5年前，老杜拍了《PTU》，讲了一个警察丢枪寻枪的故事，林雪游离在黑白两道中间，挣扎，徘徊，最终见证意外促成的结果。5年后，很多版本的PTU争相为2，下面就谈谈究竟哪个续得最好！

《同袍》上了，但是罗永昌很坚硬，我晓得刻板算不算风格，但是他似乎只承袭了老杜的冷静和理性。

罗永昌的风格似乎就是僵化，可能要修炼到老杜的沉郁还需要蓄势和磨砺，不过可以看得出他的用心和努力。特别是警匪题材拍到这个地步，新意才是最关键的卖点。单纯的猫鼠博弈到《无间道》基本上逼近极致，所以现在的路子是从警察内部挖掘，路子还是自我修正的路子，但是手法则更加趋于理性。

《警例》是从警察殴打犯罪嫌疑人的一段视频开始的，末尾回归到手机拍摄的近景特写，结构上严丝合缝，呼应得恰到好处，更重要的是看清是谁已经不重要了，高层很清楚这些警察的两难境遇，睁一隻眼闭一隻眼，算了。
片中脸熟的人，除了铁三角任达华、邵美琪和林雪之外，还有《疯狂的石头》里“我顶你个肺”的杀手，以及《天龙八部》中的鸠摩智，正是这二人的矛盾冲突，让单纯的警匪对决出现了新的线索，那就是警察之间的压力转嫁与解套。
看到《PTU同袍》时，也感觉罗永昌在努力用“敌我矛盾”与“人民内部矛盾”两条线来讲故事，这或许是他僵化风格之外的另一特点。

在PTU的电影计划里，《绝路》的路子更加开阔：庙街一个狭小的空间里，有警察，有匪徒，也有苟活的偷渡客，这无疑是三个阶层的代表，公务员更加关心升职、长俸、养老金等事宜，假如有负债就容易滋生通黑的苗头，彼此之间的人事斗争也非常惨烈。黑道就是黑道，溷江湖的，要狠才出位，但是帮派之间也有巷战械斗，个别的也会打点警察例行方便。但是，最难做的就是夹在其中的平民，本片更加突出了偷渡客的艰辛，底层的生活无以支撑生计，又时常被黑道欺负，被警察盘剥。片中的盲辉和小惠就是把这种凄惨撕裂给观众的典型，一个是废柴、白痴，一个是妓女，他们的感情在夹缝中相互体贴，于是全篇让人记住了那首《往事只能回味》，一次是在床上，一次是在结尾。
这两个人走投无路的时候，他们最终被逼出手，然后成了警匪博弈的牺牲品。
最后，那段警员之间的争辩，道出了平衡的政治行道，毕竟除了执法，他们还要庙街保持某种安定，而盲辉和小惠的不幸就在于他们夹在黑白之间，如果警察只是冷酷的差人，那么他们永远不可能有生存之道。

林雪，成为唯一的主角，林家栋跟他的问答题成为本片最大的亮点，而且那段社区的问答更是对警员尊严的超级戏耍。
这其中，贼有两股，一股是林家栋为首的高利贷者，他对于林雪和邵美琪的侮辱，其实就是自我膨胀后的嚣张，因为拿住了警员犯罪的把柄，所以他会如此放胆。至于，内地悍匪则是通过对违法者执行家法，黑吃黑。两股贼最终分别被PTU剿灭，其中林雪的蜕变也证明了朋友的帮助与自身的觉醒，将会让警员重拾信心和尊严。跟另外两部续集相比，本片最沿袭“丢枪”的路数，林雪扮演了很懦弱的警员形象很挣扎，也很出彩。