在后来，尤其现当的爱情诗中，这种意象的等边三角结构更为普通，成了诗人们主要抒情的手法。

当然，我们知道，比、兴手法在《诗经》中运用得十分普通。而这首诗同样也运用了这一手法。

诗人选择杞,桑、檀这三种植物来起兴，把情感矛盾进一步地客观化，是出于情感表现的需要，是为了更好地表现初恋少女那又喜又惊的复杂心理状态。也因为这样才使她

虚构了一种种可成出现的危险情景，为“仲子”当心。当然，这种莫名的恐惧，无端的忧虑，还不能更好地表现出少女内心矛盾戏剧性变化，而使用三组意象巧妙地组合，才达到了预期的目的，起到了良好的效果。

为此意象的使用，尤其是这三组意象结构之美给整首诗增深了不少光彩，加强了诗歌的艺术魅力。

3、以焦点意象来表现真势的情感

所谓焦点意象，也就是中心意象，是作者将其全部情感所聚焦的那个意象。这个意象就是全诗的依托和支点，没有这个意象，诗就失去了情感的外代形式。当然，焦点意象的准确与否，直接关系到诗人内在的情感的传达和诗的成败。

“隰桑有阿，其叶有难。即见君子，其乐如何！隰桑有阿，其叶有沃。即见君子，云何不乐？隰桑有阿，其叶有幽。即见君子，德音孔胶。心乎爱矣，遐不谓矣？中心藏之，何日忘之？”（《小雅·隰桑》），这首诗表现的是一位女子对意中人的纯真，炽烈而又深沉的爱情。前三章，以轻快的笔调，写出了女子想象中见到情郎时的欢乐情状和激动心情。诗人巧妙地安排了约会的环境，把两意象紧密联系起来，女子想象中的心上人年轻而美貌，不正象这些朴素的桑树滴翠的叶子么？这还不够，诗人又进一步地巧妙没色，以色彩变幻来组成抒情情节，从桑树“难”到“沃”到“幽”，也就是叶儿由茂盛到叶片肥厚闪再到绿色变成青黑色，令人心何往之。这正是象征了青春和爱情的绿色越来越浓，也恰好与这对恋人与日促进的感情相辉映，好像大自然也动了情，沉浸在一片欢乐的气氛之中。这种诗情与画意融在一体，就给了读者一种新的气息。可见，诗人把全部的情感聚集在桑树上，以桑的变化来表白一对恋人的感情状态，就能更好地唤起人们的心灵共振。这就是诗人运用焦点意象所起的作用。

另外，“静女其娈，赠我彤管。彤管有炜，说择女美。”（《即风·静女》）写静女约阿哥相会，没有直接表白心意，只赠给他一支红色的通心草，而这通心草就成了焦点意象。这种平常低贱的植物，一经姑娘的手赠，就洵美了，这是一种“爱屋及乌”的美，是一种心意的表白，有了它便可使这时情侣“心有灵犀一点通”了。

4、通过意象节奏来展示心态变化

诗的存在着节奏，可以说诗的意象也有节奏，并且诗歌意象的节奏对于展示诗人的心态是极其重要的。激烈、快速的意象节奏往往与激动、紧张的心态有关，而舒缓、沉重的意象节奏则往往与舒展，沉稳的心态相连。

意象节奏一般来说包括着两种含义：一是意象与意象之间的转换节奏，一首诗中意象越多，意象转换就越复杂，其转换节奏也就越快；意象愈少，则转换节奏就愈慢。比方说，前者就像电影中快速切变的蒙太奇，后者则好比是慢慢摇动长镜头。二是意象本身的运动节奏，意象本身或运动，或静止，或平缓，或激烈，其节奏状态亦与诗人的心太密切相关。

就拿《小雅·都人士》这首诗来说吧。从总体上看，这首诗的意象转换节奏是慢的，并且是平缓的，尤其中间三章其转换速度是相同的，可以说是等速运动。前后两章的意象较多，节奏转快。尤其在第一章中，狐裘，其容，出言，这是快节奏的转换，因为狐裘容、言均是配角，给主角 “彼都人士”作映衬的。诗的另一主角“彼君子女”出场后，意象节奏开始慢了下来，这种平缓的节奏传达是自由自在的，舒展的态度。这里分别对男女之事的描写，用配戴物来烘托男之美、使这个男子在衣着、仪容、语言美的基础上更为其美了。写女子时就从她的头发和品德之美直接来显示她的内心美，两个意象平缓转换。

