他在一起喝茶的机会罢。