按照以往“大劈棺”的路子，田氏均是由花旦饰演的，但宝春老师选中我演田氏，就是让我走“青衣路线”表演田氏。在他和孙正阳、孙明珠三位老师的帮助下，我大胆运用“张、荀、尚”三种不同的旦角流派风格，塑造出了一个全新的、以大家闺秀般气质为基调的田氏形象。

    张派风格主要体现在唱腔方面。青衣的稳重沉吟在一出场我都用足了。为的是衬托后面移情变节的春心萌动！

    剧情进展到庄周假装猝死，改扮称楚国王孙前来引诱田氏这场戏时，我的表演风格也从张派过渡到了荀派。不是春兰、春草等类的荀派，而是尤二姐、霍小玉式的荀派风格。我自己认为楚王孙引诱田氏“出轨”的这段戏，是全剧最难把握的一段。即不能太外露，避免观众从心理上讨厌田氏，从根本上颠覆了主题思想，也不能太内敛，不然这段胸中似火，而面如坚冰的感情戏可就掉“凉水盆”里了。

   《试妻大劈棺》中这段感情戏主要依靠楚王孙和田氏的联唱来表现。最有代表性的当属唱腔设计林鑫涛老师安排的一段3/4拍的新颖唱段了。3/4拍在京剧音乐中十分罕见，但用在此处却绝好不过。我和楚王孙的扮演者李宝春先生配合着“华尔兹”般优美的旋律，在昏暗的“灵堂中”舞起了京剧程式化的“狐步”。在楚王孙的再三诱惑下，田氏欲说还羞、欲罢不能，宛如被楚王孙施了魔法一般，任由他牵玉手、抚酥肩------直到唱道“难掩春心动、难止步前行，羞遮颤手忙搀定”一句时，田氏终于“就范”了，火箭发射一般“奋不顾身”的扑进了楚王孙的怀中-----

    最后过渡到尚派是点题“大劈棺”的那一精彩时刻。

    欢快的“柳青娘”转“海青歌”乐曲中，一袭红装、盖头遮面的田氏由丫鬟春云搀上来，等待揭盖头入洞房那一千金时刻，突然楚王孙头痛倒地，二百五要田氏用棺材中死了的庄周脑髓救助生命垂危的楚王孙------如此沉重的打击真好似当头一棒完全把田氏击倒了！

    唱词是这样描写的——晴空霹雳当头震，

                       芳心未定又惊魂。

                       可怜我命苦无福分，

                       呼天为何戏耍人！

    这一段西皮散板我是借鉴了尚派名剧《失子惊风》中的表现方法来演唱的，特别是最后一句“呼天为何戏耍人”，根本不能算是唱了，可以说是我浑身颤抖、歇斯底里“吼”出来的。

    后边大段新颖的旦角“扑灯蛾”念白，孙明珠老师特意编排了一系列尚派特色水袖动作辅助我刻画人物，比如剧烈颤抖地举起手，露出半条胳膊，空手比划劈棺的动作；再如反复快速的做水袖翻花动作，用以表达田氏“心绪烦乱难定论”的惶恐心情等等。当二百五发现“师娘”田氏无论如何也下不了决心时，居心叵测的“小纸人儿”狡猾的拿起板斧伸到田氏眼前说道：您就放弃了死人救活人吧！此时精神状态几近崩溃的田氏猛然间发现了横在眼前的板斧，一声急促的麒派风格的锣鼓“嗒叭仓”，仿佛一道电流击中了田氏，点醒了观众，整个剧场都被“山雨欲来风满楼”的紧张气氛笼罩住了------

    写一篇人物总结，希望对今晚演出把握人物有帮助。现在上床午睡了！