泥手舞翰墨

    与彭元植相识，是在上个世纪八十年代末。

    清楚地记得一个冬日的傍晚，一个年轻人来访，他高粱杆身材，留着长发，一脸菜色，穿一件皱巴巴的防寒服，打眼一看是庄稼汉的后人。我以为他是个文学发烧友（那时常有他这模样的文学发烧友登门造访），开谝，方知泥塑是他的谋生手段，并以彩绘辅之。此人便是彭元植。虽不是同行，但艺术是相通的，闲谝自然就投机。

元植的家在湋河北岸，隶属武功；我的家在湋河南岸，归杨陵管辖。然，两村相距不过四五里地。此后他常来我家闲谝，谝些泥塑、绘画艺术，当然也谝谝社会上的怪现象。看得出他虽居偏僻乡村，却志存高远。

    时隔不久，他外出去闯荡。一个有志于绘画艺术的青年，理应去外边闯荡，开阔眼界、怡情山水、丰富阅历。蜗居在家，岂能有大的作为？

    此后，好长时间没有他的消息。

    几年前，在杨陵街头与他邂逅。他的言谈举止与昔日大不一样，成熟起来，模样也老成了，但依然是长发、高粱杆身材，颜面精瘦蜡黄。我笑问他，这么多年把粮食吃到哪达去咧。他笑答，都吃到了肚里，不知咋球弄的就是不长膘。我们都大笑。

    闲谝中他告我，他在西安美院学习了几年，在朋友的帮助下在街面上租房开了个画廊，并邀我去坐坐。我很想去他的画廊看看，却有急事，未能如愿。

    去年农高会期间，一位朋友举办个人书画展，邀我参加。朋友与元植也是朋友，便让元植来接我。书画展结束后，元植邀我去他的画廊。我欣然前往，一同去的还有赵熙老师（原省作协党组书记、副主席）和薄厚先生（原《新大陆》杂志主编）。

    元植给他的画廊命名“耕耘斋”。这个名好，不失本色。走进耕耘斋，一股墨香扑面而来。斋内不大，挂满了他的画作：《高山流水》、《万壑松风》、《莽原》、《黄天厚土》、《苍山夜阑》、《太行绿野》……以我对绘画艺术的感知，这些画作的艺术功力不是一般。士别三日，刮目相看。元植不再是昔日的小泥塑匠了，他出脱成了一位艺术家，尽管他看上去还像个没吃饱饭的农民。

    读着这些画作，赵老师感叹道：“元植真是勤奋，不易啊！”

    谁说不是呢。一个泥塑匠出脱成一位画家谈何容易！成长道路上的甘苦、艰辛、坎坷恐怕只有他自己知道吧。此时我忽然醒悟过来，元植身上的肉是被他的勤奋和艺术追求剥夺了，难怪他吃饭不长膘。

    元植生于黄土地，长于黄土地，根植于黄土地，是黄土地的儿子。他的画作无不流淌着浓浓的乡土情结和厚重的西北风情。《黄天厚土》、《憾山》、《白杨深处》、《人间春晓》、《塬声》等作品雄浑大气、苍茫厚重，有着强烈的视角冲击力，读之令人心灵震颤。

    有朋友评论说，苍润、野逸、苦涩是他目前的画风。这个见解极是。他的画作融入了苍凉、雄浑、悲苦，这与他的生存环境息息相关。他是农家子弟，祖上曾是地主，但他没过过一天“少爷”的生活，家道反而贫寒。苦难造就了他坚韧的性格，磨练了他的意志，当然也成就了他的事业。

    细品《苍山夜阑》，淡淡的墨绿渲染于山川之间，显得山体古老，林深叶密，生机无限；山间小溪流成河，在暮色中泛着白光。作者用浓墨挥洒，把暮色中的苍山表现得恰到好处。

    《太行绿野》图气势狂放，用墨浓淡之间，透翻出山色层次叠峦的多变，把太行的雄浑苍凉渲染得淋漓尽致。这幅画获得了中国美协主办的“纪念抗日战争胜利六十周年”优秀奖。

    元植在绘画艺术上有着自己的追求。他继承借古开今的传统，讲求笔墨语言的概括性与形式美，注意以新的眼光斟酌取舍和通权达变。他看起来土得掉渣，但心里却很洋火。他把心中的“洋火”用笔墨挥洒在宣纸上，倾吐着自己的艺术追求。因此，他的画作从传统中超脱了现代美，十分的大气和耐读。应该说，这是他的画作的又一特色。

    元植年过不惑，正值创作的大好年华。他的创作已入佳境，以他的艺术悟性和勤奋，好作品将会层出不穷。

    我希望读到他更新更美的画作。

                                                                                庚寅夏月