另外，这首诗意象本身的运动节奏又如何呢？这首诗的中心意象是“彼都人士”，其运动节奏在整首诗中是平凡而稍有起伏的。（这是在另一意象“彼君子”出现之后。）

而《周南·关瞧》这首诗的意象节奏又有所不同了。全诗共五章，首章运用了象征意义的物象起兴，引出了诗的意象“窈窕淑女”。在后面几章中，意象的运动节奏就逐步加快了。由“寐梦求之”到“辗转反侧”，再到似乎梦想成真的“琴瑟友之”和“钟鼓乐之”，这诚然是一场虚构的热闹，一座美丽的空中楼阁。但那青年在那刹那间满足了，因为这是他的追求目的；虽然这是升华的境界，远离了性的目标，它却成为一种热诚挚爱 ，欢乐和谐的“结合”。正因为如此，诗的意象节奏就加快了许多，这是与诗中陷入情网不能自拨的那位青年对爱的渴求相一致的。诗中主要表达了男子十分坦率的单恋，醒也想，梦也想，“悠哉悠哉，辗转反侧”，通过失眠，将写相思之苦推进一层。这种心态，只有运用激烈的意象节奏来表达，使其节奏状态与抒情主人公的心态密切相关。

《郑风·子衿》写的是一位姑娘等候她的情侣，久等而不是人影。意象的节奏由弱到强，“悠悠我心”到“悠悠我思”，节奏明显加快。

再看三章的结尾。首章的“纵我不往、子宁不嗣者？”是一种叮咛的口吻，相对地显得舒缓，而次章的“纵我不往、子宁不来？”就显较急促了，到了未章，“挑兮挞今，在城阙兮！一日不见、如之月兮！”较之前章又显得急促得多。也由此，把那位痴情女的内心情感明显地表白了出来。

由“寐寐无为，涕泗滂沱。”而“寐寐无为，中心涓涓”到“寐寐无为，辗转伏枕。”（《陈风·泽陂》）其意象的节奏一次比一次深化，主人公的情思也表现得更加透彻。“全篇写此一美妇人之忧思悲伤。始尔‘涕泗滂沱’，中而中心涓涓，终乃‘辗转伏枕’。忧愈深而人转静矣！”（陈子展《国风选择》），这段话道出了本诗意象节奏的加快，女主人公中心的无穷忧端亦愈明显 。

5、运用对立意象突出其主是题

《诗经》中心的许多爱情诗运用了对立意象来表现其主题的。

《周南·广汉》就出现了对立的意象。年轻美貌的女子本来就有无限的魅力，那个男儿不喜爱？汉水岸上的那位漂亮的出游女子是“我”唯一的追求对象，“我”的一往深情已超越了不可求得现实，进入了痴情的梦想。“之子于归、来秣其马”，如果这位女子嫁给我，我就喂饱大马来迎她，看似痴话、实则真心也。然而，“南有乔木，不可休思。”“汉之广矣，不可泳思，江之永矣，不可方思。”这几组意象的出现，与上述愿望相违背了，一种无可奈何之由然而生。前者与后者是一组对立意象，也是一种矛盾，它暗示出这一爱情生活可望而不可及。不过，这虽然不可求，诗人的心灵境界却始终呈为无限向往，无限开放，积极向上的。

自然界佳果无数，最令人神往的可胃明月之夜了，月夜皎洁明亮，可把人照耀得艳丽多采，风姿动人，尤其是心中的情人。“月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮。劳心惨兮！”（《陈风·日出》），月 光美景好，却不能享受的则也不少。月下怀人虽极富诗意，可也有虽“良晨好景假设，从有千种风情又与何人说”，如此良宵绝景，却伊人渺渺，一种怅惆之感由然而生。这种意象的对立、矛盾给人的内心愈不平静，就使人寻求平静的欲望则愈强。这就收到了“知其不可而为之”的效果。

三、《诗经》爱情诗的意象手法对后世文学的影响

这里只能简单地说几个问题。

首先，它开了爱情诗意象表现法的先河，也象《诗经》一样成了我国爱情诗意象运用的源头，对爱情诗的发展，起了促进作用。我国文学史上爱情诗之间以数量之多，质量之高，影响之大，均与之有密切的关系。

其次，它丰富了爱情诗的表现手法，使爱情诗这个既古老又永恒的主题歌越唱越响亮，越唱越优美。尤其使后世的爱情诗在自由，坦率、淳朴的基础上更为深透、婉转、悠扬。较之《诗经》时代秋水伊人的咏吟，后代情诗无论其主题或是艺术表现力都有了极大的和发展。(完)